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特邀撰文/毕志飞
上周电影市场新增20部左右的电影，但票房大盘却下滑了40%。
冷！
但在这致命的寒冷中，第一导演（ID：diyidy）找到一部最“暖”的华语奇葩神作。
因为它就是有股浑厚的大地之力，让人看完，静不下心啊。
上映前，豆瓣已有6.2万人想看。
上映后，“自来水军”此起彼伏。
第一导演主编提前看了点映，结果，竟遭遇幽灵场买票房！
导演和电影片名真可谓人如其名！
《野猪》！
野猪 泓！（名字中间竟然还空格，霓虹人吗？）
就连主演都是一群猪！！！
令人颠覆的预告片让人想连刷三遍！而预告片只透露了正片信息量的10%。
在很多媒体群里，我们也能看到《野猪》团队鼓吹电影的良苦用心。
在如此高热度之下，《野猪》上映排片达到了惊人的……0.7%。
上映3天取得86万票房！三天后就全国下线了！
但《野猪》的豆瓣评分至今没有上线！
为了弥补电影因为它刻意的神秘而产生的观影损失。
第一导演十分果敢的邀请了一位著名神作导演，来亲自解读《野猪》。
没错，这就是被导演这个职业耽误的著名影评人——毕志飞。
刚从《吐槽大会》上赚得路人粉的毕志飞导演，一开始是很紧张的，因为他担心《野猪》的艺术造诣威胁到《逐梦演艺圈》。
但是看完，他放心了，《野猪》，真的是一部好电影！要怒赞！
以下是毕志飞导演撰写的《野猪》影评。
先感受一下毕导的震撼原标题！！！
另外文章结构有一定程度调整，但没有歪曲毕导的表达，来，上正文！
（以下是毕导影评全文，开始辣眼睛~）
听闻，《野猪》要挑战和超越我导演过的《逐梦演艺圈》“王者”地位，那还得了？
此前就有好多电影放话要超越《逐梦演艺圈》，但《逐》毕竟是我前后历时12年呕心沥血、历经无数困难打造出来的，哪儿那么容易被超越呢？
看完之后，不但发现撼动不了《逐梦演艺圈》的地位，让我一颗心放到了肚子里，还让我产生了欣喜……
好吧，不闹了，下面说正经的：我想我应该吹爆这部电影，有一些很好的理由。
看完《野猪》，一个总体的感受是：
国内院线市场终于出现了一部让人耳目一新的艺术电影，这是一个很好的冒泡，当然，之前可能也出现了，但种种因素没有看到。
《野猪》讲了一个什么样的故事？
国内某地农村高老庄，与很多当下的小镇乡村一样，年轻人基本都去大城市打工了，只留下老人和小孩，及唯一的一名壮年，村主任高才的侄子高升，一天，附近山里开炮，把一头凶猛壮硕的野猪惊吓到了高老庄，毁坏了庄稼，年迈的村主任无奈，只好带领村里的唯一壮年高才和全村老幼想法设法捉野猪的故事。
很多人说是魔幻现实主义电影。
严格来说，这部电影并不应称为魔幻现实主义电影，还不够魔幻，没有多少虚幻、梦境、意识流段落，还是主要采用现实主义创作手法，结合了一定的浪漫主义和表现主义手法。
影片可以称是一部典型的黑色幽默电影，所谓黑色幽默，主要特征之一是用喜剧的方式表现悲剧。
影片中有很多好笑的段落，让人忍俊不禁，但你仔细想想，这些故事表达的内核其实是挺无奈和伤感的，比方说，农村的壮年劳动力流失严重，生态环境遭遇破坏，北漂青年梦想难以实现，等等。
影片的主旨很正能量，呼吁大家面对空巢老人、留守儿童，生态保护等中国现实问题，还狠狠地自嘲了一把演艺圈北漂人的辛酸与失败。
可以说，这实际是一部牢牢扎根在自身辗转农村与大城市追梦生活经历和内心酸甜苦辣基础上的中国故事电影，只是采用了黑色幽默表现形式，表面夸张和怪异，但内核是高度现实主义的电影。
看得出，导演和主创们对魔幻现实主义电影等风格电影是非常喜欢的，也很喜欢崇尚美术设计造型的，比如上世纪二三十年代的德国表现主义等电影，有很丰富的电影知识和拉片经验。
《野猪》的创作明显受到上述电影流派经典作品的影响，比如南斯拉夫导演库斯图里卡的《黑猫白猫》《地下》，德国表现主义电影的《卡里加里博士》，怪才导演蒂姆·伯顿的一系列作品等。
影片也致敬了很多影史经典电影，令人浮想联翩，如《E.T.》《虎口脱险》《与狼共舞》《黑猫白猫》等。
由于网上没有任何关于导演的介绍，就只能做些猜测。
这部电影有着浓郁的学院派风格，看起来导演不是电影院校艰苦学习过毕业的科班人士，就是刻苦自学钻研过电影专业知识和众多经典影片的人士，而且很具备电影内在资质，对电影的理解是很精准的，也非常有才华，还很有探索精神，不受一些条条框框的束缚。
大家将来多多关注他，会有惊喜！
另外，感觉导演是一名很有生活经历的北漂人士，可能在现实中曾被伤得体无完肤，成了一糙老爷们，但内心却是极温暖和善良的，正像片中高老庄那些可爱的孩子、一句台词都没有、目光温暖可人的美少女，和那个憨萌可爱的小猪猪。
善良的人，才能在生活中更多地体会到人间的温情冷暖和人生的无奈、挣扎，在艺术表达上可以给予我们丰富的世界。
看这部电影，就有这种感觉。
这部电影具有浓重的学院派风格。
导演及主创们可以称为是真正的“文艺”青年，而不是国内很多那种自以为很文艺的无病呻吟型、“小布尔乔亚”式，但其实不懂文艺的伪文艺青年。
导演及其他主创在美术、音乐、文学方面都有一定的扎实积累。看这部电影，可以感受到典型学院派电影的另一种艺术电影风格。
《野猪》掌握了黑色幽默电影的精髓，是一部成功的小成本电影范例和榜样。
影片的美术造型、光影处理、摄影水准都不错。
在一部国产小成本电影中，是很难得的。这说明，导演和美术、摄影团队在视听方面是很有经验积累和想法的，而且在这方面有较深厚的功力。
从大银幕角度来说，影片的表演还是足够过关的。几名主要演员都对黑色幽默与浪漫主义表现手法心灵神会，成功地把一个融入浪漫主义和夸张表现手法的现实主义悲喜剧演绎在了银幕上。
影片中村主任老爷子的扮演者虽然话剧味略重了一些，但真是一位非常松弛和有灵性的好演员，影片男一号高才的扮演者，演技生动，很适合演喜剧，也让人惊喜。相信片中的主演都是在演艺圈打拼多年的北漂，都富有经验，只是还没有明星光环。此片也让人感觉国内默默无闻的人才济济。
影片的音乐呈现是一大亮点。导演和主创们在音乐方面是强项，组接和创造了很多闪光的段落。
在影院，你可以感受一场大银幕上难得的“抓住灵魂”、荷尔蒙四溢的重金属“摇滚”音乐会。就是影片的音乐风格“躁动”“喧嚣”一些，心脏不好的人士谨慎观看。
我也很喜欢片尾《远走高飞》那首歌，以前从未听过原唱，但感觉片中两名素人歌手，应该是导演的北漂朋友，唱的很贴切和深入人心，歌曲很贴合影片内容，有点绝！
看完电影，让我牢牢记住了这首歌，旋律和画面久久回荡。
看黑色幽默电影，在内核扎实和有力的基础上，主要看的就是主创们的想象力和脑洞。影片中有很多灵光展现、脑洞大开的段落。
我特别喜欢找北漂的“二B”乐队到农村捉猪这个设计，真TM形象，太TM绝了！
以及，纯朴美少女带领孩子们摆造型的镜头很有张力，让人感觉被戳到了心窝子。
防止剧透，这里就不多说了。
看《野猪》这样的电影，不能以固有的观看常规现实题材影片的思维去看电影，不能严格追求表面的情节、段落组接逻辑与合理性。
举个很形象的例子，比如我们看京剧，演员在台上绕一圈，就表明走了几百里，已然到了下一个地界，你不能说这不对啊，这明明只走了十来步嘛。
艺术之所以是艺术，虽然源于生活，一定是与生活有区别的。
艺术与游戏也有很多相通之处，不遵守规则就不好玩，不能玩了。
看应用现代主义表现手法的电影，要遵守和接受一些影片的规则，主要看内核，而不能拘泥和被羁绊在表面形式，就好比在展览馆里欣赏抽象主义、表现主义的绘画，很多时候看的是意境，体会的是作者“脑海印象”，而不是去看里面画的人和物像不像，线条合理不合理。
毕加索很多画中的人和物都不像现实里的，对不？
很多观众说，影片剧情胡编乱造，逻辑不合理。但仔细想想，你不觉得山里放炮真有可能把野猪吓到村里吗？其实这正是真实的新闻报道。
你不觉得北漂文艺青年很多是“一根筋”和“二百五”吗？很多就是很单纯很天真吗？
你不觉得他们真有可能在庄稼地里搞演出吗？真有可能演出改捉猪吗？
说句实话，这事要赶上我，我保证也会干，因为我也是个二百五。
这就说明真实，对不？
标准的现实主义作品，对人物和事件刻画的“形似”很重要，而融入特殊表现形式的现代主义风格化作品，“神似”是第一位的。
这是观看《野猪》要了解的“游戏规则”，要不然你就看不懂，看不过瘾，看不出门道来。
影片中占主要成分的那种“热情奔放”，和高升几次站在自己爱恋的“梅”的家门外一个人表述情话段落的“呓语”，在内外部均属于两种艺术表现手法，组接在一起，挺有新意，但感觉还是没有融合好，导致有些互相“卸力”，过长时间的柔郁段落多少影响了影片的整体“热情、躁动”风格，让节奏也掉得有点多。
不是说不应该尝试，但目前没有融合好。
影片的结尾不好，讲了一大段让人产生不了多少共情的心灵鸡汤，显得苍白无力，也丢掉了黑色幽默。
不知道是不是编剧太多，想引申升华一下，但没处理好，反而变得矫情和无力，有点小烂尾，遗憾了。
影片的一些动画制作和特效处理粗糙，但因为是小成本电影，相信大家都不会在意，重点看的是导演和主创们的脑洞创意和智慧。
不过瑕不掩瑜，这部电影，我看得很过瘾，很嗨很激动，很兴奋。中国人才真的很多！
《野猪》，是中国传统农历猪年年末涌现的一个惊喜，往大了说，令人看到了国产艺术电影的又一个新希望，往小了说，这部电影告诉我们这班子人员很有才华很有前途。
如果想加入关注和鞭策国产艺术电影进步的行列，去看它！特别是没有看过类似风格电影的广大普通观众，应该尝试依照恰当的观影方法感受一下。
虽然还有不少不足，但确是一部内核很有力量的，很有勇气的、极有意义的出色小成本电影，值得！
野猪是一出精彩的黑色幽默剧，是一出很真实的悲喜剧。仔细想一下，这部影片体现出来的事情也是一出悲喜剧：中国人才很多，你看，《野猪》就是一部千千万万北漂大军中的几名普通人制作出的电影，他们很有才华，很有追求，但他们也很没有名气，道路很艰难，与国产艺术电影现在的路一样艰难。
我认为，猪年年末的《野猪》是对国产艺术电影、小众电影一次很好的发言和补充。坦率地说，在当前我们国产艺术电影的发展颓势中，看到《野猪》一片，无疑是十分令人欣喜的。为什么？下面我们严肃地探讨一下。
2000年以来，第五代斩获国际大奖并主要转向商业创作后，我们的艺术电影就一直笼罩在以贾樟柯、王小帅等导演为代表的第六代电影人光环下，主要是现实主义、纪实主义理念、手法电影的天下。
后来的艺术片新人导演基本全是走在模仿第六代的路上，也并未取得突破。而艺术电影其实品种多样，意识流、超现实主义、表现主义、魔幻现实主义等现代主义流派电影虽然均在影史上大放异彩，但在我们这里基本是一片空白。当然，我说的是电影整体风格，而不是说在电影中融入一些现代主义元素，例如姜文导演的一些作品。也就是说，我国目前的艺术电影体系是残缺不全的，缺胳膊少腿，这是一个十分遗憾的事情。
艺术需要想象力，需要多种形式来为内容表达服务，而在电影表达手法的多样性和想象力上，客观讲，我们一直有缺陷，我们的电影人和艺术片核心观众群相对来说比较“呆板化”。
大家有目共睹，我们的艺术电影这些年在国际上获得一级大奖变得似乎越来越难，越来越少，处在明显的下滑态势中。
不要简单甩锅归罪为审查制度和电影市场，个中原因，艺术电影创作理念的不完善，表达形式和想象力匮乏的短板，上面所说的“呆板化”，人才的青黄不接，是严重制约我们艺术电影发展的主要原因之一。例如，大家了解，伊朗电影审查极为苛刻，限制更多，但并不影响人家获得多项国际大奖。
《野猪》这样的作品，给处在颓势中的国内艺术电影做了一次很有意义的展示与补充，虽然影片还存在一些问题，有不少地方有待完善。
但这些年，大量无病呻吟矫揉造作，东施效颦令人反胃的文艺模仿片和庸俗低级的商业噱头片，内容空洞、形式单一，不懂装懂，故作高深，实在是让我们反感再反感，对于这样新的在国内带头开拓新创作领域的艺术先锋电影，要给予更多的鼓励与支持，而不能简单粗暴地因为“怪”就视为异类一棍子打死。
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