电影高于生活，好莱坞的电影更该高于美国政治生活，不止是高于，它自古至今都是政治生活的强烈对抗者。剧情因对抗而精彩、新闻因对抗而新鲜。“It's a free country.”中国人隔岸观摩的自由主义价值却偏偏由强调这种free的以共和党为代表的保守主义者维持；而中国人历久弥新的左翼祸根偶尔也被美国自由主义者所向往。谁让一个叫东方、一个叫西方呢。
既然这个强调free的政府总在对外宣战、总在警惕红潮，那么好莱坞的作品当然要在给它强烈地回击中被喝彩。反战电影，从韩战越战到伊战，历来是好莱坞名导的制胜法宝。《美利坚颂歌》竟毫无标题自嘲意味地，选择站在保守主义一边，站在奥巴马的对立面，发出一声声好莱坞少数派的尖酸笑声，讽刺反战的学生为没头脑喊口号的弱智、挖苦中东政策的批评者为掉眼泪的鳄鱼、更把迈克尔.摩尔这个总站在美国政策对立面的纪录片名导，恶搞为因见不管军人夺走自己女友而叛国的愚蠢胖子。随讽刺基调走着，华盛顿的立国信念、林肯的内战救奴、巴顿的勇敢作风被给予大篇幅地赞颂，甚至电影让J.F.肯尼迪从“ask what you can do for your country”的演讲中，像贞子般爬出，否定奥利弗.斯通关于他反越战的论断（电影《刺杀肯尼迪》）。同时也讽刺了那批蜂拥追逐战争反省的好莱坞同行，如德.帕尔玛（《节选修订》）、温特伯顿（《通往关塔那摩之路》）、帕库拉（《总统班底》）等。将基地和塔利班分子娱乐化，当然更是这部电影不容错过的部分，恐怖分子们歌颂着美国电影、跟随着反战示威一起游戏，导演甚至虚构一群“基督教极端势力”，让咆哮着“我是72岁处女”的老修女冲上公交自杀爆炸。
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