谁先爱上他的

过去与现在的不断交汇总让我想起杜拉斯《情人》，这本书也不是用章节分出时间，而是要自己辨别。
这电影，虽然视角是从儿子角度，但呈现出来的故事却是成年男人女人在爱情上的平等性，并没有因为同性恋这个爱情模式就畸形、泣血，刻意展现出弱势群体。在社会性上，陈三莲囿困于传统妻母的自我价值与传统价值观，加上同时法律配偶的属性，所以同时有着法理道德意义上的上风和实际上无能为力的下风。
正是这种人物感情线和社会线身份的不平等，让它迎来了莫名的平等感。尽管从头到尾好像高都是被动的：被动分手、被动复合、被动接受保险金，他唯一主动的可能就是十七年前开始了这份感情，并主动守护着它，不离不弃。
无能为力的不甘转为对儿子的支配和期待，实际上是对自己的否定和不甘。但宋呈希基于本能的出逃和寻求认可与庇护又加深了这种不甘，所以前半场一整个鸡飞狗跳。陈三莲的入侵性也一路去到了感情上优势但道德上弱势的高裕杰家。整洁干净对上一塌糊涂，巨大差异是镜头下刻意制造随后由陈三莲自己提出的不解：这种地方怎么会让人甘心情愿留下？
因为爱和尊重。这两个东西在死者还遵循扮演“正常人”模式时也许宋家曾有过，但随着他自爆以及离开，就被不解、背叛、不甘与恨侵入。
这是人之常情。
《法证先锋》里女法证被丈夫背叛时，高法医说了真正放过需要五个阶段，具体不记得了，那还是出轨对象同为女性的份上，不如这里那么复杂。当传统“狐狸精”不能扣上时，陈三莲要面对的还有儿子以后如何不被注目地生活下去这个问题。她做的选择，在母亲身份上来说几乎可以说最优解。只是咄咄逼人的强势态度对大部分东亚小孩来说，应该都ptsd了。如果我25岁以前看这部电影，大概率会偏激地嫌弃她，而不是像现在这样觉得她在电影大部分时候都很可怜。
尽管故事最后告诉观众其实陈与高认识宋的时间相差不过一晚，但到底也没说谁先爱上他的，这其实也没有意义。因为他们都爱宋，但宋的爱情给了高。