系统破坏者

评分：

0.0 很差

原名：Systemsprenger又名：萝莉破坏王(台) / System Crasher / Benni

分类：剧情 / 地区：德国年份：2019

简介：本尼是一个娇弱的女孩，有着不受约束的精力。她是个“系统破坏者”。这个术语用来描述

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更新时间:2020-03-29

系统破坏者影评：为什么父母这个职业不需要考试？又一部少年题材佳作

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少年题材的佳作有很多，比如被称作颠覆了古典电影的《四百击》，一个被送进管教所的少年安托万。比如近年来最火的大概就是状告父母的《何以为家》，在一个极度贫穷的社会里，流浪是赞恩唯一的选择。
而今天要说的这部影片《系统破坏者》，则是《何以为家》的另一个侧面，或者说是当代版《四百击》。又一次的把原生家庭这个主题放入了影片的内容里。

这部69届柏林金熊奖的提名作品，在豆瓣上的评分不太友好，只有7.2的低分。这种低分是情有可原的，因为导演诺拉·芬沙伊德的视听处理非常激进，以至于接受起来不是很舒服。这个部分我们在后面再详细说。
《系统破坏者》这部影片的标签有很多，但有一个十分鲜明的特点就是粉色的外壳下的暴力，这种暴力不再是红色而是粉色。这就关系到故事的角色9岁的本尼（海伦娜·曾格尔饰），她是一个系统破坏者，也是一个可爱的女孩子。但又极度的暴力，表现为谁欺负她，她就会直接爆头解决问题。

而关于系统破坏者（system crasher）这个词，它是一个群体的代名词，指违反每一条规则的儿童，反社会并无法控制自己。他们因为非常暴力以至于不能待在寄养院以及寄宿家庭，但又因为年纪太小不能采取适当的治疗项目。
也就是本尼在本片遇到的所有问题，而逐渐从德国儿童和福利服务中跌落，最终被送去非洲。本尼的过激反应表现为，有人碰到她的脸，她就会爆发。而这种表现是因为幼年时遭受了暴力创伤，本片中只有一个细节提到了她母亲的表述，但没有人知道她幼年发生了什么？

但影片在这个部分，着重的描写了她的母亲。本尼有一个什么样的母亲？没有工作依附于男友，并且总是在换男友，有三个不同年龄段的孩子，父亲是谁也是未知的。

本尼第一次从疗养院逃回到家里，她帮自己的弟弟妹妹热饭，并且管教她的弟弟：“不要去看暴力片，小孩子应该看动画片。”而这一细节在影片结尾也有交代，就是本尼的弟弟表现出跟本尼一样的暴力倾向。

而紧接着本尼看到了极为讨厌的母亲男友，在本尼之后的表述中，她很喜欢母亲怀孕时的那个男友“人不错”。也可以得知，母亲的现任男友也许做了令本尼无法忍受的事情。而在本尼情绪发作时，她母亲泣不成声的跪在地上，并目睹了男友像攻击一个成年人一样狠狠的打了本尼。
作为本尼的母亲，她害怕本尼。当医生要给本尼开未被证明是否有害的药物时，看到几页A4纸的说明。她只希望医生告诉她，本尼会好。最后在决定接本尼回家后，又再一次丢弃了本尼。因为她既找不到工作也没有新住处，并且本尼会影响她的弟弟，变成像本尼一样。

在这里我们不讨论对错，但一个明显的事实，让我们得知，以暴制暴的前提是先有暴力。库布里克曾在《发条橙》中提出了一个概念就是：“以暴制暴是人类最为可笑的矛盾之一。”可是当它进入到孩子世界中，它就不再可笑了。
我们以为生病的是大人，而真正生病的是孩子，而孩子成为了大人。这是一种在成人与孩子间的循环，而如何打破这种循环？是真的可以通过教育来做为父母的门槛吗？但是明显这种行为会导致，很多人做不了父母。这也是为什么在发达地区出生率却明显下降。
如果我们意识到自己是病人，而生了孩子之后只会延续这种病症，那谁还会有勇气将一个生命带到这个世界上。我们不能指望每一个孩子都像武志红一样，在重度抑郁的母亲陪伴下成长，然后成为心理医生，最后还有足够的资金治疗自己。

看《小丑》的时候，难免会有很多激动。但目睹一个小丑的童年故事时，残忍以及无解让我们更多地想要逃避这类影片。本尼的病症直到最后也没有一个答案，医疗治不好，药也不管用，她疯狂地奔跑想要逃离机场，就像《四百击》中少年疯狂的奔向海边……没有结果、没有正义、没有答案、只有残酷的现实。
最终是一个小丑的诞生，小丑杀人后跳起了舞。本尼伤害完小女孩后，过起了生日。而小女孩在遭受暴力后是否会成为下一个本尼。而本尼是否会成为下一个小丑？谁来拯救她，或许如同亚瑟一样，再大一大就可以进入精神病院了。
或者再大一大，就不只是伤人了，而是可以直接杀人了。最后要么在监狱中渡过余生，要么精神病院渡过余生，本尼还有希望吗？我们再也看不到了，就像影片结尾。她会被带去一个与世隔绝的地方，你见不到，我也见不到。
但在此之前，本尼遇到过一个护工米夏。在本尼爆发情绪的时候选择拥抱她并说对不起，我们看到了爱带来的可能，但是米夏不能把她带回家里，这违背这项工作的基本规则。但至少我们看到了制止本尼情绪和创伤机制的可能，是拥抱与爱。

但没有人愿意去拥抱刺猬，而且是发怒的人形刺猬。她的母亲也是人，所以面对生活的困苦，她选择逃避，选择避开不可控的事情。而米夏的做法却是因为自己的拯救者情结，这种情结会把自我视为上帝或者英雄，总是想救他人于水火而自己恰恰深陷泥潭。
似乎这部影片最终展示的是，我们每一个人都是病人，而该怎么做，就像一直带着本尼的阿姨一样，蹲在地上痛哭，面对一个不愿意跟自己女儿解释清楚的母亲，以及没人愿意接收的本尼，无能为力。

这是导演的第一部作品，视听上非常出色。导演的叙事是非常具有象征性的，并且是坚决的。以电影化的方式展现一个女孩的世界。
初到的森林的茫然困惑，是在一系列的快切镜头以及摇滚配乐中完成，突然戛然而止的设计中，让观众有了和女孩一样的感受。以及她每一次尿床，都是极度混乱的视听，像是以前看碟片卡机一样。

而影片在本尼从米夏处逃走后，是第一次陷入了情感的沉重之中，因为本尼会有被送进疯人院的可能。导演选用了长镜头的方式去呈现这种无助，2分钟多的长镜头。而这种段落上的呈现与其他段落的蒙太奇形成了鲜明的对比。

到结尾，似乎是致敬《四百击》之举，一个定格画面，如小鸟一般腾飞，或许她才是那个自由的灵魂，系统破坏者。但正如艾伦·帕克导演的《鸟人》这部片子一样，是一种理想主义的幻想。而现实主义的态度是，鸟人最后一次飞翔是高楼坠亡。

导演用极具形式感的镜头呈现女孩本尼的世界，兴奋、迷茫、愤怒、失落，所有的情绪。而最终只有一个开放性结局，这个颇为复杂的题材涉及了社会、医疗以及家庭甚至是心理学科，导演除了展示细节与表露内心世界以外似乎没有更好的做法。

如果最后是这样的小女孩成了杀人犯，我们是要判死刑还是要怎么办？这类个体该有人去关照，我想这也是导演想要表达的一个态度。

我们可以不喜欢这样的片子，因为它拒绝讲道理，它没有表现让人讨厌的护工，而是每一个护工都尽力在帮助本尼。
它没有展现本尼的家庭更为深刻的混乱，而只是轻描淡写的表现了一个无力负责任的母亲，以及无力的医疗，不仅不能解释也不能治疗。
它给了全部无助的表象，但最终没有给你一个希望，或者好的结果。我想这样去理解这种影片，我们还没到那个解决问题的时候，因为在发现问题上我们就能力不足。