印度之歌

这就是一部看了会睡着、睡着会梦到、醒了接着看的让我无比震撼的电影。不仅仅是画外空间、旁白出神入化，杜拉斯还很懂影像，她用一面大镜子拓展景深，甚至是转换空间，当你发觉整个银幕是一面镜子的时候，电影的真实与虚构的界线再次被模糊，直指电影本体；极缓慢的移镜头加上高饱和度的影像、考究的用光，再加上极度悲凉的印度之歌，真的是美到令人发指；看她的固定镜头，画框内部时间在流动，文学性极强；功劳最大的还是旁白和画外音，它们造就了彻底的革命性，可以说有声电影出现以来这是再次对声音的革命，这次影像屈尊其下；本质上，这是一个被讲述、回忆、遗忘的关于爱的故事，影片里，爱情本身俯拾皆是，令人毛骨悚然；某种程度上，还有关于女性主义的表达。这部电影实在是丰富，作为实验电影（我对实验电影的定义是，任何在电影本体、视听语言上做出绝无仅有、令人瞠目的开创性的电影，而不是某个流派或某种倾向），它还给人许多电影触及之外的启迪。比如在镜子里，一个人可以和他的回忆、他的前世同台共舞；比如比画外空间还要疏离的叙事外空间，一个和电影叙事毫不相关的声音；再比如舞蹈，舞蹈可以创造某种不同的影像。《印度之歌》实在有太多可能性。