桑格莉之夏

评分：

6.0 还行

原名：Sangailės vasara又名：恋恋飞翔(台) / The Summer of Sangaile / Summer of Sangailé / Sangaïlé (原名) / Summer (法国) / Sangaile (立陶宛)

分类：剧情 / 爱情 / 同性 / 地区：立陶宛年份：2015

简介： 2015圣丹斯世界剧情片单元最佳导演奖。17岁的少女珊葛莉梦想有天能开飞机，但却

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更新时间:2016-03-31

桑格莉之夏影评：墙上的斑点

关于本片：1. 本片曾被法国《电影手册》评选为2015年十佳电影之一。2.这是一部剧情非常简单的电影，导演自己也说这是一部轻松的电影，因此她很注重这部电影的“感官”表达。元素涉及森林，湖泊，蓝天，少女的爱和飞翔的欲望。
精彩台词：谢谢你，做你自己！
影迷评价：这是一部关乎身体的电影，它不只是在讲述一个克服恐高不适的故事，而是在用镜头传递这种微妙的感官体验。
网络评分：IMDb 6.8

影评正文：

墙上的斑点

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［桑格莉之夏］并不是一部结构严密，设计精巧的电影。《电影手册》的评语是“剧情之所以如此引人入胜，是因为它并不是按照一个概念性的逻辑编纂的，而是按照某种只能开在银幕上的玩笑或游戏的方式处理，然后故事就是在玩笑中渐行渐远。”就像伍尔夫笔下的“墙上的斑点”般令人捉摸不透。与“墙上的斑点”相似的是，全片都在通过感官进行叙事描摹，摄影机的每一次晃动与光晕都是在借由镜头，与桑格莉建立一种关系。阳光射向少女的酮体，导演在用镜头与桑格莉进行沟通。就像蔡明亮在［爱情万岁］等其后的一系列电影中所构造出的，一种现代主义意味的表现方式一样：通过长期凝视一个身体(李康生)从青春的状态一直拍到壮年，最后衰老。电影所表达的意义就在于人生如“寄”，人的身体只是一个暂时的，你寄托的，居住的地方。

电影乍看起来是一首清新婉丽的小诗，摄影氤氲，阿兰特·卡瓦伊特有一颗少女心和玻璃心。灵动的背带，轻巧的贝壳，在电影中类似的细节被无限放大。但实际上，导演是极具野心的。在影片接近尾声的部分就可找到端倪，当桑格莉最后一次尝试战胜恐高症时她是从爬树开始的［桑格莉之夏］大自然的原始依托)最后到攀爬冰冷的电塔(工业化的产物)不仅仅是她克服恐高的过程，导演似乎也在暗示了人类生长的挣扎与奋斗。

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梦想很轻，现实很重。少女情怀总是诗，影片不仅仅在摄影方面注入了青春的气息。在配乐选择上也下足了功夫。电影原声源自法国电子乐新秀JB Dunckel。Dunckel是法国二人组合Air的成员，他们曾经为很多电影做过配乐，如索非亚·科波拉的［处女自杀］和［迷失东京］。在［桑格莉之夏］中，有配乐长达7分钟的《The Man of Sorrow》，还有14分钟的《Satanama》这些电子乐本身所具有的迷幻气质为影片带来了意境悠扬的基调。水波涟漪的节奏与湛蓝的天空形成呼应，完美贴合了电影本身细腻，柔软的特质。

毫无疑问，本片所营造出的曼妙氛围会令人沉迷，但导演要比我们想象中走得更远，她在电影中创建了两个恐惧的喻体：一个是显性的即桑格莉的恐高症，另一个则是所有酷儿电影中都曾出现过的相似主题，即同性恋者的欲望压制。伊娃·恩斯特在《阴道独白》中彰显着主权：‘阴道’这个词被认为是不该说的，“它是个看不见的词，是一个搅起焦虑、难堪、轻蔑和厌恶的词。但是，不被我们说出的东西，它就不被看见，得不到承认，不被记忆。我们不说的东西成为秘密，这些秘密产生羞耻、恐惧和神话。我把它说出来是希望有一天我能够轻松地说，不再觉得羞耻和不好意思。在电影中，两个少女之间充满幻真的情爱戏，即可看为桑格莉抵御恐惧的表现。同性之间的姌和不过是对切肤之痛的关照。显然，这是一种隐晦的表达。当桑格莉不停地割伤她脆弱的手臂时，刺痛的不再是酮体的皮囊，而是疏远的亲情与不被赏识的青春。

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与［卡罗尔］不同，［桑格莉之夏］并非是女同爱情电影。爱情在片中是以一种推动力的形象出现的。就像［时时刻刻］中隐含的同性恋意味一样，本片对女同思想的理解，更多的是源于女性在现代社会中身份缺失所造成的结果。优越舒适的生活环境，冷漠严苛的父母为桑格莉带来的并非是成长的快乐，而是带着压抑与恐惧，就像她的恐高症一样难以攀越。因此，当她尝试同性之爱时，她在这种“雌雄同体”的关系中，找到了一种释然，安全的环境。这种环境可以滋生她的梦想，奥丝特的大胆与勇敢给予了她前进的力量，是她成功路上的助推器。

阿兰特·卡瓦伊特是一个土生土长的立陶宛人。她的处女座［聆听时间］在表达程度上显得太过于局限和封闭。而与之相反，桑格莉的路途是开放的，卡瓦伊特在电影中完全打破了自我防线，将生命交托于自由。［桑格莉之夏］是她第二部作品，同时她也是本片的编剧。

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本片的取景全部来自立陶宛，因为立陶宛曾经出过著名飞行员，所以导演本人认为，森林，湖泊和对飞翔的渴望都属于立陶宛的特质。《电影手册》曾赞赏到电影本身给观众带来的惊喜与震撼令人想起英格玛·博格曼的［不良少女莫妮卡］。而作为一名女性导演，卡瓦伊特则拥有异常敏感的天性与细微的影像感知力，这种异于常人的艺术领悟力，为她带来了更大的创作空间，对于她的电影之路，我们将拭目以待。

本文发表于《看电影》杂志审片室