不见

评分：

6.0 还行

原名：不見又名：The Missing

分类：剧情 / 地区：中国台湾年份：2003

简介：沉迷于网络游戏的小捷（张捷）的亲人只有爷爷（苗天），但他同爷爷之间的感情相当疏离

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更新时间:2014-10-03

不见影评：《寻觅》

文/林伽
“觅”这个字上下拆开来看，本身就是“不见”。
两组人物：患有老年痴呆症的祖父每天给孙子买早餐，而上国中的孙子正值青春期，终日逃学沉迷在网络游戏中，把爷爷买来的早餐挂在每天路过的公园树枝上，有一天孙子回家，发现满楼道都是撕扯遍地的报纸，爷爷却出走了；阿嬷带着幼小的孙子逛公园，一不留神，孙子就不见了……于是，走失了亲人的两个人开始了各自的寻找之路。
听起来是不是挺无聊的？但是如果坐下来看，慢慢就发现这个貌似无聊的电影其实具有强大的镇定作用，让人动弹不得。整个片子弥漫着极简荒芜的气场，对话寥寥可数，而且大多数时候都是剧中人的自言自语。几乎没有叙事性可言，影片的大多数镜头都留给了两个主人公寻觅走失者行动的过程，主角本身都显得不那么重要了，而走失的人却始终不出现，甚至给人一种错觉是他们将永远不再出现。但这部片子就是有种力量让你一直坐在那等，观众仿佛间会感到寻觅走失者的是自己本人，一部片看下来感觉似乎自己跑遍了整个台北，累得喘不过气，而寻找的对象却始终处在“不见”的那个真空地带，身体和心灵都凝滞在疲惫而漫长的等待中。
由于是蔡明亮的御用男主角李康生“演而优则导”的处女作，又是蔡本人亲自操刀监制，这部电影难以避免地染上了蔡明亮的都市抑郁气质，然而和蔡明亮的风格迥然不同，讲的同样都是情感，但不重色情和暗示。这部戏的微妙之处就在于弱化人物，使整部片子场景化，全片几乎都是在自然光下拍摄，除了阿嬷到处找孙子时的跟拍段落，大段使用固定机位，任由人物出画入画，或是空镜头，或是单一人物独白，虽说削弱了人物的重要性，但着力点都用在渲染场景的意境上，就像是泼墨和留白的手法，中国画式的布局。若论戏剧性，人物关系的矛盾冲突绝对集中，而且每个人内在张力的能量都很大，行动力十足——因为他们要寻找。
于是少年去上网，阿嬷去上坟。少年在网游里痛扁BOSS以宣泄内心的不安，阿嬷则硬拉着台客打扮的机车男跑遍了整个台北，到处给儿子打电话，买了烤鸭跑去公墓给已故的丈夫烧纸求他帮忙找到孙子，甚至动员了卖菜头馃的小贩。于是街头传来了小贩无可奈何的叫卖声加硬性广告的寻人启事：“菜头馃~好好吃的菜头馃~不加面粉大白粉，我自己炊的~小奕，你的阿嬷在找你哟~菜头馃……”人不在场景里，但她的戏仍在继续，这算是幽默且高明的桥段。两个找人的人一动一静，最后在失踪事件的发源地相遇，两个人失望地蹲在公园的工地水坑边，无可奈何地望着那潭死水，无力感就此蔓延开来……说白了这便是《不见》的大手笔：叙事沉稳，每场戏都很有“做派”，以静制动，比“道格玛”还“道格玛”的镜头语言，埋伏好的结局呼之欲出。最后一场，少年在水坑里踢得水花四溅，老太太蹲在旁边看着，直到少年垂头丧气地从水里走出来，蹲在她旁边。这时水坑的铁皮围栏上出现了两个身影，出走的老爷爷带着走失的孙子从围栏外走过。但是“不见”的永远“不见”，尽管仅隔着一层薄薄的铁皮，找不到就是找不到。寻找的人在寻找走失的人，被寻找的人也在寻找他们各自需要的人。
值得注意的是这部片子里人物关系的处理：爷爷和孙子，阿嬷和孙子，孩子们的父母却人间蒸发了。少年仿佛从来没有父母，自己熨衬衫，阿嬷给儿子打电话却永远无法接通，他们的“不见”才是这场悲剧的根。作为社会主流的亲生父母，被工作和生活逼迫到“不见”的真空地带消失了，而直系亲属的缺失导致了隔代亲情间的相互不理解和冷漠，李康生在十年前就已经敏锐地抓住了这个社会问题的把柄，而且针砭到位，不可谓不智。
以前窃以为“不见”的人永远“不见”最好，阿嬷和少年坐在水边那段开始就上字幕，这样比较纯粹。但李康生把最后一场戏给做实了，虽然没有找到，但走失的人毕竟出现了，给人些许安慰的同时没有把这部戏拍到最狠。但现在觉得如果想要找到什么，明明就出现在不远处，却隔着一层东西永远找不到，这才是最残酷的决绝。