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这位80后的葡萄牙帅气导演若昂·萨拉维扎(João Salaviza)前途无可限量,他先后凭《竞争场地》(2009)和《拉菲尔》(2012)拿下戛纳短片金棕榈奖和柏林短片金熊奖,;处女作长片《群山》(2015)入围威尼斯电影节国际影评人周单元;第二部长片《死人和其他人》(2018)入围戛纳“一种注目”单元,获得评审团特别奖。
这部《死人和其他人》对他而言算是一种意外的突破,终于跳出他擅长的边缘青少年题材,将目光跨越到南美洲巴西原住民部落之上,是一部徘徊于纪录与虚构之间的实验作品。值得一提,这是他第一次与别的导演合作执导,风格和主题也有别于之前的大部分短片。
影片讲述生活在巴西北部Krahô的土著年轻人,他在父亲去世后一直做恶梦,并意外获得与亡父通灵对话的“萨满”能力。为了使父亲的灵魂安息,他必须组织一场特殊的仪式,但在此期间离奇染病,不得不前往附近的城镇治疗。经过治疗后,他逐渐迷失在眼花缭乱的现代化生活里,突然想抛弃家人和同胞独自留在城市。但作为一名原始土著人,他最终醒悟过来,重返原始部落,完成父亲的葬后礼,并最终接受自己的“萨满”身份。
关于传统族群仪式与现代文明的对比呈现和危地马拉导演杰罗·布斯塔曼特《火山下的人生》颇为相似,都是先后展示两种截然不同的生存环境,再制造出两者之间的剧烈冲突,逐渐显露出现代文明和科技对少数族群的同化,以及对原始部落文化的侵蚀这个主题。然而,这部作品的戏剧情节不多,特别是前半部分更偏向纪录片的意味。
土著口述白人大屠杀的历史情节,萨满老者为病倒的男主角的驱邪仪式,以及最后男主角归来为其亡父举行压轴的葬后礼,充分彰显出两位导演对这个少数族群及其文化的深入观察。声音剪辑是最大亮点,山野丛林的虫鸣声与现代小镇的喧闹嘈杂声形成参照,并在主人公的一个梦中场景里实现完美的过渡与融合。这个惊艳的场景预示着主人公心态最终的转变,及其命运的归宿。
较为可惜的是,语焉不详的叙事并没有留下太多思索空间,导演在处理记录题材和虚构情节两者之间欠缺更成熟的考虑。据两位导演提及,由于他们无法听懂和理解土著演员的语言,所以很多场景都是让他们自由发挥,过后才透过翻译了解到他们拍摄的内容,这也许是纪录部分较为涣散和失焦的原因。两位导演并没有抓到最引人注目的时刻,即便是最后一幕男主角为亡父举行的仪式,也像是不加修饰的实录,结果只能说比枯燥的人类学纪录片稍微容易接受一点。
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