黑客帝国：矩阵重启

为自己写的观影笔记，随便写写。

一

看了大家大多打了低分，因此犹豫了一阵子才走进电影院。如潮的负面评价——整挺好，大家都不去看，我一个人被动包场了几百个座位的影院，真挺冷的。人老了，还是喜欢大屏幕，不喜欢手机那个小屏幕。可是没有一起看的观众，少了些观影的互动乐趣。

对于我个人，这一部《黑客帝国》来说没有那么烂，尽管没有初相识时的惊艳，但咱感觉味道其实没有太大变化，也可能是我老了，不喜欢刺激和颠覆性的情节了。也怪我妈，让我从小就有机会开始追这个系列，导演从兄弟，变成姐弟，再变成姐妹；我从懵懂到一知半解，到承认无知世界的无穷无尽。最大的收获，是看到导演内在整合和自我和解的过程，也是一种追大团圆结局的幸福。

过去版本的《黑客帝国》，其剧本是西方文化的经典叙事——灵与肉的二元分离。听说这剧本建构基础是导演对某哲学家理论的误读。故事里的Matrix（母体、摇篮）和一个反抗Matrix的人类反抗军，这两个世界似乎在反映导演那一代人自我内心的解体与挣扎。

那样超前的人机互动科幻想象，给了核战争后人们当下的困惑一个超脱现实的小说背景。但其故事内核仍是当下的，所有的认识和想象都基于现实。战后，嬉皮士们进了科技公司和影视行业、考上了公务员，可他们的困惑和思考停下来了吗？

人类一思考，上帝就发笑。我们的想象从来无法逃离现实的已有经验，所谓的预测未来，也只是顺应了自然和现实大趋势本身。存在限于本质，生命存在先于文明故事。嬉皮士的思考和想象，似乎还是来自上个世纪，仍被上世纪的战争和革命的恐怖所笼罩。

二

电影里似乎有两个世界，一个是人人推崇救世主的里世界（Matrix线上），还有一个是虚实相生、充满矛盾和求不得、落后的表世界（核战争毁坏的线下世界）。

电影中的两个世界，哪个是心灵世界，哪个是外在世界，其实说实话，我感觉导演也在玩杂耍。

西方世界为了安全，避免和平颠覆和恐怖主义的革命，也开启了全景式的监控。这样的监控，为自由而敏锐、又具有普世关怀心的艺术家所不耻，但他们似乎也提不出更高明的济世方案。

所谓的程序人，反叛的程序人逃离到原本的世界之外，架起新旧世界的桥梁——这是我在电影和现实世界同时看到的。

标榜先进的母体世界（自我推崇的新世界、里世界）靠吸人类实体的力量（翻抗军的旧世界、表世界），维护内在文明的稳定。

不过说实话，我也不想跟导演玩儿这样的文字游戏了。

这样剪贴拼凑、缺乏内省的后现代艺术，我其实看腻了。

作为母体的电池也好，参与文明这款游戏的玩家也罢，还是选择远离游戏的隐居玩家，我们终究逃不开这物质世界。（倒是人类学和生物学等交叉学科，正在揭示和寻找人类社会存在的更多可能性）

其实我觉得《云图》已经拍得挺不错了，延展了《黑客帝国》的理念。

认识自己，做自己就好，我们不过是对人类本质和自我本质的永恒回归。

我现阶段的认识是，所谓精神世界和物质世界并无高下之分，灵肉本为一体。看似我们有自主意志，但其实是被历史和记忆所操控，被肉体的欲望和病菌控制。跳脱或不跳脱，to be or not to be，其实也无高下之分。

做点自己开心的事，反正这些文明轮流坐庄，也不是文明中生存的个体所决定的。管他谁坐庄，找到自己的领地或圈子就行了。

专注自己喜欢的人和事，一生匆匆溜走，最是幸福。

三

很喜欢《昨日奇迹》，艺术家常常因为太敏锐，感受到比凡人更多的乐与痛。作为他们的粉丝，如果让我选一次，或让他们自己选，平凡幸福没那么出人头地、举世闻名，其实也挺好的。

何必要榨取自己，成全他人的猎奇呢。

我最常喝的还是白开水，平淡是真。

生老病死，天灾人祸，是世界的常态。

所以，

平静安宁，怎么会不是生活的奇迹。

存在就是奇迹。

在我眼里，苏轼、陶渊明等这样的人，也是嬉皮士。愿意拼搏事业、改变世界的也是嬉皮士。

云在青天，水在瓶。

走在成为自己的路上，本身就是幸福的。

希望导演珍惜电影放映的机会。

能拍一部，是一部。就认真拍。

拍的不好，我们骂骂，就当是老友之间的打情骂俏了。

自由的鸟儿，

是关不住的。

昨日奇迹 (2019)

6.4

2019 / 英国 / 喜剧 音乐 奇幻 / 丹尼·博伊尔 / 希米什·帕特尔 莉莉·詹姆斯

云图 (2012)

8.1

2012 / 美国 德国 中国香港 新加坡 中国大陆 英国 西班牙 / 剧情 科幻 悬疑 / 汤姆·提克威 拉娜·沃卓斯基 莉莉·沃卓斯基 / 汤姆·汉克斯 哈莉·贝瑞