寂静之海

这片海里没有浪潮，没有重力，也没有空气。它不在地球上，却隐藏了无人知晓的秘密，它在阿波罗11号登录的月球上，它叫宁静海。

看完《寂静之海》的预告片，完全把我给吸引住了，两个字震撼。看起来制作就好高级，卖相非常不错，感觉韩国主创没有辜负Netflix的委以重任，真的把钱都花在制作上面了，科技感十足的画面是一种视觉上的享受。我不管它好不好看，至少我看到了这部作品的诚意，看到了主创人员的认真对待。

与此同时，一想到国内的电视剧，每次打开优爱腾不知道看什么的时候，每次在推荐菜单里矮子里挑高个，硬要说服自己看什么的时候，却一次次地弃剧。为什么同样的花巨资韩国棒子可以做出这么引人入胜的电视剧，成功地做到文化输出。而国内的电视剧却江河日下，惨不忍睹。作为一个热爱国产剧的我也忍不住想要吐槽和批判一下现如今的国内影视圈的畸形生态。

反观国内的优爱腾动不动就说学Netflix，却根本没有学到精髓。优爱腾和Netflix的差距在于对于内容的尊重度上，优爱腾更多的是迷信流量和数据，而忽略了内容制作的本质。《三生三世》火了以后，资本觉得杨幂扛剧，台湾男演员给力，觉得IP+流量公式还是起作用的嘛！那请问在模式上一比一复刻的“杨幂+台湾男”的古偶IP+流量的《扶摇》为什么哑火了呢？
他们看不到 故事的内核和 肌理对观众的吸引力，好故事有没有公式？未必。但从商业影视类型角度出发，关于如何讲故事能更让观众喜欢，关于如何用故事唤起观众内心共鸣，关于怎么讲故事观众不会厌倦疲乏，确实是有其规律的。人物也类似，关于人物原型的类型化归纳，关于怎样的人物大致有怎样的发展脉络，这些都是剧作家研究的范畴。
可资本并不耐烦学习这个。我恐怕所有能给剧本提修改意见的诸位里，能有兴趣并真正付出精力去学习剧作理论与实践的，不足5%。他们学到的是什么呢？是观众就爱看明星，是观众就爱快节奏就喜欢撕逼就要抓头花耳光打得飞起，所以节奏疯起来人物疯起来故事逻辑也得给我疯起来。是观众就喜欢看CP接吻，所以甜宠剧最好第一集就给我亲上。这是病，得治。
资本的心态总想琢磨出一个公式去概括观众、概括创作，是基于一种什么心态呢？首先是外行人进入一个新领域时的不安全感。尤其当这个领域某种程度要依赖人的主观创作力时，不安全感尤甚。他们一怕内行糊弄自己，把自己当成冤大头；二怕靠人创作不稳定，“没有你张屠夫，我们就得吃带毛的猪”？于是追求可复制。想把创作密码掌握在自己手里。
可创作恰恰就是这么有趣的事情，哪怕你真能总结出规律来，按规律按部就班可丁可卯的创作，得到的就不过是人人唾弃的平庸甚至烂俗。出彩的动人的可贵的，永远是套路外的那一点不同寻常。新手研究套路不可怕，可怕的是自以为掌握套路后的无知与狂妄。
这几年里，我们眼看着资本是如何一点点毁掉整个行业的。这种外行指导内行，毁掉的是真正内行和热爱者对这个行业的信心，毁掉的是 真正能孕育与复制好内容的创作环境。这种心态当然也代表着资本的傲慢。觉得观众足够简单易懂，觉得讲故事不过是人人不需要学就可以掌握的技能，所以才可以总结出公式来。我们反过来想想，观众是不是真的这么简单，是不是真的可以被资本摸出来的那些愚蠢的规律所喂饱喂满足呢？
确实有一部分是。有一部分观众对内容的要求确实很低，低到给足“刚需刺激”就可满足的程度。
下沉能吃下《嘉南传》但也喜欢《庆余年》，能吃下《爱上特种兵》但也喜欢《士兵突击》。前者是明目张胆欺负观众喂啥吃啥，后者则在努力讲好故事的同时，还想在观众的心里留下点什么。
一味迎合，就是纯粹的赚钱心态，可这样竭泽而渔的钱，又能赚多久呢？

更刺激、更直给的短视频出现了，比你更迎合，比你更无下限，你的优势在哪里，结果又如何呢？

明明是一个最差异化的行业，却偏偏把自己玩到了同质化竞争的惨烈境地，怪谁呢？

这部剧我看完了，好看就是好看，有些人说什么不符合科学逻辑阿，不符合航天知识啊，又不是discovery的纪录片，那么吹毛求疵干嘛，最可笑的是有人居然说Luna最后没有穿航空服站在月球上严重不符合现实，拜托你看完这部剧了吗？Luna本来就是因为月水基因突变了。而且电视剧就是娱乐消遣的，不是每部戏拍成《山海情》那样工整才叫好。

与其鸡蛋里挑骨头，恶语相向，倒不如海纳百川，兼容并包，电影电视这种艺术是没有国界的，没有必要把这个上升到国家和道德的高度，你那么不喜欢网飞就别看了（@网飞在中国本来就不让播），不如多买几个腾讯会员支持一下国产平台。咱们退一万步讲，你们对优爱腾满意吗，反正我不满意而且接下来到期后也不会再续费，今年我唯一看完的一部电视剧只有《爱很美味》。但凡优爱腾做每一部剧的态度和标准能达到寂静之海的六七成， 咱们也不会无剧可看。