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《奇美拉》是一部关于考古的电影,当然,这是一种美化的、粗略的说法。更准确的说法是,这是一部关于盗墓的电影,一部关于追寻的电影。通巴洛利是一群靠地下埋藏的的伊特鲁里亚文物而生的人,死亡赋予了他们生机。来自英格兰(或是苏格兰)的阿图(Arthur)凭着他对地下世界通灵般的感知成为了团队的领头羊,同时又游离于团队之外,他穿着一件不合身的破烂亚麻西装,面露忧郁,沉默寡言,如同一个死者游荡在生者的世界。
通巴洛利白天仿佛是一个吟游诗人团体,他们身穿异服,坐在拖拉机上和小镇一起庆祝节日,偶尔又聚集在海边的小屋里,唱着他们自己的故事。但是夜晚他们便化身为盗墓者,把寻来的宝物卖给一位商人,接着这些文物会流入各个博物馆。“通巴洛利只是海洋里的一滴水”,成员们自己唱道。只是这群靠寻宝摆脱贫苦农民命运的人们虽可以摆脱白天的法律,但他们能免于夜晚的法律、魂灵的法律的惩戒吗?导演阿莉切借着阿塔莉亚之口,这个名字与意语中意大利的拼写、读音完全相同,说出:“它们不是为人类的眼睛准备的。”
阿图一开始给阿塔莉亚解释一个来自地下的物件,说:“它是被许多眼睛看过的东西。”这是考古学的价值,它把过去展现在人眼之前。一件物品的美丽只有眼睛,来自现世的眼睛,可以确认。但导演阿莉切把摄影机幻化成魂灵的眼睛,在隔绝生死世界的大门被打开之时,那些美丽永远地死去,被定型为遥远的过去。“可见的与不可见的有相同价值。”
同时,《奇美拉》也是一部关于追寻的电影。阿图是神话里那位俄耳浦斯,他一次次地重返亡者的世界,想要找到他心爱的欧律狄刻。在魂灵环绕的墓穴里,他看到了那条牵引着他们彼此的线。那位欧律狄刻站在阳光之前,把他从永恒的追寻中解脱出来,这一次他们永远地团聚。每当阿图感受到地下世界时,摄影机都会倒转,墓穴即是天堂。如同海报所描绘的一样,阿图在那一刻是倒吊人,在塔罗牌里,它的含义是:“肉体毁灭,自愿牺牲,灵魂永存。”
参考资料
1. Alice Rohrwacher, Josh O'Connor & Isabella Rossellini on La Chimera | NYFF61 https://youtu.be/S7Btryxwotc?si=KWsMmC8NQ295K9Oc
2. https://lineup.the-match-factory.digital/cannes-23/la-chimera
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