路过未来

影片叙述节奏缓慢，剧情普通平淡，情感表达克制，真实有力的呈现了异乡人的艰难与孤独。内容与形式的完美结合。

导致农民工集几代力量都无法在大城市落地生根的原因是，影片中，房价疯涨，工厂停工，教育资源不公，看病贵看病难，无人监管的试药，整形乱像等一系列社会问题。

而导致农民无法回归农村土地生活的原因是，中国在从农业社会转型经济社会的历史进程中，需要大量劳动力进城建设，致使这些人常年漂泊在外，早已与故乡切断了联系。他们是历史进程中的牺牲者。

分割线

--------------------------------------------------------------------------

先谈谈中国电影

今年有三部关注底层的影片《暴烈无声》，《米花之味》、《路过未来》在影院上映，排片极少，票房寥寥。我去看《米花之味》的时候，全场就我一个人，第一次享受了包场的感觉，在看《路过未来》时，中间有许多人因为忍受不了而退场。

我猜测之所以这类影片这么不招待见，肯定是因为导演心理阴暗，人生不如意，所以拍社会底层人民的生活状态，来发泄心理不平衡。

让我想起之前贾樟柯带着《天注定》去多伦多电影节参展时，现场有中国留学生直接站起来，愤怒的质问他，我们祖国是存在这些问题，可我们祖国也有许多美好的事情，你为什么不多拍拍他们。

这些电影肯定又让单纯美好的青年不满了，难怪乎这几部影评不但票房不高，评分也十分低。其中呼声最高的一种理由：刻意苦情。

对那些把电影当作花花草草来玩耍的“艺术家”们，它可能的确是一部矫揉造作作品，但是对于曾体验或正在体验贫困带来的绝望和无助的底层人们，它拍的完完全全就是真实的生活。

个人认为电影作为一种大众传媒的艺术，其内容应该优先于形式。因为它不能只考虑特效，剧情，优美这类可以打动观众的元素，从而去迎合大众的喜好，获取高票房，更要揭露我们所处的社会，人们的生存环境，引发大众对某些主题的思考，传递出好的三观。这里引申开来，想到我们的文学传统与乡村土地息息相关，现在电影也开始关注八亿农民。

在如今金钱至上，商业片大行其道，得名得利的大背景下。

有抱负中国的电影传媒人仍在坚守传统正道，努力让中华文化的精髓传承下去，让人甚感欣慰。

对以上观点有感的请继续阅读，觉得言之无物的请别浪费时间。

分割线

--------------------------------------------------------------------------

上世纪80年代改革开放，中国整个经济制度从农业开始向工业转型，不再需要那么多农民种地，同时，城市快速发展，大规模建设，需要大量工人。于是就产生了中国史无前例的大批农民工进城的现象。

一无所有的农民在大城市靠什么生存，正如影片中呈现那样，用他们的血肉之躯来交换生存资源，他们只能做些城里人不愿做的体力工作，没有基本的社会，医疗，教育保障，等到他们老去，干不动体力活，城市就无情的抛弃了他们，他们只剩一条路，回老家。

可老家已经是回不去的。这时他们已不会种地，与村里人早已没了联系，他们根本无法再适应农村生活。

讽刺的是，他们的下一代子女不得不重复他们父母的命运，让人不寒而栗。

拍一部影片无力去改变这残酷的现实，可这些应该被值得记录，让后人谨记。

因为，那些农民用他们的青春和血汗建立起来的高楼大厦，他们不曾享受丝毫，历史欠他们的。

虽然这部影片的基调是绝望和无助。但绝对不存在刻意苦情。甚至不能说它是苦情片。它的叙述是如此的平和，节奏慢的人要发呆，全场没有戏剧高潮，也没有情绪的跌宕起伏。它用冷峻克制的表达手法，展现了一个普通的异乡打工妹在大城市的日常生活琐碎。观看的人觉得她的人生苦，可对于她，那是真实不得不面对的人生。

整个影片始终都蕴含在疏离感之下，女主心事重重，却找不到人诉说，只能向陌生人诉说，即使在和陌生人聊天熟悉了，可仍旧不敢互加好友。在偌大的深圳，她是陌生人，没有一个朋友，所以不得不用这种陌生人打招呼可笑的方式来作为情绪的出口。那么她和家人之间呢，也并没有多么亲密，作为长女又是家中头号经济支柱，就算再难，她也不敢对父母诉苦，讲述心事，她必须让父母安心，独自撑起整个家庭的梦想。处在青春期的妹妹当然更加无法理解姐姐生活的艰辛，不可能体谅她。在她妹妹送她去深圳时，他们隔着玻璃打电话道别，语气客套生硬，正如她们的心之间也隔着什么。后来妹妹不愿读书要来深圳，她劝说，结果妹妹直接挂了电话，好似没有这个姐姐一样。

影片用几个映像深刻的长镜头准确而又细致捕捉了耀亭的心路历程，在工厂上班时，耀亭穿着工作服发呆，镜头停了足有五六秒，那麻木的眼神显示她已对这种生活无感。后来在得知病情后，耀亭走出医院，在楼梯口接到父母打来的电话，父母嘘寒问暖，关怀备至，此时，面临着各种无法解决的难题的她，接收到远在千里之外的父母从工地干活间隙送来的温暖，终于再也支撑不住了，整个人崩溃了，泪流不止，镜头在这里停顿了七八秒，她是那么的无助，绝望。出院后，男主带耀亭去吃烧烤，镜头给到脸部特写，发黄的头发，憔悴的面容，深陷的眼睛，加之她有气无力的说话声。她的生命正在衰落，疲惫不堪，随时都可能倒下去。最后结尾时，火车到甘肃境地，吃完药的耀亭睡的十分安详，身边有爱她的人陪着，再也不用回深圳，这一切都结束了，终于可以放下了。

关于对异乡人眼中深圳的展示，是采用讽刺的对比手法。第一幕是耀亭给男主送饭，穿越了巨长的走廊，转过无数的弯道。象征着她与男主曲折的相认，她走了好远的路才找到一颗温暖的心，超慢的镜头也表现出了他们生活冗长拖沓的无力感。他们在杂乱肮脏的工地上，极目远眺，望着深圳繁华的CBD，那些高楼大厦雄伟壮丽，却离他们如此遥远，与他们没有任何关系。后来他们回到男主的出租屋，整个空间十分狭小逼促，男主说你可以开窗看看风景，打开窗，变成航拍，镜头逐渐拉远，初始之时，耀亭在画面的一个角落，前方是防盗网，像极了一个囚犯。后来画面显示的是残旧的深圳城中村，破破烂烂，断壁残垣。那里有风景。高楼大厦与异乡人无关，这才是异乡人在深圳真实的风景。

全剧的高潮应该是男主终于发现与她聊天的陌生人就是女主，良心发现，不再干伤天害理的试药勾当。这是整个影片中唯一存放希望的地方，我们还可以在男主身上看到人性的美好。陌生人可以随意欺骗，通过他们捞钱，可在了解过女主整个艰辛的打拼过程，最后的一点于心不忍，让他看清自己和女主是同类人，都是漂泊在异乡无家可归的可伶人。所以他才会在再有人找他试药时愤怒的摔手机，有人在他讨厌的小青遗体告别时发笑时怒气冲冲的与之打架。（番外，这一幕最发人深省，也是我写这篇影评的初衷。那个医生在听了父亲认不出整形多次的女儿，忽然发笑。可能是因为他无法理解一个一无所有，什么依靠都没有的异乡人只能靠整形来改变梦想的悲哀吧。）

顺便提一句，有人吐槽男主与女主感情线模糊，没有发生美好的爱情，在如此艰难真实生活之下，就不要再做王子与公主的爱情美梦了吧。

在平淡的剧情中唯一强烈的只有耀亭一家呆在深圳的强烈渴望。一家人反复交代小女儿好好上学，用功读书，一定要考上深圳的大学。为了能够在这偌大城市有一席之地，她拿出父母用身体换来的毕生积蓄，还不够，她还不得不不停的试药凑够首付。在男主给他讲述了自己用爸爸留下买房的钱买墓地，让爸爸终于成为深圳人，也许她终于醒悟了，拼上所有为了成为一个深圳人，是多么多么的可笑。

影片结尾，导演用超现实的手法，让女主穿着一身白色连衣裙，是白雪公主，但这个白雪公主没有王子，所以她也是个依靠自己的骑士。在梦中，女主与自己的理想对视几秒后，理想骑马飞奔离去，留下无助的她孤身一人，在空旷荒芜的沙漠不停奔跑，可怎么都追不上。

深圳是她的未来，可她却只是个过客。

影片中多次出现火车，象征着漂泊的状态，表达出耀亭这一代人成长过程中毫无归属感。只有办身份证回去过一次的老家完全是个陌生的地方，而从小在读书生活成长的深圳，他们住在出租屋里，没有基本的社会保障，制度将他们和城里人隔开，没有亲朋好友在这里，周边的人来来往往都是过客，也无法让他们对这个城市产生身份认同。

影片结尾，耀亭和男主坐在火车上，窗外是毫无生气的荒漠，列车到达他们出生地甘肃，他们面无表情，毫不在乎。因为他们知道，他们不属于任何地方，像没有终点站的列车，终其一生，都将在这世上漂泊不定。

分割线

--------------------------------------------------------------------------

问：写了这么多，你能保证感同身受，说的就是她们想的。

答，不能。我不是她。无法感同身受。可我尝试去理解。

问，耗费这么多心思理解他们有什么意义呢？

答：因为同情。

问：为什么要同情。

答：因为良知。

问：为什么要有良知。

答：因为毕竟我还是个人。