诗

导演用镜头的馥郁步伐让观众留在影院，不吵闹地，扯下绿布，看看相似生活背景中的荒芜。东亚文化中腐烂的部分，一览无余。

女主的生命就像她的脚——她身体上扎根在地上的部分，很难不留意到，在那些在室外的场景，都着一双黑白色高跟鞋。与她渴望浪漫的钩针围巾和亮片衣裙完全不同，也与她工作中的需要的便利不贴合。除去最后与外孙打羽毛球的那场戏，面对她从始至终了然，却作为客体没有身份去指责的罪恶，镜头不再让观众关注脚，而是看向女主视线之内，她的对手：风中挂住的羽毛球、写黄诗也贪污的油滑警察、没有言语和交流的男人和她臆想中的朋友，他们，都等待接着她打过去轻飘飘的球。

而在室内，到了实在的生活之中，没有了诗的保护，她只有赤足。或许因为阶级，或许因为贫穷，或许因为她确有诗心，在真实生活中，她没有少让自己磨损的方法，借用“花”逃开，或者只有离场。

最后，留下一首真诗，和一群有办法不离场的人。

还有许多个瞬间，我们可以看到人与人彼此信赖间的沟壑。比如需要照顾的老人，子辈命令孙辈亲吻他，图腾的文化已无，剩下了枯似木雕的身体。同时，也能看到他在女主进屋后，雄性角色的唤醒，与之前“老人”“长者”身份的妥协，对比灼心。

走出影院我还是忍不住，去吃了顿石锅拌饭哈哈哈。社会结构的弊病与文化的滋养总还是要分开看，观念水位与柴米油盐之间的相关，从来不会是直接且唯一的关系。况且，我们确实已有一些特权，比如这个上午，我就掌握着观看这样生活的特权。

可在仅有的一生中，多看到些荒芜的底色，人性会多一些宽厚的可能性。也或许仅仅是，明白多一层悲苦便珍惜简单多一分。