龙之家族 第二季

1.这些地方真的出了问题

考虑编剧整个布局阿莉森国光一对镜像（注意不是一对儿，是一对镜像），伊蒙德戴蒙一对镜像。以及第六集预告片阿莉森温柔地摸着次子伊蒙德的脸。

我想她不会坐等被架空，作为中心人物不可能被边缘两季半的长度。以下为剧版人物讨论：戴蒙和伊蒙德都是之前男性宏大叙事里很少提及的那种男性主角塑造，更多地呈现了男性实际生活普遍而宣传作品中少见的一些黑暗和脆弱。这俩人编剧没打算塑造成枭雄（枭雄ptsd时代会到来，封神麻烦尽快上2和3）。或者说三国演义那种英雄史诗的审美在编剧这里已经是上个时代的模版了。这部剧里只有一个个的权力人物和利益复杂拉扯，不要因为不熟悉这种反英雄反造神的去魅而急着批判。抛开一些成见，我们完全可以作为观众一起好好享受这个新领域的开拓。

成为国王并不是伊蒙德和戴蒙的第一志愿，甚至不是第二志愿那种，而是放在第三第四：我要用来证明一下我自己，我是国王因为证明我比你强（zz机器人做国王的核心驱动应该是我想要做国王，我就是爱做国王），你如果放下身段爱我了，或许可以挽回局面。十分不成熟和任性。这和戴蒙之前原著自封国王又摘下王冠给哥哥一样，剧中还有他偷了龙蛋，侄女要一下就能要走也是一个道理。这俩男的镜像设定应该是需要家人的爱、信任和认可。如果不能被满足，那么黑暗就会外溢。——完成度不吐槽了。E5是我第一次对这套剧失望。感觉就是细节撑不起结构，能力撑不起目标，做题家当不了牛顿……对编剧蓝图和改人物设定，我其实是能接受的。如果不把血与火看作绝对史实，那改编空间其实不是不可以。仅就这部剧而言，不是戴蒙不应该幻觉和母亲乱L，而是剧本没有处理好这种心理，简言之就是拍得改得不好看。没必要吐槽他妈发色对不上，这里面其实设计的是他自幼丧母，他理解的妈，并不是真实的他妈(啼笑皆非，这句写完了怎么看都好像骂人)。

2.高手写出来的反面典型：海塔尔（兰尼斯特）

首先，不让你发现反派是反派只是基操，真正的反面人物是你知他是反派还是喜欢他，认可他，信任他，但作者最后会瓦解掉你的这种思维判断惯性。

阿莉森重回权力中心应该也是利用了伊蒙德内心的黑暗中脆弱的一点。弯腿心思幽暗，科尔见利忘义老熟练了。老爸在天边，好大儿卧床没用场，话事人突破口也就是次子了。但她只知道利用缺爱，并不了解缺爱的危险，以及治疗缺爱不是给足够“宠”就完事儿了。这个很复杂，也不是我们今天要谈的。同理戴蒙和伊蒙德都是那种，你不爱我我就狂作，我是最棒的不爱我是你有问题，这种发泄会导向某种黑暗，但你爱我，我就能改，起码改一部分。区别是戴蒙已经慢慢意识到自己的危害，忍住先不吐槽第二季他认识自己的方式是刻板鬼打墙。。。但伊蒙德真的是肉眼可见地一泻千里地黑，没有真正试着用正确方式爱他的人，也没有可以绝对制衡他的人。本质终归是两个家族对爱的认识不同。两个典型对比镜像。搭建相同两栋楼，然后拆了，让你发现铁锤原来在一开头就放在工地边了。

阿莉森是不太成功权谋人物，她懂得利用感情，但并不真的懂得和拥抱感情。这样的人即使是利用，也没法发挥感情的最大化作用。一方面她可能E6利用母爱遏制伊蒙德一人独大，但另一方面当E5瘫废的大儿子像小孩一样喊妈咪的时候，她又一次背身离开并不作停留，这个和她爸对她一致，代际之间的感情交流不光是数量的少，还有主观的回避。看一些其他影视作品的时候，最讨厌的就是把“强大的心”很无聊很幼稚地处理为封心锁爱这么难实操、这么反人类、这么自己挖坑自己。还好马丁和编剧室没有，反而多次侧写了事实上海塔尔都忽略了，阿莉森开头几次站队的反转，本质上都是和亲友之间的情感互动发生导致的。绿色婚礼前辞别被开除的父亲奥托，父女拥抱哭泣分别时，奥托老狐狸难得给女儿呈现了某种脆弱的流露：我也不知道未来会怎样。但这种互动并不被存“天理”灭人欲的海塔尔家族视为正常，通过奥托职业比较顺利的方式和阿利森尚未皇后的路线，情感操纵和回避感情才是海塔尔家族的正常状态（此处应有伏地魔给绿党点个赞），第一季少年阿莉森麻木焦虑的抱娃细节就注释到了作为海塔尔家族孩子的代际工具感。

阿莉森和科尔的欢愉一定程度上也是她对自己情绪和婚内女德压抑的释放。比如，当她想跟父亲忏悔孙子的死的时候，父亲选择回避，这不代表他不爱女儿，但这种爱在家族利益信条前居然太薄弱了，太‘’无足轻重"了。所以紧接着她去找了大儿子，想去说点什么，或者安慰，或者仅仅是共情抒发一下对孙子的悼念，但她自己作为父母看到子女痛苦的时候，又复制了老爸奥托的转身离开回避。最后才是她看到等待她的科尔，她通过扇耳光宣泄了死了孙子的愤怒愧疚，两个人继续来了一段，但这里大家别光顾着骂浸猪笼，浸猪笼这玩意已经刻入dna不要强调了好吧，这时科尔的心理更多的是小人得志之后的老子现在可以掌控这段x关系的“稳了”，他也不是真的关心阿莉森的内心（娇妻必然注定的下场，你物化别人的时候，别人肯定先物化你）。很多观众理解不了这俩人咋能在孙子死了，偷情几乎全责的情况下再偷情，其实优先代入人物，很能理解。编剧写了很多这种不讨喜不多见，但可信的设定，我还挺吃这种勇敢的创作动作。

而海塔尔家族长期对感情的忽视，对利益的强调，最终导致了他们家族里的一堆问题，这大概是老狐狸们完全不会作出因果联系的祖传盲区。 绿党伊耿这种因为是备胎而被父亲韦一忽略，被母亲阿莉森复制回避型家教漠视的娃，真的也有几份天然惨。 同理可证泰温一家，子女是他阿琉斯之踵，瑟曦骑脸输出你以为的强大家族就是一坨屎（潜意识报复父亲因为自己蠢而放弃自己，但她不会承认自己不行，她只会反复强调性别歧视。拖詹姆下水穿白袍也有这种被压抑后的报复），泰温却没有正面刚回去，而是选择回避。对比史塔克一家，奈德以不太完美但非常尽力的方式爱每个孩子，团结每个孩子，他对子女有要求，但这些“要求”绝不是我爱你的前提。泰温就相反，他是子女的判官，不是子女成长的参与者庇护者，很难想象三个孩子幼年时情绪遇到什么困难会求助泰温，他是女儿蠢这个号废了，最多当工具用用，小儿子残，也是废了，也作工具吧，只有长子是达到他标准的，才能爱（极端一点幻视很多父母用资源控制和虐孩子，要么玩儿崩了，要么成功养废搬起石头打自己的脚）。看着兰尼斯特开局不在乎名誉、手段、爱和规则，赢麻了（这个权力思路和育儿思路其实在生活中挺普遍，挺理直气壮沾沾自喜的），其实马丁的后续不论怎么写，都是史塔克家族孩子翻盘。聪明和愚蠢，不是你看到的聪明和愚蠢，很可能很多是大聪弱智。

写到这里真心觉得，能在美国收视爆表的美剧，本质上都是和国家价值观完全一致的。看着讲的是反叛，最后回归的都是清教徒那种家庭、爱、结婚生子、责任的传统价值。（egTBBT，一堆封闭nerd最后除了外国人raj都和本国女人结婚生子，未来会很好地承担起丈夫、父亲的角色），泰坦尼克更不用说了，看着是反叛婚姻，其实是通过爱情找到自己，最后赋予传统价值观的婚姻、家庭、子女、代际以新的活力和意义。

3、一对不同程度上缺乏对权力自主意志的女性镜像

对第五集国光的权谋戏生硬又苍白真的会无语。

这俩人应该设定成在男权话语里失语，进而完全没有得到权力培养的女性。女生应该更有这种职业经验，首先男性不太会在日常骑脸输出什么男女不平等的论调，但在权力场合的时候，男性，尤其年长男性，会很自然地忽略对谈中年轻女性的声音，如果他难得把话题给这个女生，基本上就是他要就此发挥自己的高谈阔论和标榜。而他和年轻男性的对话中，话语更有来有往得多。又比如，一群男人自然而然地聚在一起开心打牌，同级别的年长女领导在一旁静静喝茶水，确认菜品，这就是比较和谐的常见画面了。

阿林森和国光的权力培养都各有各的不够，这里她俩也有相当的自己的责任。国光在父亲还健在的潜邸时代，对己方势力的构建主要都是叔叔、老公、情人这种裙带关系，并没有真正的拉拢丰臣，这和她生育三个私生子、家庭结构复杂固然有关，但她无论如何不会比简妮艾琳更惨了吧。国光始终有一种有理就有一切，你不懂道理我给你讲讲清楚，咱就不用开战的初学者的天真和世袭者的自负。开头明明是白鹿找到了她（这里真的恨死科尔这个小镇做题家，他最猛烈地批评国光不配做王，但国光是天选女王的证据明明他是唯一的见证人），但国光有一种姐累了，不玩儿了，或者我是就不必努力举证给别人看的疲倦。这不是一个权力人士该有的，连拜登都知道争取到最后一刻的韧劲和顽强，即他使败局已定。你很难想象武则天在感业寺，因为李治不来看她就决定断舍离这个唯一的转机，写情诗啊，寄托相思啊，总之就是决不放弃。此外，国光恐怕一直到很晚才能注意到，权力的本质就是道德和利益要兼顾的，这个道德甚至包括一定的传统糟粕。并不是我只要有道德大旗就可以（eg奈德），更不是我强我有理（eg瑟曦），至于小指头科尔那种知识就是力量，他们多数只能作为权力上不了台面的影子打手。 国光这种德不配位，应该会导致后面国光的一系列失策（在外部压力和内部压力都没给到的情况下，突然想着培养更多没背景的龙骑士，而且没什么前后铺垫和准备、纠结，轻易得已经不光经验不够，这个岁数甚至已经是无知了）。

我对人物第一次出场都非常关注，因为这里基本上就是但凡用点心的作者都会给人物做出的设定展览。国光出场更像一个龙骑士，她并不是那种愤恨做招娣而想取而代之的女生，她需要的是战斗和战斗与龙带给她的自由。另一面她父母都很爱她，即使这方式不完美，但并不是如果你不听话那我就不爱你了哦，你要为家族过度牺牲自己哦，这导致她做妈妈其实远好过阿莉森，不论她愿不愿意生育，她的母性本能更强。她主观能动性的天赋buff里点的最少的应该就是做女王了。做母亲去爱自己的孩子、做龙骑士去追求自由和体现勇敢，这两个她后期和初期分别真心向往的，感觉会体现在她作为女王后期种种昏头里。好的统治者果然两百年难得一遇。本季国光启用小梅那种不太坚定、还在成长中的底层权力玩家。阿林森被女德洗脑，连国光为自己权力争取的思考都没有，想的只是作为妻、母来辅佐男人，她的努力和规训对自己的羽翼培植都是非常二手（女德娇妻+时代局限：男人征服世界，我or我的家族来征服这个男人；海塔尔家也确实出了好几个“祸水”，女人仿佛一直比同族男性更有名）。

4、一些自己的剧情设计，以及为什么我不能原谅门罗

如果我是编剧，按照目前编剧室的思路，其实可以在国光穷途末路之后 卖掉老爸的王冠做文章。这个点在世人眼里很容易被触动。不光写外界给到的逃难压力，也要写国光这时候自己也决定放弃王位。这顶王冠后续可以给到丹尼利斯或者她的女儿或者她的对手。王位不在于哪顶王冠更高贵，成功不在于预言加持，有核武龙更不是就有一切。她接受自己决策种种失误的苦果，愿意以死终结这场客观上不应该继续，主观上可能还要作一作的内部战争。她是主动走向死亡，走向自己该承担的失败女王的命运。而不是原著里，算计错了被偷家杀这种毫无主观能动性的死法。按照对大伊耿的洗白，不排除他到最后也有一种癫狂和痛苦兼备的朝令夕改，杀死姐姐，留下她儿子，而不是疯王那种不是我儿子全都死光光。这和伊耿人物虚弱内核设定是一致的。所以大家先不要着急骂洗白伊蒙德。国光走向死亡，神眼湖戴蒙走向死亡，两口子都主动地杀死了自己的黑暗、接受命运的审判，绝非简单粗暴地自杀逃避，自杀尤其在神学更浓的西方是不能被原谅的，西方也确实比东方更强调人的能动性，东方更在乎道德对人的驱动力。而伊蒙德应该是越来越癫、死不悔改不可救药。同理可证阿莉森也是一样，虽然她死前撕碎了所有绿色，但行为上战争结束，她已经没有任何积极的选择空间。这才是强行很生硬地搞出两对男男、女女镜像之后，编剧的终极理想。

这里其实也能回应，血与火这种完全否定女性统治地位的书，是不是仅仅是劳伯时代抹黑坦格利安的需要。要是想抹黑坦格利安，按照劳伯时代男性继承权的进一步稳固，完全可以强化坦格利安对女性力量的认可和推崇。也不太可能完全是编书男的夹带私货，因为现实就是，在血龙狂舞后，女性继承地位进一步边缘化，这不是写书学士写两笔就能产生的。还有一种可能因为国光4儿子可以继位就是他自己占了性别男的好处，考虑到国光对孩子的爱，他对弟弟的几乎可以共天下的信任，他不可能不为国光一定程度翻案。这里面其实应该有国光最后对自己审判、走向龙石岛终结自己统治的定性。类似于临终前对儿子反省自己的过失，儿子成为龙祸应该也有对母亲遗言的过度反省。很符合坦格利安家，为了预言遗言，尤其在后来失去核武龙的情况下，就有点过度迷信、不自信的人性设定。

对于一个优秀的作家，一个对自己作品有起码负责精神，对自己的创造有感情的人，不管他的好恶是否正确、公正，是一定一定一定会把自己的价值观通过赏罚分明写出来的。因为你作为一个有感情、有主观能动性的作家，不可能费劲巴拉地写一堆东西，最后只想做其他价值观的传声筒、给他人作嫁衣裳吧。所以如果这个作家严重崩掉了，那他作为一个知行合一的创作者，是不可能不在自己的作品里为恶人诡辩，为恶回避恶的。这里的赏罚分明，不代表一定是好人好报；有的时候好人悲惨，会给人物收获更大的同情、影响更大的社会反思，这是另一种好角色的好报。比起让安娜卡列宁娜在作品里一眼假地和沃伦斯基四世同堂，她的惨死，更能让社会被自己的偏见、虚伪震慑到。能流转超百年的作品，一定不会是爽文。那国光和戴蒙的死，最后的额外奖励其实也是显而易见的，除了编剧需要把人物设计得更高大、更有意志外，在代际的部分，最后是他们的子女登上王位，绿党全部死光。这种设计如果不是马丁好恶所在，完全可以不这么快就杀得这么干净，完全可以让绿党伊耿多个儿子。

我认为女性继承权这个议题，最后会在冰与火的结尾彻底得到zf官方（含民众、领主各阶层）的广泛认定，毕竟马丁不想再开血与火、冰与火之外的某与火系列了，自己的观念最后一击必须输出完整。如果是这样，丹妮莉丝最后不会变成疯王，不会在维桑尼亚、雷妮拉国光之后再来一个女疯狂，狼来了这种丧气的故事不能喊三遍，她会以王的能力，而非龙骑士的勇猛，勇敢牺牲，拯救世界，赢得人们对女性走向权力的认可和感激。还包括二丫杀夜王的高光。泪目这其实也是之前几代女性的功劳、压抑和更多无声的铺垫。包括珊莎也会发生非常重要的作用，未必是丹妮莉丝和二丫这种高光，但必不可少。 背叛丹妮莉丝的龙必然是韦赛里斯这条龙，马丁理论蛋和龙颜色绑定，绿龙背叛了黑龙，一如当初绿党矫诏背叛了黑党。四舍五入血龙狂舞会在丹妮莉丝身上重演，考虑有且只有三只小龙，反证国光的血龙狂舞本质就是统治阶级人祸，狂舞的不是龙，而是血火同源的那帮坦格利安天龙人。而且丹妮莉丝的能力超过国光，台上台下都赢下这场战役。唯一好奇的这条绿龙到底会到谁的手里，还有哪个坦格利安男质疑女坦格利安的继承问题。丹妮莉丝的龙这个岁数都不会很大，不会是主要战力，象征意义和特殊作用大于决定作用，写起来也才会更好看。雷加那条龙会是给夜王的吗？我倾向于龙和对战异鬼无关，毕竟这三小龙打维斯特洛人都费劲。亚亥预言里是光明使者的宝剑，杀死夜王的是2丫，龙拒绝飞到长城外，也就是说，北境线、联合全国对抗异鬼和龙打仗没关系。鸦眼已经拿到了号角，山姆也有一个在学城，考虑力量对比地方鸦眼应该还可以再拿下一个龙，不过这此他应该是使用坦格利安祖上的黑魔法（瓦雷利亚全省时代）。就像哈利没有老魔杖也可以赢汤姆里尔德，龙只有一条在我方，才比较符合降魔含量的合理。最后战胜骑着绿龙的男坦格利安拿到女性继承权，战胜夜王达成王国攘内必先安外，战胜鸦眼彻底把魔的瓦雷利亚核武力量从维斯特洛剔除。可以参考魔戒被销毁在末日火山。为什么要消灭魔法，看我本文最后一个小节。龙妈作为雪诺的妻子，对应雪诺亚亥的预言必然会死，总不能让丹妮莉丝和雪诺再打一个血龙狂舞，那真的会崩，雪诺和丹妮莉丝都不是按照马丁往反派的角度写的。问题就是她怎么死。既然第七卷春晓的梦，那就应该生个女儿，读了这个标题，就能感受到那种战后一切归于安宁、战争修复、新生命的孕育。布兰代理，可以和珊莎共轭国王之手。珊莎就像伊丽莎白一世一样，嫁了一大圈，最后并没有真正的长期有效婚姻和自己的子女。

布雷妮很可能活到最后，要给死去的高个邓肯一个交代，毕竟马丁的亲亲二儿子，这一波之后可能有一个底层力量崛起（阶层洗牌）和女性力量崛起（作家的人文理想祝福）。詹姆不好说，已经弑君，应该不会弑亲，毕竟这个也是马丁也算是兼具亲生大儿子戴蒙和亲生二儿子邓肯的角色，杀他姐的另有其人，四舍五入，就是别人的兄弟姐妹。他最好的结局，其实是以为某人而死的方式洗刷自己的罪名，不论是被弃了白袍，还是背叛了劳伯国王。这么反看小恶魔堪忧，所有弑亲者马丁应该都挺膈应的。。我开始不太喜欢冰火，主要是听着就只有杀与c之歌，细看的话，铺线这么多，不像是只想写个男频。这么顺的话，波隆拿到玫瑰家也不是没可能，总之玫瑰家那套跟风价值观也不会是马丁太喜欢的那一挂。他所倡导的还是做自己，哪怕做错了，要有骑士精神，要战胜命运，而不是蝇头小利赢麻辣。

5、殿堂的思路（长篇小说）

先说说为啥拿着作者们向往的严肃大奖的学院派审美主流排斥科幻玄幻魔幻作品。一旦一个作家写这类题材，基本上90%等于决定终身圈地自萌。

因为从写作角度，纯现实主义小说非常难写，这里我们不谈带着镣铐跳舞难度，毕竟红楼梦是文字狱时代写出来的，就纯粹谈创作者角度的难度等级。你写穿越、架空，人们不太容易看出来马脚，但你写现实中某个具体的地域，比如小姨多鹤这种，已经是作者非常努力自费去日本、北方积累生活经验来写的，我作为一个北方人，依然觉得很多地域细节不够味、用错词。更不要说近大远小，太近了，作者其实不太能跳出一己的喜怒哀乐。

其次，这些幻，包括武侠也是幻的一种，它有创作非常容易的取巧的一面，海市蜃楼给读者一种我是主角龙傲天的爽感，而这些爽感，在现实中龙、轻功都不存在，你惨了你要用自己的智力、勇气、努力、一点点的运气来解决问题，而不是来个大猿猴给你九阳真经，更不是几年穿一套衣服出了雪山还没luoti。不要说无所谓啦，越好越厉害的作者，越是非常有所谓。金庸晚年一改再改，一把年纪去念那个什么荣誉博士，本质上就是要往主流殿堂上靠，内地文学院或者领导认可他，他真的比收钱翻拍还配合。文学根本是现实关怀，如果只是要爽的娱乐品，那应该去找大麻，而且负责任、有一点点野心企图心的作者也会第一个跳出来不答应。你说马丁你这个书就是为了让我爽让你发财就够了，而不是为了实现一个创作者观念和能力的show，马丁喷出一大口老血。

所以一个想进殿堂的作品，它就要弱化“幻”的部分，四舍五入大家都排斥的机械降神、生硬金手指。不可以我大笔一挥我有五十万，你大笔一挥你有1000万你赢麻了——神笔马良大战神笔马良太荒诞！

要写的是在偶然之中编织拆掉一两个偶然都会必然的命运，这种可拆卸的偶然又要勾连到主要角色，可以误导引动观众的感情，要写这种必然中，人的意志（自主性、主观能动性、对抗惯性）自己是自己命运的第一主人，哪怕是在宿命面前！在未知，而不是迷信or大爹保证的前提下去努力。所以血火冰火世界，夜王、龙都不会是结局的关键，预言这种巧思会扣，但绝不是简单地抄写预言。最后的关键肯定还是会最大笔墨去写人，透过唯物（物质现实），聚焦唯心（人物张力、冲突、和解、挑战、意志、纠缠）。那么人的思路是什么？

不是大愚若智者阉割感情、情绪、爱情、本能、欲望，自以为牛气冲天、爹力爆表。而是大智若愚者先接受感情（被爱），付出感情（爱人），最后才能驾驭感情——杀死男孩，成为男人，走向宿命和使命，这俩有时候就是一回事。但即使人物走完前面这三步，是不是这样最后就能赢麻啦？

走完这个历程的人，他对赢的定义，不可能再是世俗意义的左拥右抱、盆满钵满、睥睨天下、恣意杀生的赢麻了。一群人在那里纠结赫敏是部长地位比警员哈利高，罗恩的血统又比赫敏高真的看得我一脑门子火。不是赢得“世界 ” ，核心是赢了“自己 ” ，进而赢得“自己”。真正的殿堂作品都在走上段这个人物路线，区别只是第三步成功与否。否了就是悲剧。安娜卡列尼娜被感情吞噬，沃伦斯基凭借男性有利身份赶赴战场未来待定；安德烈公爵死前原谅一切，皮埃尔抱得美人归生儿育女；《洛丽塔 》 的亨伯特到最后一刻还在诡辩呵呵；黛玉还清情债了然离世，宝玉勘破一己私情最后出尘。

东西方流行度极高的作品都是这个路径，唯一区别不是第三步胜败比例，而是东方传统始终倾向于第三步导向无力的出世、不事生产的虚无，西方更强调完成后的入世、现世的幸福。很像佛教的放下和基督教的忍耐相对照。目前的我看来，还分不出高下，殊途同归。

2024.7.16黄昏（ 截至S2E6预告片）