腐草为萤

评分：

0.0 很差

原名：腐草为萤又名：Summer Days

分类：短片 / 地区：中国大陆年份：2018

简介：武阳出生自一个不仅生存艰难，且无力改变这种艰难的家庭。在他的女朋友怀孕之后，两人

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更新时间:2018-08-13

腐草为萤影评：导筒×张宇旋：镇江的夜与雾：日常琐碎下的真相

第12届FIRST青年电影展
导筒系列专访
武阳出生自一个不仅生存艰难，且无力改变这种艰难的家庭。在他的女朋友怀孕之后，两人不得不因社会舆论的压力结了婚。他的工作不足以支撑他另寻住处，更不可能让他买得起属于自己的房子。所以他只能带着妻子和自己的父母住在狭小的公寓里，寄人篱下。不久之后，孩子出生了，情况变得更糟。
腐草为萤 Summer Days
China/France | 2017 | Fiction| Color | 28min
导演简介

张宇旋 , 导演、制片人，毕业于法国巴黎第八大学电影系导演专业。曾在欧洲老牌艺术电影制作与发行公司Coproduction Office巴黎总部工作，参与中国青年导演周豪的项目《谜》的开发，并负责项目的制作与国际销售。现为豆瓣阅读及飞船影业制片人。
专访正文
导筒：
本片故事围绕一个普通家庭的几代人展开，剧本创作持续了多久，有哪些部分是取自真实经历？
张宇旋：
如果不论叙事重点地看，是三代人。剧本写了半年左右，整个故事大体都是由发生在我身边的一件真事改编的。
《腐草为萤》剧照
导筒：
开场寺庙段落就有长镜头的调度，本片的摄影指导是已经拿到戛纳短片金棕榈的邱阳，你们使用了什么设备来拍摄，摄影方面的设计是一同讨论的吗？也可以介绍下其他幕后成员。
邱阳凭《小城二月》获第70届戛纳电影节主竞赛单元短片金棕榈奖
张宇旋：
摄影机是Arri Alexa。对，是一同讨论设计的。邱阳是一位非常优秀的电影导演及摄影师，他对镜头有完美到近乎苛刻的要求。出于一些创新的想法，也部分结合了我的工作习惯，我们在摄影风格上做了一些尝试。其他主创比如剪辑指导Carlo（Carlo Francisco Manatad），也是我们一起在电影节上认识的朋友，他是菲律宾国内著名的剪辑师和青年导演。影片的整个后期也都在菲律宾完成。

Carlo Francisco Manatad《桑德拉》 (2016）
导筒：
拍摄中最大的难度主要在哪里？
张宇旋：
复杂多变的现场、八月中旬炎热的天气等等。高质高效地完成自己的构想，或在现场能真正明白自己的初衷并做出调整，这些都是有限条件下比较难做到的。

《腐草为萤》剧照
导筒：
了解到你是在老家镇江拍摄，片中也使用方言对白，在今年的first入围影片中也有不少相同的情况，你认为电影是如何传达故乡的质感的，方言的作用又体现在哪些地方？
张宇旋：
形式与内容同样重要。《腐草为萤》是立足于生活的现实主义电影，我希望镜头能有足够的耐心，邀请观众一道探索隐藏在日常琐碎下的真相。故事内容、拍摄地人的生活状态与节奏会决定一部电影的气质，我在创作时着重注意了这些因素，所以有了现在这样的质感。方言并不是刻意为之，而是这样一个故事发生在了这样生活、这样说话的一群人身上。用方言是一个自然而然的选择。

《腐草为萤》剧照
导筒：
作为一部毕业作品，可以谈谈本片的拍摄周期和制作成本。
张宇旋：
拍摄周期是6天，前期和后期工作战线拉得相对比较长。由于是毕业作品，预算还是比较有限的。

《腐草为萤》在第12届FIRST首映
导筒：
影片结尾的处理想表达怎样的思考？
张宇旋：
在把自己的房子让给下一代人之后，父亲搬进了棚户区的出租屋。我选择了一条深巷，在画面远景处亮着路灯。父亲乘完凉，提着椅子回去睡觉。在影像上希望能类比父亲/母亲今后的生活：绝望之处透着微弱的希望。

张宇旋与Carlo在马尼拉制作后期
导筒：
片中的父亲为家庭和子女妥协不少，而儿子也在夫妻生活中处于被动，你怎样考虑这种男性角色的设计，在自己的生活中也处于常态吗？
张宇旋：
写剧本的时候并没有从性别角度刻意做这样的设置，但这么做的效果是男性角色、特别是父亲有了更高的复杂度。比如寺庙的场景里，母亲再次询问父亲真的不和自己去拜佛了吗，父亲回答“我又不信这个东西”但接着说“儿子的事情你不要忘了和菩萨讲”，显得自己对信仰改变生活是心存侥幸而不是真心相信的。这对传统意义上威严的父权形象有削弱，但反倒让片中父亲的角色变得立体和独特。

《腐草为萤》后期在标放看效果
我写故事还是基本取材于生活的，但不只是我自己的生活，这也给影片带来了一种客观、冷静的视角。
导筒：
拍摄中有没有借鉴哪些名导的作品和风格作为参考？
张宇旋：
对名作并没有直接的借鉴，但做片子的时候我正迷Ruben Östlund，他早期的很多作品都是一场一镜的方式拍摄的。我很想尝试，所以和摄影指导商量后也这么做了。我对自己的风格还在探索中。我觉得风格不是一个杂糅的东西，而是非常统一的一整套美学体系，是需要千锤百炼的。

鲁本·奥斯特伦德凭《方形》获第70届戛纳电影节金棕榈奖
导筒：
你在海外的学习经历，在具体拍摄流程中，最大的帮助体现在哪些方面？
张宇旋：
往大了说，其实是方法论和审美基础，也是这些决定了整个团队的构成，核心主创在这两点上是有共识的。实际操作上来讲，因为后期在菲律宾做，所有的声音、画面的场记表都用英文做了详细记录。这让后期工作的协作变得非常流畅。

《腐草为萤》在第12届FIRST首映
导筒：
完成作品后，最大的遗憾在哪里？

张宇旋：
每一部作品都会有遗憾，这是拍片迷人的地方之一。但站在不同的角度，对作品遗憾之处的理解也不尽相同。作为我个人，还是希望拍摄时能有更少的现场制片压力，能更多地专注在创作上，多做一些尝试。
导筒：
谈一谈日后的规划和新创作。
张宇旋：
我现在主要在做制片工作。当下好的创作者并不少，但相应地能发掘、帮助这些创作者的人却不多。我希望能尽到自己的一些力量。

关于创作，我的处女作长片剧本已经写好了，只是当时写完以后希望能远离电影一段时间，没有着急动工。如果真有机会，还是希望在做长片之前再拍一些短片。
我唯一的目标就是做好的电影。

腐草为萤

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