驯悍记

评分：

6.0 还行

原名：The Taming of the Shrew又名：无

分类：剧情 / 喜剧 / 地区：美国年份：1967

简介：

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更新时间:2018-01-13

驯悍记影评：“她像潮汐一样来来去去”

比起《埃及艳后》里的安东尼与克娄奥帕特拉，其实我更喜欢《驯悍记》里的彼特鲁乔和凯瑟琳。

伯顿这个人演感情戏时很有意思，只有当他真正爱上他的女主角时，他才会流露出真实情感来。这一点对比《愤怒回首》和《柏林谍影》里他和克莱尔布鲁姆的感情戏就可以明白了，当爱情不在了之后，他的眼里也不再有可以打动人的深情了。

拍摄《埃及艳后》的时候，从头到尾都是泰勒在一厢情愿，他那时候并没有爱上她。所以两个人的感情戏有些若即若离的违和感，这一点他本人应该负责，因为从他的眼里看不出他对她的爱情。

直到他彻底爱上她之后，从65年的《春风无限恨》开始，他和她的感情戏才具有了真正可以打动人心的力量。

以前我总以为66年拍摄《驯悍记》时伯顿应该是很开心的，因为在这部戏里他成功地扮演了一个喜剧角色，并且看不出丝毫破绽。

可后来看了他在拍摄期间的日记才知道，他不但不开心。明明演着喜剧，却总是想着自己的死亡。他担心他的钱不够多，怕他死后不能再照顾他的妻儿。

那时候他的身体还不算坏，事业也处于巅峰期，又早已成为千万富翁，和泰勒感情也很好，那他为什么会这么消极呢？

很显然，他再度陷入了他那反复发作，毫无规律可言，也毫无征兆的抑郁症之中，也只有这样才能解释他的反常心理。

《驯悍记》拍摄于《灵欲春宵》之后，也许是时间挨得比较近的关系，他还没有从那种每一天都在绝望的，肝肠寸断的状态中完全走出来。

然而，他在这部戏里依然奉献出了一场杰出的表演。

那是因为60年代的伯顿已经成长成为了一位表演大师，戏路宽阔。在方法派和体验派之间自由切换，他从容地驾驭着角色，而不是被角色所驾驭。

他既是一个天生的悲剧演员，可以把不同的悲剧角色演出千变万化的效果，绝不雷同。也可以是一个成功的喜剧演员。在抑郁症发作的情况下，他仍然能让他的角色在银幕上毫无破绽，一次次把观众逗得会心而笑，跟着他的角色一起开心快乐。

在《灵欲春宵》上映后，影评家如此点评他的演技，“伊丽莎白所欠缺的是伯顿的那种传神般的镇定。特别是在那些要求她静听，再作出反应的时刻。这种时刻在全剧中并不多，但对演员的演技却是巨大的考验。在这种时刻，她那呆滞的面部表现得有些阴郁粗俗。

伯顿却能在他那张完美而痛苦的面孔上得心应手地表现出令人难以捕捉的讥讽之情。他的表演与伊丽莎白的表演形成了鲜明的对比。如果没有理查德的表现，这部电影将冷漠得令人难以忍受。”

所以，他演得了哈姆雷特，演得了彼特鲁乔。无论是莎翁的悲剧和莎翁的喜剧，他都可以演绎到最好，他是为莎剧而生的演员。

这些图截取自《驯悍记》的结局高潮时，这也是我最喜欢的一段。有趣的是，这段是伯顿自己导演的。

“为了表示我的顺从，只要我的丈夫吩咐我，我就会因此向他下跪，只为让他心中快慰。”

他的妻子，那个世界上最美丽的女人，在众人中央向他说着永远忠诚于他，顺从于他的话，并且走向他，提着华丽庞大的裙摆缓缓下跪。

当她仰头，用她那双颠倒众生，惊艳了一个时代的，紫罗兰色的眼睛凝望着他时，我想他心中再多的忧愁郁结，此时也应该悉数被她驱散了吧。

我相信当夫妻俩的对手戏进行到这一段时，他已经不是在单纯的表演了，他一定被她打动了，动了真情。

当爱意铺天盖地而来时，在他与电影摄像头之间，我仿佛能感到一丝电流的通过，它无形，却在我的心头丝丝作响。那一刻我不禁在想，这大概就是那个时代最伟大的情人，最著名的诱惑者的真正动情时刻了吧。

他在惊讶，不可思议的表情过后，开始流露出了掩饰不住的羞涩，他略微不安地眨着眼睛，笑得有点傻傻的，像个得到女神青眼的毛头小子。惊喜来得太快，此时他心里一定被汹涌而来的情潮淹没了吧。

正如他给她取的外号一样，他管她叫做“大海”。她像潮汐一样来来去去，涨涨落落，潮湿了他的心，潮湿了他的眼。

无论快乐与伤悲，健康与疾病，哪怕是后来的分离，与最后的死亡，他对她的爱都不会断绝。正如他们的每一次婚礼上共同宣誓的那样。

伯顿走向泰勒，彼特鲁乔走向凯瑟琳。他接过她朝他递过来的手，将她从地上拉起，拥她入怀。

他大笑着，爽朗而自豪地发出了邀请，也是命令。

“我的好妻子，来，吻我，凯特！”