半梦半醒的人生

评分：

6.0 还行

原名：Waking Life又名：浪族色彩 / 梦醒十分 / 梦醒人生

分类：剧情 / 动画 / 悬疑 / 奇幻 / 地区：美国年份：2001

简介：青年学生维利•维金斯（Wiley Wiggins 饰）童年时曾从小伙伴那里得到这

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更新时间:2015-06-25

半梦半醒的人生影评：我要看电影，不是来上网易公开课！！！

3分。

1.如果我要学哲学，我大可以去看哲学书，或者直接回大学读书好了，用得着他在这教我？电影不好好拍，没完没了的说教，跟讲课一样，关键还讲的不好！即使如《穆赫兰道》《21克》之类的超碎剪接，至少也有故事性。这部电影是在干什么？就是叨逼叨，叨逼叨个没完，这要是当我面这么叨逼叨没完，我就抽他了！跟推销安利的似的！

2.画风我也不喜欢！

3.鉴于片中部分观点还是有道理的，没给一星，不错了，要啥自行车。

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这是一部引人思考的电影，思考存在的意义、思考意识与存在的连结以及思考梦中意识与梦醒意识之间的关系，也是一部看了让我鸡皮疙瘩的电影。

片名引申自西班牙裔美国哲学家乔治·桑塔亚那(GeorgeSantayana)的格言："Sanityisamadnessputtogooduses;wakinglifeisadreamcontrolled."。若硬是要翻译，我会翻成「理智是疯狂的良品；梦醒人生是受控的梦境」，若翻的不好，请见谅XD。

导演理察林雷特(RichardLinklater)将全片先以真人拍摄再利用动画技巧呈现这整部电影。全片是以主角在梦中和真实世界穿梭的生活为主轴，片中不断的出现一连串不同的场景，一般街道、学校、酒吧、餐厅和电影院等等。

在这些场景中，有时以第一人称的角度参与人与人之间的闲谈，有时则是以第三人称的角度看着主角与片中角色(如：哲学教授、生物学教授、自杀者或陌生人等等)对谈。交谈之间，谈到了人生的意义、意识的存在、自由意志、梦与真实的相关性以及清醒梦而引申到死后世界等等。

有时这些对话让我认为我身在其中，有点酒吧聊天的意味在...，哈哈。

当主角从自己梦境中遇到的角色了解到清醒梦这回事之后(ps.经由开关电灯及手表LED显示XD)，是整部电影的高潮所在。主角开始飞行甚至与梦中陌生人谈论「身为梦中角色的感想」等等，但随着主角在梦中不断的假性清醒(FalseAwakening)，主角开始烦恼到自己是否再也不能真正的从梦醒来，也担心是否自己已经死亡，全片在此渐渐引申到死后世界、死后的意识与梦境的相关性。

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存在的意义是什么？意识与存在的关系是什么？梦里的意识，梦醒的意识呢？

这部电影摄制于2001年，先用摄影机拍摄真人演出，再用软体转描，后期加工成动画。片头一句「dreamisdestiny」，一针见血道明主旨，是导演RichardLinklater的独立制作，是他省思的体悟。每个年代都有年青人做这样的思考。

故事叙述一名青年在回家的路上不断出现各式人等，个个喋喋不休说着大条道理。从盘古初开到进化论，到解构电影黄金刹那，到反建制大牢骚，到平行世界两生花，乃至人海奇缘二三种；从柏拉图到亚里士多得，到亚历山大，到尼采，到沙特，到杜鲁福，到罗拔路易史云生乃至杜思妥也夫斯基；从大学教授到暴走司机，到床上男女到电影导演，到监狱老大到酒吧刘伶，到路上伊人乃至电线杆阿伯……

周旋人际，青年发觉自己已分不清梦境和现实。究竟挣脱梦境是否就能抓住现实，抑或生活就是沈溺于虚幻，不断拒绝上帝的感召？

电影肯定喋喋不休，不给自己一个机会之前如果我告诉你导演拍过BeforeSunrise(1995)及BeforeSunset(2004)，都是口水多过茶但又深深吸引住你的话，你或许会尝试一看。

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有人说，每个时代的年轻人都有那么一部代表电影。就好像要一窥六○年代的青年生活，不能错过高达和楚浮；七○年代的年轻人写照，莫过于《年少轻狂》(DazedandConfused，1993)里那群狂放不羁的高中毕业生们，如何用行动去逆反外在体制；八○年代，可以看看《早餐俱乐部》(TheBreakfastClub,1985)里被留校察看的青年们如何交心；九○年代的《四个毕业生》(RealityBites,1994)，面对不可预见的未来多是怀疑中带些忐忑；两千年后《美国派》(AmericanPie,1999)里的年轻人爱恶搞，无厘头的行为举止总让旁人手足无措。

《年少轻狂》这部背景设定在1976年的青少年电影，其实是理查林克雷特(RichardLinklater)在1993年的作品。背景是林克雷特本人在青少年时期渡过的德州小镇Huntsville；故事由小镇高中的毕业典礼日开始，一群摩拳擦掌等待参加夜间派对的年轻人，如何在这天打发时间。这是一个白天太长、事情太少的毕业日。他们拒绝签署校方的反菸酒荣誉书，宁可上街开雪佛兰展开追逐竞赛，啦啦队长带头恶整刚入学的漂亮女孩们，家里没大人时三五好友一起偷抽大麻，又或者几个学长一起修理看不顺眼的学弟。在「年少轻狂」里啤酒是必需的，舞会也是；白天太长的时候，无聊的年轻人们用更无聊的游戏来麻木自己；除此之外，这部小成本的无聊青少年电影却异常地星光闪闪，有美丽的蜜拉乔娃维琪(MillaJovovich)称职地扮演花瓶，马修麦康纳(MatthewMcconaughey)蓄胡演小痞子，还有演技仍嫌生嫩的班艾佛列克(BenAffleck)扮不良少年带头闹事。

年轻人的故事，是林克雷特一贯喜欢、也擅长处理的主题。本着独立制片的精神呈现他所观察到的年轻人，因此这些小成本电影里的运镜都是再简单不过了的，也没有太多戏剧性。故事内容可以是年轻人的无聊生活、一段过度浪漫的异国恋情、甚至可以是一场莫名其妙的梦境。

但不同的是，林克雷特似乎相当热衷于挑战电影可能的表达方式。一来反应在他不断以独立制片模式拍他擅长的年轻人故事，却又同时进行更费工时的「林克雷特式」的动画电影。

从首部剧情长片《都市浪人》(Slacker，1991)开始，林克雷特挑战主流电影约定俗成的叙述模式，九十多分钟的片长里，观众找不到主角、也摸不清楚剧情；镜头从没有停在同一个角色身上太久，片子的前进常常是以A场景冲击B场景的方式，来改变摄影机的观点。所以随着事件的改变，镜头移转到另一个人身上。在有限的片长下，镜头下每个人分得的时间来得那么平均，正因为没有主故事线，大家都可以是主角，让《都市浪人》俨然是以镜头主导绘制而成的一幅Austin小镇的浮世绘。

这个大胆的实验奠定了林克雷特在独立制片界的地位。于是有了稍后的《年少轻狂》，以及更卖座的《爱在黎明破晓前》(BeforeSunrise，1995)。这些电影的相同点是，林克雷特在处理「电影时间」(cinematictime)和「真实时间」(realtime)是充满高度自觉的(注1)。一如电影时间匆促而短暂的《年少轻狂》(毕业日当天)，片长相仿的《爱在黎明破晓前》中的电影时间也不长，火车上意外相遇的瑟琳和杰西决定在维也纳共同度完今天，待明日再各自回到原先的生活轨道上。可是这一天他们却活得意外漫长，火车上杰西说他看见逝去的祖母，瑟琳在墓地旁说自己相信灵魂再生，他们走过游乐园酒吧，在河边买了一首诗。电影时间尽管只有一天，他们却活得悠哉，好像青春永远不嫌多。

林克雷特除了用电影记录青春，也藉着动画书写梦境。

《WakingLife》(2001)中的年轻人住在林克雷特童年的小镇，也有着同样的焦虑，好像有段活在梦境中的经验，让他分不清楚现实和梦境的界限，以为自己已经醒来其实却仍陷在dream-state。

这部最贴近导演亲身经验和年少焦虑的动画影片，不同于一般黏土动画的制作方式，是由BobSabiston和他的团队制作，根据演员真实活动绘出的「林克雷特式」动画，影片中的人物有着细微表情和灵活的肢体动作，甚至有些逗马(Dogma)的痕迹，画面里的影像时不时还逼真地晃动起来。

林克雷特把自身对梦和梦境的思考全部化作影像投射在《WakingLife》之中。失眠的男孩在空荡荡的戏院里甚至开始看一部讨论巴赞(Bazin)的影片，看着影片里的受访者讨论电影究竟是不是梦境的衍异，男孩会心一笑。在访谈中(注2)，林克雷特说到「打从一开始，人们就意识到电影在人脑中的运作模式相当近似于梦境开展的方式。」这层无法清楚界定的关系正是林克雷特年少观影经验以来的焦虑，但在《WakingLife》中，林克雷特正是用电影诠释梦境，也用梦境解构电影。

这样的高度自觉，让影片中的男孩活得像个典型的文艺青年。不论他的梦境多么脆裂，却总是给他留下不小的焦虑和冲击。他不断地思考身旁的人的言谈，从那个他分不清是梦境还是真实的船车事件、到后来在酒吧的巧遇，让他困惑的谈话也从巴赞、齐克果到了PhilipK.Dick的小说。他究竟是不是仅在一个梦境中梦着另一场可能的对话呢？

尽管林克雷特的近作《摇滚教室》(SchoolofRock，2003)缓缓地向主流市场潜行，他的早期作品中对影像时间和真实时间的思考，却在之后「爱在日落巴黎时」(BeforeSunset，2004)做了非常完美的结合。

阔别九年后重逢不单是电影中瑟琳和杰西的浪漫情境，现实生活中茱莉蝶儿(JulieDelpy)和伊森霍克(EthanHawke)九年后也再度携手合作。他们在电影时间和真实时间叠合的七十多分钟里，要急切地向观影者讲述着这九年的故事。

尽管这几年乍看之下，林克雷特镜头下的年轻人好像都不再年轻了，但林克雷特却依旧藉着摄影机记录青春，过去式的；于是《爱在日落巴黎时》里九年的青春流转必须迅速「口述」，才能追上真实时间和电影时间之间的缝隙。至于林克雷特用拟真动画思考电影的本质，并趁机结合关于电影和梦境之间的辩证，这般关于电影创作时的高度自觉，则一直都是林克雷特领先其他同辈导演太多的。