十段生命的律动

①车内（又是车）固定镜头组成的电影，消解镜头语言的复杂度，而加重文本的重量，但这又不仅仅是单用文字的呈现就能够代替影像的

②这次阿巴斯把镜头对准城市，是一部关怀女性的电影。

③一种平缓的戏剧性。女主角在片中闪现了人物弧光。但不认为亚明是绝对的男权显示，他对我来说只是一个求爱的孩子，他不懂什么是所谓“男权”，他只希望被爱，或者是似懂非懂地学着真正男权的男性的思维来审判女人，不过这些都是不重要的，他只是渴望被爱。女主角在亚明那里没有被绝对的压制，她也在慢慢学会处理同儿子的关系。

瞧瞧10的对话：

儿子：“我只是个孩子，我不能属于自己。”

（正是我想说的，亚明真是个聪明的孩子。）

妈妈：“我没说过我要用我的丈夫去代替你的爸爸。”

儿子：“这一点非常清楚，你说话可以不用语言的。”

（阿巴斯给本片留了诸多空白，在这段对话中我们可以作很多想象去填满，作不同的理解，他给观众空间，让观众去创作一个专属于他的电影。）

妈妈：“你是个天真的孩子，应该爱每一个人。”

（实是一句自私的话，我认为她或许在某种程度上真的没做好妈妈的身份，或者是她不会处理这种复杂的关系，但她爱她的孩子。我不认为应该把这部影片理解成纯女性主义电影，儿子也不是什么男权本体的隐喻……但每个艺术作品都需要不同的阐释，“我认为”是在表达我的观点，我不赞同非逼着你认定我喜欢的那个哈姆雷特，我的想法很可能都是狗屁。阿巴斯的这个空白就是让你把你的思想填进去的。）

妈妈：“这是个离婚的好办法，我们这个社会该死的法律让女人一点权力都没有！为了离婚，女人不得不说她被打了，或者说她丈夫是个瘾君子！”

妈妈：“女人没有生活的权利！女人必须死才能生活吗？我想叫的时候就要大叫，我不得不说！”

妈妈：“我要喊，我像个怪人一样。”

（此时妈妈还在大吼大叫。现时的社会现状、社会对女性的忽视甚至蔑视。阿巴斯在为女性发声。）

关于妈妈的转变，从情绪失控地大吼大叫，到在5的时候披黑方巾，到温柔地请求儿子吻她。

④女性戴的头巾。9时姐姐觉得被头巾包裹住很热，拿纸当扇子往脖子里扇风

⑤自然化、生活化的表演。

⑥阿巴斯是这么想女人，才在本片中一而再再而三地设置这种女性角色吗？心里有点不舒服。