沉默

评分：

6.0 还行

原名：Silence又名：沈默(台) / 沈黙

分类：剧情 / 历史 / 地区：美国年份：2016

简介：《沉默》改编自著名日本作家远藤周作的同名小说。故事发生在德川幕府时代禁教令下长崎

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更新时间:2019-12-24

沉默影评：《沉默》还要持续到多久

马丁·斯科塞斯执导《沉默》（2016），题材不讨巧，也没多少人看好，多少是有些冒险，但百多年的光影史，注定了有些导演更在乎内心的孤脂创作。一如之前他的《基督最后的诱惑》，对于宗教问题进行的深刻探讨。

宗教是人类文明的一部分，人类从诸多宗教衍生为三大宗教为主体，从中经历了多少演变、争斗、磨合和定型，《沉默》从中探讨基督教在日本的最初传播，无论从史料挖掘还是再现当时的传播情境来说，都极为难得。

影片看似并没有纠缠于宏大的叙事，只是在大背景下，抽丝剥茧，从中阐发人性与宗教相较中，在特殊历史情境下的阻遏与不堪。影片虽然改编自日本作家远藤周作的同名小说，原著小说前四章为罗德里格兹的书信，在第五章之后，便切入泛化的叙事。

电影并没有纠缠于里，而是激浊扬清，着重从葡萄牙带着使命前来日本寻找费莱拉神父的罗德里格兹和加佩两位年轻神父身上，从他们的眼睛所见所闻所历的点滴。天主教的传播，在传播者看来，是坚定的信仰，是造福人间的福音。

但在日本当时的当权者看来，势必会妖魔民众蛊惑人心，并对于佛教形成不可避免的冲击。问题是，福音传播过程中，因为蒙昧与接受程度不一，当地信众对于教义的理解也会走形变样。民众对于宗教的狂热多少会让当权者深怀恐惧和戒备，恐危及其铁板一块的幕府统治。

尾形一成饰演的日本幕府判官在所谓“茶会”上与罗德里格兹的对质，令人击赏。判官说如果有四个妻子，如何选择。罗说那只能选择一个好妻子。而对于日本来说不会选择就是最大的选择。因为日本不可能放弃300万佛教徒而成全30万基督徒。

这就是1633年之后那几十年的真实情形。闭关自守又蛮野凋蔽的日本，碍于眼界的狭隘与政制的统治，不要说对于西方来的传教士进行大肆的迫害，即便对于本国基督徒的无情残害，也就在所难免。在各种五花八门的酷刑之下，让坚定信仰的基督徒踏着基督神像，即可免于一死并当场释放。日本演员的正反众生相，活灵活现，演绎精到，的确了得。

浅野忠信出演的翻译惟妙惟肖，他的谄媚说服恰到好处，令人忍俊不禁。洼冢洋介出演的吉次郎是一个关键人物，作为一个曾受迫害的基督徒，从澳门带着他们来到日本，之后的引导、背叛到忏悔，直至最终得到罗德里格兹原谅并理解。因为即便罗德里格兹也被日本幕府对于当地教徒为了信仰的光荣赴死，也渐渐产生疑问。

如果说，他对于判官、翻译的拉拢说服，尚可坚定信仰，但当费莱拉神父以一个“使者”的身份出现在他面前时，经过艰难的劝说，罗的内心松动了，尤其是看到装进“猪笼”的信徒们被扔进大海，神父加佩以死扑进大海相救时，这深深震撼了他的内心。这引发了他对于生命的终极思考。难道一刀砍下去迅即夺出教徒的生命，便是对于信仰的最终意志体现吗。

而我的主说宁愿我为你们痛苦，宁愿你们践踏我的神像，也不愿看到你们受苦受难。费莱拉的华丽转身，看起来背叛了教义和信仰，但他所行的不正是教义所阐发的对于生命的怜悯吗，尚且还可服务当地的民众。

如此，1641年，罗德里格兹神父转身为庶民冈田，并可娶妻生子，他跟费莱拉神父一样，放弃了一切形式上对于基督教的信仰，且判官定期会检查其真伪，让他不停地踏过基督神像。

回归普通人的的冈田看似一身轻，但疑问将伴随他一生：“我在等待主的回答，但却只有沉默……我祈祷，但我得不到回答……我到底在向什么祈祷？虚无吗？”

这三个看似矛盾纠结的诘问，展现了一个人子对于信仰的真诚求告。这也就是凡夫俗子常说的，我们在受苦受难的时候，神啊，你在哪呢？难道我们信仰你，就是让我们来人间来受痛苦的吗？难道你就不能拯救我们于水火之中？信仰有多久，这样的求告就将持续多久。

拜伦说过的一句话“历史的长卷虽然卷帙浩繁，其实不过一页纸的内容。”如果不是《沉默》的上映，谁还去探讨这个久远湮灭于历史故纸堆的话题呢。

中日两国一衣带水，不说同文同宗，至少有诸多相似之处。基督教真正传入中国也就是明朝，只是说对待基督教的方式有所区别，虽然朝廷也反对天主教的传播，但并未如日本当时的那样形成大规模血腥的清洗，清朝末期的“义和团”残杀神职人员等行为，只是一个为慈禧可用的特殊例外。中国的广大，与日本的狭隘，形成了相同封闭情形下的迥异之处。

影片的可贵也在于对于宗教信仰的询问：沉默是必须的，还是缓兵之计，抑或永远的。这不可能有一个答案，因为每一国每一地对待宗教的态度都不一样，何况每一个国家三大宗教的信众多寡也不一样。

就现实性来说，这部电影正应对着时下宗教带给人类的诸多思考：宗教带给人类究竟是进步还是倒退，究竟是对人性的束缚还是净化人类的心灵，究竟给人类的发展带来了困惑还是给人类带来持久的光明，莫衷一是，这注定了问题与困局的无解而持续。

如果说这是一部神作可能有点过，但对于我来说，的确是一部难得的佳作，可以说超过了这十几年来他所有的电影（《无间行者》《雨果》《华尔街狼》）。

《谁在敲我的门》《穷街陋巷》《的士司机》《愤怒的公牛》是成就他的杰作，尤其是《的士司机》可谓百看不厌，好像罗伯特·德尼罗天生就是为《的士司机》而生的，影片所弥漫的那种妙不可言的气质与风味，永远不可复制，也是我最喜欢的佳片之一。
2017、2、17