冲绳之旅

评分：

6.0 还行

原名：カラカラ又名：卡拉卡拉 / Karakara

分类：剧情 / 地区：日本年份：2012

简介：退休教授皮埃尔来到冲绳旅游，邂逅离家出走的主妇纯子，在短短的旅程中，两人产生了一

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更新时间:2013-06-21

冲绳之旅影评：空瓶人生

作为一部2013上海国际电影节日本电影周里少见的非热门片，于我而言，《冲绳之旅》最大的吸引点当然是工藤夕贵。我没办法标榜只看过工藤夕贵几部作品的自己是她的大饭，只能说一直倾慕这位美丽独特的日本女演员。第一次看见她是在电视台播出的《照片新娘》里，时值妙龄的她演出了一个因照片相亲而被骗到美国嫁人的单纯姑娘，那时的她，容颜清纯俏丽自是不用多说，清澈见底的一双眼睛，后来都很难在后辈女演员中见到。在好莱坞发展多年的她，近年来最为人所知的一个角色是《艺妓回忆录》里和章子怡一同学艺的伙伴南瓜，前半程的素净单调和后半程的放浪泼辣，都叫我没认出来。

去大银幕上看一眼儿时憧憬的美人姐姐，顺便观赏冲绳风景，也是为圆个心愿。总得来说，这是一部夹杂着导演自己人生观世界观的冲绳风景观光片，在受到地方旅游局万般协助的情况下，除了要让男主角皮埃尔阐述自己对生老病死的感悟，圆一个旅行题材电影里通常具备的“异国恋”梦，还隐约肩负着向欧洲观众展现东方大自然之美，生活之奥义的任务。

影片原名叫《卡拉卡拉》，“KALAKALA”其实是冲绳一种盛酒容器，借女主角纯子的话来解释就是：当地人习惯在酒器中装入实物小球，如果酒空了，摇晃酒器就会发出KALAKALA的声音，好像就说：我好寂寞，赶紧来填满我吧。（这句台词后来也令我产生了一些其他不妥的联想= =）

后来被电影节官方翻译成《冲绳之旅》我个人觉得会好理解一些。就如同类旅行题材电影《致亲爱的你》里客串的北野武说的：旅行和流浪的区别是，前者是有目的的，后者是无目的的。旅游一定有其意义，所以，活不明白？那就旅行去吧。如果我们从表面来看这部电影，它的全部内涵就是：秀丽的小岛风光+淳朴的民风+日法二人的忘年恋。实则不然，这部电影真正有趣的东西是主演二人之外的岛民，和他们的精气神。

导演本人是个对日本文化相当痴迷的人，所以让自己化身成法国佬皮埃尔去探究东方神秘。与皮埃尔擦枪走火的中年女人纯子常年遭受家暴，这次决定离家出走不再回头。露水情缘让皮埃尔无奈地接纳了这个有些神经质的女人作为自己的导游。作为这段灵魂之交的一方，纯子的问题被导演开门见山地搬出来——婚姻、自由。似乎是为了把纯子这个可怜女人的形象塑造得丰满一些，开篇有大量的沿路追车戏，解释，矛盾。虽然这些段落显得有些苍白无力，甚至耗费片长，耽误大家看风景。

而当冲绳之旅真正开始，皮埃尔一个人戴着斗笠在海边骑自行车，一边骑一边唱童谣，最后哭起来时，我们才明白这个神秘兮兮的老头的心结：我今年已经61岁了，我的朋友都先一步走了。在电影散场之后走在世纪友谊影院外的绿绿说：似乎能明白皮埃尔的心境，就好像我周围30岁的朋友会好奇50岁的朋友你们在想什么？是钞票房子车子孩子还是身体健康一家幸福平安最重要，说不定我们到了皮埃尔这个年纪，甚至比他还年轻的年纪时，也会为老不尊地胡思乱想，为了已经离开的朋友，亲人，甚至为了不知何时会到来的死亡眼泪鼻涕一把。

我个人非常喜欢纯子扛着啤酒去拜访好朋友明美的奶奶时的一场戏，朴素清新的日式小木屋，就像宫崎骏动画片里经常出现的那种睿智的小老太太满面微笑缓缓走来指着木质长廊上的饮料说：这是我出门在外时为访客准备的哟。简简单单一句台词就把一个民风质朴，人际关系真挚的冲绳乡下给勾勒了出来。电影里真正气场强大的是明美奶奶：人不要往回看，要向前望，生活就会改变，我也是65岁时才开始真正享受人生的哟。豁达心态可见一斑。

此片虽为日法合拍片，但因为导演是法国人，所以片子更像一部欧美片，日方起到的作用就是输送女演员和景致上的支援吧。我们完全可以想象如果是纯日本导演来拍这部电影会拍成什么风格：服装化妆精致的偶像女演员，经过调光一层层调色的美得不真实的蓝天白云，梦幻得好似仙境的无人小岛。而《卡拉卡拉》完全不具备这些赏心悦目的特点。你也可以说它寒蝉，但我认为它更像一部原生态粗狂豪气的半纪录片。这种不造作的非小清新思路也是拜导演所赐吧。

然而导演的外国人思路其实也是这部电影的缺憾之处。毕竟作为导演，他不能仅仅以外国人身份表达自己对日本文化深厚的理解，更需要站在日本文化的角度上去塑造另一主角——纯子。而目前成片的效果是，除了带着皮埃尔的疑问探访老人，帮助皮埃尔走出阴霾，纯子这个角色在自己的故事线上是极缺乏说服力的。比如，一个恪守妇道的日本女人怎么可能在电话里对丈夫说除非你改变我才会回心转意；一个日本小孩怎么会说出我思念妈妈的笑容这样浪漫味儿的台词；一个日本男人又怎么可能在撞破老婆奸情后愿意火速离婚儿子也给老婆。种种细节的仓促处理使得纯子这个角色最后还是沦为了皮埃尔冲绳之旅的配角。

难为又要拍摄景观与人文素材，又要在有限的时间里穿插一个暧昧不清的故事，非常吃力，所以导致成片最终的剪辑效果不佳，某些段落比较突兀，导演用他的法国人思路去写日本主妇的困苦有点隔靴搔痒，让纯子的戏剧矛盾匆匆结束的原因大抵还是因为需要把点放回老头在长寿之国对生死的重新思考。

在告别离去的纯子后，皮埃尔一个人继续旅行，见到了芭蕉布艺术的人间国宝平良敏子。年逾90的民间老艺术家的活力和日本传统手工艺彻底治愈了“害怕死亡，更害怕活着”的皮埃尔。感觉导演为了彰显冲绳之美，应该是拍摄了相当多的风景素材，而限于篇幅，我们能看到的仅是一点点。

我十分钟最后四分之一的部分，有许多皮埃尔一个人享受自由的特写镜头，静静坐在一边看着农妇们手脚麻利地砍落芭蕉树时的眼神如孩童般纯真。我想这也是为什么皮埃尔，或者说导演对日本感兴趣的原因。一个西方人在兼具原始和活力的长寿之国看到了新的希望，把体内已填满的酒倾倒干净，做一个拥有空瓶心态，摇晃起来会KALA KALA作响的无限期待体。

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