惊天大逆转

评分：

6.0 还行

原名：惊天大逆转又名：逆转之日 / 出线 / 대역전 / Tik Tok

分类：剧情 / 悬疑 / 犯罪 / 地区：中国大陆年份：2016

简介：海归华人郭志华（钟汉良饰）在韩国结识了正在首尔进行学术交流的心理医生杨曦（郎月

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更新时间:2016-08-12

惊天大逆转影评：【札记】：及格的故事，却并不是一部及格的电影

这应是一部5分的电影，即所谓的2.5星。多少应该是不及格。这一部影片的缺陷，归根结底理应从更为深层次发起分析。故本篇文章牵扯到了相当数量的关于电影在认知心理学上的基本理论，乃至于需要作出足够多的解释，辅助大家作出理解。
必须要说的是，算上《哭声》、《大海鱼塘》，《惊天大逆转》自然应该是这段时间里看的第三部韩国制作的电影了——真的，仔细观察片尾字幕，电影拍摄的技术手段，包括摄影、打光、动作什么的，全都是韩国人：或者说，除开导演、编剧和两名主演，以及国内注入的投资外，中国人在这部电影中的参与份额其实并不算太多。
幸好作为第六代导演的李骏并不算是太糟，终归有效地完成了这一整部电影的制作，并讲述了一个合格的故事：恰如电影标题所述，乃至于恰如标题所“剧透”的，全片一直在逆转，甚至在全片结尾亦留下了一个堪为续作内容的反转，以作悬念而存在。可以说，这种无限反转的故事，当存在于一个如是的商业动作电影中的确是足够吸引人的。
当我们观赏着展现的爆炸场面，拳脚动作，快速移动的镜头乃至于“爆炸倒计时”时，又因充满着画面张力与戏剧张力而足够刺激的情节、桥段而目不暇接，甚至于不由自主地跟随电影探索着银幕内的世界，探寻着事件的始末，乃至自认为对于一切有了足够深入的了解。可电影于这个时刻所给予的一次次符合故事逻辑性的反转，却足够将我们的对这个故事的认知结构给毁去，而在我们的好奇心（求知欲）上再建构一次新的关于这部电影的认知体系，并引导而迫使我们重朔过往情节，而愈发陷入这故事中，乃至于期待着观众心中所谓“了解”的再次成立以及下一次的因反转而有的对“了解”的摧毁。
这是某种对于求知心态的技巧性“玩弄”，却又足够使人更为深入地陷入情节中，乃至于在令观众足够惊讶而恍然大悟时，却又大呼过瘾而啧啧称赞。不过，这终归只是故事的技巧，乃至于可以认为，这是一个及格的故事，却并不是一个及格的电影。
故事只能算及格称不上优秀，根本在于这部作品或许太在意“逆转”两个词，甚至囿于片名而开始了莫名奇妙的为“逆转”而“逆转”。恰如前文提及的，反转所提供的观影快感重点来说源于对电影故事结构认知的再建构，这是电影在某一特定时刻提供了一足够有效的信息，而使角色间的关系，角色与环境间的关系均发生了修正，乃至于“故事情节”亦作出某种改变——但这种改变并不是这个源于突然被给出的那个“信息”，而在于电影在一个时间段里视听语言所构筑的情节，本身即有多种的被解读的可能，在“信息”的引导下，视听语言关于我们意识中的所指必然发生变化，即相同的视听内容却实在给予了我们不同的故事信息。
从某种程度上来说，电影在足够关键的时刻给出的“信息”需足够贴合故事情节，或才能足够有效地引导观众心中所指内容的改变。只是对于本作来说，这一被给予的“信息”，在很大一部分程度上是突兀的，是不够贴合过往情节的，甚至是不合逻辑，乃至于需要临时加一段关于回忆内容的闪回，以此填补前部分视听语言所构筑情节的空缺——最后结果自然是所谓“反转”也难以拥有足够的震撼力与魅力以打动观众。
只是相对于及格的故事来说，电影或有问题更为严重的地方，自然还是在于相当程度上无视了“新现实主义”后的电影创作的某些准则。角色关于环境，并不是角色置于环境中两者天然就拥有着意义，而是需要角色发起运动，做出行为，波及或针对着环境或另一角色，并感知到它或他们关于这次运动的反馈，而针对反馈又发起运动，乃至于构成一完整的、动态的“感知-运动”体系，在这个体系中，角色与环境才能因寻觅而获得意义——而又或能认为，银幕中角色和环境本身无甚意义，感知因源于观众而充满意义，而“感知-运动”体系构成情境，最终情境中运动能拥有意义而存在，运动将不作为情境的终结与开始，而是情境中的漂浮物，作为感知赋予角色与环境意义的“纽带”。
《惊天大逆转》与这个理论是完全背道而驰的：但这并不是打破固有理论的创造，而是回到上世纪四十年代前的落伍与退步。在相当数量的段落中，诸多东西貌似都被凭空赋予了诸多内容，甚至是成为他们的意义所在，从篮球场——审讯用的环境，到赌球黑帮——作为反派的角色，又有居民楼中的小屋与突入小屋的警察——提供环境与角色，使愚蠢的充满断裂感的从外到内的镜头运动得以存在，乃至于凭空就能打能开枪能飙车的主角、莫名其妙战斗力就爆表的OL装女性——提供一个个符合商业审美的高强度打斗动作戏码的运动。
在《惊天大逆转》的作为下，无论是人物塑造，还是情节内容，甚至于段落内的故事发展，所有的一切都是不完整的，呈现着断裂感。感觉就是相当数量，如滑稽表演样的完全为博观众因代入感而有一笑的运动，虽隔绝成片却终归堆积成的“娱乐杂耍市场”，而不是一部能给予观众一个完整的，刺激的视听体验的电影。
不过值得承认的是，就时间上来说，纵向对比于同为中韩合拍的《赏金猎人》、《黑粉结婚》等作品，这部无疑极为优秀，而横向对比同期上映的电影，《笔仙撞碟仙》、《陆垚知马俐》、《快枪手》，再算上《路边野餐》，这部作品起码也算一部符合大众审美的商业娱乐片了。