(劇透) 在浪漫的領域裡,被高舉頌讚的是「真愛」,超越階級、性別和種族等樊籬,分辨出甚麼對於愛來說是至關重要的(例如真誠),甚麼是不相干的(例如家境)。《縮水情人夢》(Up For Love)剛好找到一個很多人都認為沒有理據支撐的,實際上卻仍然有影響力的因素──身高差異──作為電影主角需要克服的障礙。在平等意識發展相對成熟的西方社會,仍有很多文化偏見;而令人疑惑的是,在重視智商多於體格的現代資本主義社會,身高這種因素卻好像很「原始」的,有一種「這種古老的偏見不是應該在很久以前便消失了嗎」的感覺,卻確實存在。網上論壇常常有「生得矮的男生是否應該自殺」的主題,卻沒有人能充份解釋為何男人長得矮是個問題。《縮水情人夢》作為一齣最後大團圓的愛情喜劇,其任務似乎是要把這「早應不存在」的殘存偏見割掉。
借用電影與性別研究學者Betty Kaklamanidou的說法[1],近年興起的荷里活愛情電影可再被細分為不同類別,當中事業女性(Career woman comedy)、男性喜劇(Man-com)和兩性角力(Battle of the sexes)的元素,皆可見於法國電影《縮水情人夢》。女主角Diane是個律師,跟前夫共同經營一所律師樓,正想要跟他拆夥。在社會地位的設定上,她跟男性平起平坐。男主角Alexandre是個建築師,撿拾到Diane遺失的電話,並趁機追求她[2],只是他身高只有136cm,坐在椅子上雙腿淩空。而Diane的前夫風流成性,卻對Diane不肯放手;工作上,兩人的處事手法都常有衝突。
最後要提的一點是,《縮水情人夢》這種以文化偏見為主軸的喜劇,雖然結局往往是以消除那種偏見為方向,但喜劇之所謂,其喜劇性不能只在於「大團圓」,而是持續令觀眾發笑的過程。「由頭笑到落尾」的搞笑過程中,大部份的笑話仍然是作用於文化偏見——即是男主角矮小的身型的確是作為被取笑的對象。這便凸顯出以文化偏見為題材的喜劇總有一種吊詭特性:若某特質不再是文化偏見,便無法令觀眾發笑,作為喜劇便很失敗,所以那種偏見不能真的消除掉。換言之,一齣以文化偏見為主軸的喜劇,其搞笑過程和叙述結論之間總有張力。一齣戲越好笑,便跟「消除偏見」的結局矛盾越深 。《縮水情人夢》表面上針對著一種社會成見而提出解決方案,其實同時也在鞏固著主流意識和偏見。
注釋:
[1] Betty Kaklamanidou. Genre, Gender and the Effects of Neoliberalism: The new millennium Hollywood rom com. Routledge, 2013.
[2] Diane被設定為「不論男女,看一眼馬上喜歡的女神」,說服力由觀眾自行定奪。
[原載於《映畫手民》2016年10月31日]