轻快的音乐响起，屏幕里四五条小狗在街上撒欢，我突然想到了卓别林。
阿尔贝勒夫妇的周日派对，从头到尾浸淫在无聊当中，这又让人不禁想起了布努艾尔。
这就是雅克·塔蒂的《我的舅舅》，一部酷似默片喜剧的杰作。电影对白很少，人物性格似乎也有点脸谱化，却以大量的夸张表演和细节刻画取胜。
拒绝常规的男人。雅克·塔蒂亲自扮演的于洛先生在电影中极尽自己的愚蠢和疯疯癫癫来对抗人们眼中所“体面”的生活。姐夫的塑料胶管生产流水线上，他可以把胶管制造成一节一节的香肠状物；周日派对上可以笨拙地把喷泉的水管捅破；接工作电话的时候可以因瞬时健忘把话筒塞在口袋里……总之，只要有于洛先生出现的地方，都会伴随着混乱（小规模的）。于洛先生这些傻瓜式的、不经意的破坏行为，而这种破坏并不伤害任何人，从而使它升华成一种优雅的笨拙，蜕化为一种令人捧腹又难以忘怀的可爱。如果说堂吉诃德是首略显暴力的摇滚，那么于洛叔叔就是曲轻松并带点折中味道的RAP，这个形象虽然达不到颠覆的程度，可其对是对现代工业生活节奏的嘲讽是犀利的。
小资的幻想泡沫。小资作为调解生活的一种情调是无可厚非的，如果小资变成了生活本身呢？雅克·塔蒂就在电影里告诉了观众他的答案：BS小资。阿尔贝勒夫妇在结婚纪念日各自准备了surprise：全自动的车库门和新车，结果双双被关在车库里了；而他们公寓引以为傲的鱼形喷泉--全片最重要的一个道具--只要贵客莅临，在开门之前必先开喷泉，一直开到客人离府，如果是“自己人”和“下等人”进来，喷泉就立刻关掉，一点电也不浪费。后来鱼形喷泉被于洛先生又一个杀招般的“不经意”破坏了，在这里导演也把小资的虚伪和幻象揭露得体无完肤。
返朴归真的态度。在电影里有一个两极对立的世界：开头的小狗们已经对观众有所暗示（一群野狗和一只穿着衣服的家狗）。在简陋的大街小巷里，人们扫着马路、拉着家常、在市场砍价、孩子们的恶作剧、于洛先生早上必定用玻璃反光照射邻居的鸟儿好让它啼叫……大量细节伴随着动人的音乐，絮絮叨叨琐琐碎碎却不令人厌烦，似乎生活本身就是一首抒情朴素的田园诗……而在世界的另一极，我们看到了酷似《发条橘子》中那些带着未来主义色彩的花园、家具，这一切都隶属于阿尔贝勒夫妇，当镜头扫向这幢布满冷色调的别墅里，雅克·塔蒂毫不吝惜地把他的音乐停了下来--就像阿尔贝勒夫妇看到不合时宜的宾客关掉他们的鱼形喷泉一样。在这个沉闷的世界里，生活的矫揉造作、空虚无聊历历在目，这潭死水只有于洛先生的介入才会偶起波澜。
影片结尾，雅克·塔蒂略显煽情地让阿尔贝勒父子出现了复合的征兆，这应该不是重点，重要的是，我们的于洛先生又疯疯癫癫地上路了，当他想休息的时候，或许就会像图中他的自行车一样，大模大样地摆在别人的汽车位上吧--别人来赶我再走，what’s the big deal?
蓝光
