熊出没·逆转时空

由于动画制作组水平和制作目的所限，这部动画对于主题的处理大概就只能做到这样的程度，没法再深了。再深，未必能做得更好，更重要的，小孩子要是看不懂，那就完蛋了。

这个ip所依靠的就是小孩子。它是一个每年都力求合格的子供向动画商业ip。

即便如此，今年这部电影，年纪还太小的小孩子估计兴趣不大，而大人仍会嫌弃太幼稚太杂乱。旧角色返场是总集编惯常操作，但是打情怀牌还是太过粉丝向的操作。而能有达到近二十亿票房的动画ip，是不应该也不需要只靠“粉丝”的。

作为观众，我看得还是很开心的。毕竟如果没有赶上这场“十年之约”，按每年惯例的熊强三选一挑梁+新主角互动，我很可能是看不到这样一部主刻画铁三角友谊的电影了。

（不好意思，我是个爱嗑cb的傻瓜。）

这是一个 “重新选择”后“一切如旧”的故事。

电影不好表示出来——虽然我们尽可以如此认定——的是，在深城奋斗的社畜光头强并不比在狗熊岭辛苦打工的导游光头强快乐。前者看似有梦想有未来，最重要的，有像身边同圈层的每个“正常成年人”那样的生活轨迹，但是纯粹的情感和充实的自由，对普通人来说是太奢侈的东西。

而不论是得到博士和小章解惑后的光头强，还是在记忆碎片中已经完全不认识他的熊大熊二，在重来一遭的时候，他们都依然选择了和对方成为朋友，并肩作战、闯过难关。熊大熊二——两头未经社会化、从小生活在森林中的动物——只是做了善良而勇敢的他们面对这种情况一定会做的事情。而社会人光头强则需要经历选择的痛苦，最后戳破自己在钢筋水泥中的梦幻泡泡，去选择风光灿烂的狗熊岭——后者在观众眼中，也许更加如梦似幻。

虽然是三个人的友谊，但是两头狗熊合起来才算一个“完整的个体”（这对各执理性与感性一端的熊兄弟，自打出生后就绑定了成长轨迹）。这也许是两个个体——平凡且不断遭挫、甚至容易沦落到失败境地的个人vs未经世俗化的动物乃至动物所属、所代表的大自然——之间具有宿命性的互相吸引。

以往的电影中，熊大熊二吉吉毛毛这些有皮毛蔽体的动物，都是通过穿上人类的服装，伪装成人类，搭乘光头强的交通工具（破皮卡或者旅游大巴），去人类的生活场所，体验人类的衣食住行——但往往不太远，他们不敢也不愿直接侵犯人类的生活场所，常常只是去狗熊岭小镇上走一遭、吃吃喝喝罢了，正如《逆转时空》的结尾一般。驱使他们热衷于这么做的，是动画所赋予他们的高度人性化。

而光头强，抛去动画中为了故事的展开而赋予他作为主角的独特才能与光环后，无疑是一个人类社会的边缘者：贫穷、丑陋、孤独、失意的中年人。作为森林导游，他的木屋位于人类世界与动物世界的边界，他的大巴是沟通二者的桥梁。正是他的边界者定位，才促使他与草木鸟兽为伴，并逐渐接受、认同自己“森林保卫者”的身份，成为熊大熊二最亲密的人类朋友。

怪老头博士所提供的“重启时空、改变命运”的机会，实际上正是将他从丛林边缘转移到人类社会的核心区——都市之中。

都市社畜光头强并不是找不到生活意义的人（他足够乐观和顽强去支撑自己度过兢兢业业的一生），也并非没有朋友（冒险归来后甚至和上司建立了友情）；他在狗熊岭也绝非是轻松的躺平（伐木工时期自不必说，森林导游光头强常常接不到团，旅行社老板并不比索要木材的李老板体贴，工作辛苦还挣不到多少钱，房子是他伐木工时期住的伐木小屋，动画片里被画得很可爱，但是类比于现实生活，想必更接近于工地上的简易棚屋）。他之所以舍此求彼，更多还是无法割舍美丽的森林和与动物的友情，这友情曾经在他失败而暗淡的人生中给他莫大的支持，电影中“唤醒”他的行李箱上的粉笔画正是对（似乎未被纳入熊出没电影宇宙、但却隐隐作为电影世界观的前提存在的贺岁sp）《过年》的callback，内中铭刻的是他此前的人生中一段烟花一般绚烂的友情。

光头强最终选择回归丛林，回到有熊大熊二的世界中去，是因为他相信，在与大自然的日常相处、与同伴并肩的冒险中能找到更纯粹的快乐与更丰足的人生意义。他在城市中心，仍然梦见大森林的狗熊。

这部电影中光头强个人的戏份，色调都偏向于冷感或阴暗，而记忆中的狗熊岭，则格外地阳光明媚。临近片尾的即将暮色苍茫的小镇， 也显得温馨而宁静。

现实世界不存在这样一个狗熊岭（事实上，以往动画片中所描述和刻画的白熊山并不百分百符合东北地区的自然与社会风貌），而现实中我们若遇到狗熊，它们想必要阴险狡诈冷酷无情许多（从这方面讲，熊出没的初版动画显得相对更真实一些）。

提供现实生活之上的一点幻梦，正是儿童动画电影的意义之一。

有大朋友看了电影之后，说她宁可光头强最终没有揭下伐木工的招聘广告。她仍然且将永远喜欢小时候看过的动画片，但是她已经长大了，不再是孩童了。

Yes，阳光明媚的森林，非人类的朋友，能够和动物交流的我们，这是我们——如此平庸的大人——回不去的童年和曾经误以为会永远如此的未来光景。