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童女贞德

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原名：Jeannette, l'enfance de Jeanne d'Arc又名：圣女贞德的童年(港) / 摇滚少女圣贞德(台) / Jeannette: The Childhood of Joan of Arc / Jeannette

分类：歌舞 / 儿童 / 历史 /  法国  2017 

简介： 1425年，法国百年战争期间，少女贞德只有8岁，她在一个小村庄多雷米生活，每天照

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更新时间:2018-05-10

童女贞德影评：目所能及——坏极了的《童女贞德》


第一章 存在先于本质
这样一部电影能引起的讨论少之甚少，尽管《视与听》杂志似乎对它有异于常人的青睐，但这种追捧反而给“作者电影”的标签加了筹码。从观众碰触这部电影开始，历史人物，歌舞，儿童，饱受争议又屡次得奖的导演，再加上一段荒谬的开场舞蹈，观众那强烈的主观意识就会迸发出来，我在看什么东西？

《童女贞德》的在“艺术”上的反抗是奇特的，它既没有嘲讽观众，又没有打算让观众参与其中，所以观众无法获取像观看一部哈内克的电影时的存在感——无论喜恶，观众成为电影内外戏剧冲突的一部分。不同于这种行为艺术式的处理方法，《童女贞德》更像是装置艺术，一种观望哲学，我们从不同的视角去观察它，但是碍于美术馆的“隐形穹顶”，使得我们有一些想法，不敢大声和旁边的人讨论，甚至是羞于表达，免得显出在理解力上的窘迫。所以它是一部坏电影，坏到不收集目光，却打乱了舞台的布置，而观众无法过多的苛责于它，这种中立的、没有放置于对立位置的戏谑，正是它的存在方式：本能和上帝，人与信仰，有节制的隔膜，自顾不暇的质疑，《童女贞德》在荒诞不经之上的严肃诚实。
第二章 放羊和摇滚乐
一部歌舞片，情节发展全部交由对话和自我吟唱来展现，一个民族英雄，从8岁至奔赴战场，一切都看起来过于简单了。大部分观众对于框架式的创作形式有既定的欣赏预期，每一部分要起到什么作用，要取悦自己的哪一部分娱乐需求，好莱坞的精确化生产，使得人们心安理得的接受“我是一个等待被取悦的主体”设定。所以当这部作品赤裸的展现在观众面前时，我们不禁心生疑问，这是一堆填充主义的不华又不实的怪诞喜剧，还是一出提醒我们要成为一个客体去观察的戏剧作品呢？
那么回归到《童女贞德》的电影手法本身来，背景还是导演拿手的荒凉、疏离的环境，典型的法国丘陵地区，一位牧羊女，在她自我怀疑和抗争路上遇到的同伴、修女和家人。这些极简的符号就构成了整部电影的元素，看起来像是自然主义的田园牧歌后的忧郁，并没有特别之处，这个时候，怪异感从强烈违和的摇滚乐而来，来势汹汹的甩头舞和那些后现代舞蹈动作，甚至是说唱的激烈表达，在不为所动的羊群和一成不变的荒凉面前，形成一幅激动不已，又停滞不前的景象。童女贞德的矛盾她会直接说出口来，直接唱给那些不同意她的观点的角色听，而我们和这部电影的矛盾，就只剩下是否能随着她的目光，去接受这种偏差丛生，荒谬的真实。

影片中还有很多令我感到有趣的哲学式的玩笑，比如贞德在犹豫和自我质疑的时候总是面朝着摄影机的，也就是直面观众式的发问，而当她祈祷或者寻求信仰帮助时，无一例外的都是仰视上天，留给观众一个类似于翻白眼的表情。这种挑衅在我看来非常合时宜，和电影的主题一样，人们肯定主体意识的重要，强调人的自主性，然而当他们身处责任之中，人会借助宗教﹐借助神﹐ 借助世俗权威﹐逃避自己做出重要的决定﹐欺骗自己只需要跟随既定的真理就可以。
第三章 讨论是一种人道主义
无论你保持着电影是一种文盲的艺术这种观点，还是把它当作第七艺术来看待，观众最终在一部电影结束，都有表达和写结语的欲望。演职人员表随着音乐流动，我们开始自我审查，这两个小时的行为产生了什么意义，娱乐性往往和票价或者时间来挂钩，思考则是由讨论而实现。《童女贞德》的坏此时又显现出来，它始终保持着与观众的疏离，而疏离作为拒绝认同和拒绝沟通的结果，其本身并不是一个结局，而是一个过程的开始。我们的那些原始观感，那些想要批评的动力，在贞德骑着马在溪涧踱步的时候已经丧失殆尽了，这部电影似乎还要继续演下去，演给更多的人看，我们离开就离开了而已。
最后请允许我让读到这篇评论的读者们回到影评，回到这些文字中来，这些我起的不搭调的标题，这些很大程度上影响了你阅读的图片，都是安排好的有意义的元素吗？于是在某个时刻，我们掌握了真实，但真实稍纵即逝，我们还在《童女贞德》的电影范围内，无论你是否喜欢它，它就在我们目所能及之外放置。

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