比利小子

评分:
6.0 还行

原名:Pat Garrett & Billy the Kid又名:大丈夫与小人物(港) / 比利小子(台) / 帕特·加勒特和强盗比利

分类:剧情 / 历史 / 西部 /  美国  1973 

简介:

更新时间:2007-06-12

比利小子影评:山姆•佩金法的西部往事

一、初相见
他们俩在一个不恰当的时间和场合里相遇,叙了旧,然后一起吃饭,称赞女主人可口的烤馅饼,然后一起出去外面决斗。因为大家各为其主,现在一个是兵,一个是贼,一段时间之前情况刚好相反。不要问发生过什么,因为决斗马上就要开始,但在这之前男主人还是要求比利小子先帮自己换下一扇旧了的门。两人一前一后来到房子外面,主人一家也跟着出来观看,这在那个年代应该是一场难得的大戏,所以不容错过,尽管大家都是这般熟悉。两人约定十步为限,数到三的时候比利小子已经转身,抬枪等待着;大胡子数到八就转身开枪,结果被一枪击中心口。比利走过去,说那不是十,笨蛋。大胡子说自己从不会数,然后死去……
之前的数场戏已经让我惊讶不已,这一幕更是让我完全呆住。对于山姆•佩金法,过去的我有太多了解,暴力、慢镜、固定摄影……《野帮伙》、《稻草狗》、《午后枪声》、《铁十字勋章》……坚硬如石的男人、被强暴或被殴打的女人……可这一刻,我想我还有太多关于他的东西未能了解。这是他的电影《比利小子》(Pat Garrett & Billy the Kid ,1973),在西部片的过去与未来里都是独树一帜的风格之作。对于一个西部片的忠实FANS来说,这里有太多未曾遭遇过的人与事,总是出乎意料又突如其来。

二、捕与逃
这是山姆•佩金法式的纯粹西部故事,讲的是两个男人的捕与逃。代表规则一方的是老帕特警长,代表蛮荒的一方则是比利小子。在故事开始之前,他们恰好互换了身份,所以某种意义上,这是一个错位了的故事。也因为如此,电影开篇就是山姆•佩金法精心设计的、通过剪辑完成的错位场面——在比利小子死后的某一年里,老帕特被伏击身亡,交叉剪辑进来的则是数年前比利小子与同伴们比试枪法的一段戏,剪辑的效果就像老帕特是被比利小子开枪击中的一样。这或许是对故事结局时,比利小子丧生于老帕特枪下的另一种平衡。
这两个男人都生活在墨西哥州的林肯镇,彼此之间自然有着千丝万缕的联系,故事之中一直在强调他们之间过往惺惺相惜的友情,其中有一个人物说他们之间的关系就像父子。在老帕特看来,“时间在变”,而比利小子则说,“时间在变,我没变”,于是自然就有了冲突。老帕特在牧场主们的推举下做了新一任警长,他的第一份工作就是赶走从前的执法者比利小子,或者,杀死他。

三、生存法则
要想在西部生存,必然要遵循生存法则,首要条件是枪要快要准,其次是要有朋友。而老帕特和比利小子,都是这其中的佼佼者,他们两人就像林肯镇的东邪西毒。当他们化友为敌,必然会爆发一场针锋相对的大决战,但我们知道这是故事高潮,必然要留到最后。
捕与逃,自然就占据了故事的大部分时间。而林肯镇的所有人,也将被迫分成两类:一类是站在老帕特一边的,一类是站在比利小子一边的。不过世事不可能这样黑白分明,我们看到的更多的是夹在两人之间的人,还有他们的共同朋友,大胡子也许就是这样的人。他过去是一个偷牛贼,也许被当时的执法者比利小子赶出了镇子,当他听到比利小子将被问吊的时候,回到镇里看热闹,恰好遭遇比利小子越狱、老帕特到处招募人手,于是就成了老帕特的副手。当他在朋友家吃饭,意外遭遇比利小子,枪战不可避免的就发生了。依循西部生存法则,枪慢者必然要死,大胡子显然明白这一点,同时也明白自己快不过比利小子,所以约定数到十,到了八他就转身开枪了。
这是个悖论,明明不想与人为敌,但偏偏成了生死之敌;明明是有道,但为了生存又不得不做些违道之事;说来无它,有些时候总要义字当先。

四、情义
时间在变,有些东西始终不变,义或许就是其中之一。
老帕特接下警长一职,他知道自己要做些什么,他知道这不该去做,但接下这任务就不得不去做。不要问为什么他要接下这工作,男人总是有些不得不承担的责任。他明明知道那些人推举他的目的,他只是不能回头。这就是悖论,也是悲剧所在。
这是西部,时间在变,聪明人都知道有些事情无法避免,比利小子就是。当他得到老帕特的警告后,同伴问他为什么不当场打死老帕特,他说他们是朋友。聪明人知道事有可为和不可为,于是一切顺其自然。当比利小子还没有决定自己该不该去墨西哥时,老帕特已经率人把他围了起来,枪战中两个同伴毙命,他自己束手就擒,等待着被问吊。当老帕特有事外出,比利小子在厕所偶然中得到一把枪,杀了两个警员后脱枷而出。
这是个真实故事,关于这个细节有许多传说,其中之一就是老帕特留下了这把枪。
于是老帕特就开始了不紧不忙的追缉,也是在等比利小子逃离美国。这样,一切都好。

五、枪火
比利小子回到同伴们的住处,走进去,到处都是赤身裸体的女人……
第二天清早,比利小子吃着早餐,顺便杀了三个闻讯赶来的赏金猎人,与他们同来的还有一个年青人,他擅用飞刀,不过他站在了比利小子这边。但谁也不知道他的内心,说不定他只是知道自己的刀快不过比利小子的枪。
而另一边,老帕特已经上路。他首先找到了另一个警长,与他的妻子三人一起上路,去城外找线索,等待他们的是一场枪战,所有知道线索的人都被打死。其中一人,十多年前与老帕特一起骑马来到这里。
枪战中,警长身中两枪,他踉踉跄跄地向远处的湖边走过去,安静地坐下来,捂着伤口,看着夕阳。她的妻子默默走过去,坐在他身后,寂寂无言,双目湿润。那一刻,我完全被技术性击倒。原来山姆•佩金法狂乱粗暴的背后,还藏着这么一颗细腻、柔和而感伤的心。


六、结局
比利小子决定去墨西哥,中途遭遇一个墨西哥朋友被杀,又折了回来。
他告诉同伴,谁也无法赶走他们。
此时他知道老帕特已经来了。
入夜,老帕特找到比利小子,他正在房间里跟一个女人疯狂做爱。
老帕特就坐在房子外的秋千上等,等他们结束。
欢爱过后,比利小子去房间外,发现与老帕特同来的两个人,其中一个不愿与他为敌,另一个一心为杀他而来,却不敢开枪,因为比利小子手中有枪。
比利小子回到房间,被等在那里的老帕特一枪打死。
没有我们期待的大对决,只有山姆•佩金法的无情现实。

七、镜子
老帕特一枪打死比利小子,然后在镜子里看见自己,于是对着镜子又开了一枪。
然后他走去,碎成数块的镜子上,映出他分裂的、纷乱的、无数的身影。

八、执法者
在那些无法无天的日子里,比利小子和老帕特患难与共的好友、搭档和伙伴。
后来比利小子受雇于牧场主,他是执法者,老帕特是亡命者。
当牧场主们推举老帕特作了执法警长,他成了执法者,比利小子是亡命者。
大胡子是个偷马贼,当老帕特给了他一个胸章,他也成了执法者。
所以,在饭桌上,大胡子与比利小子相遇时,比利小子告诉他,法制是个可笑的东西。
比利小子在狱中的时候,从他身后的窗子看出去,可以看到一个新建的绞刑台,旁边是一面美国国旗。

九、西部往事
许多年里,西部的生活方式都是捕捉野牛,在无主的土地上放牧,这是他们的私有财产。慢慢的,大的牧场主联合起来,自行划分放牧区,将牧区视为私人财产,而在此土地之上的一切,牛、羊、马,无论是谁所有,牧场主都视为自己的财产。故事开始的年代,正是“林肯县战争”结束后的年代,一切开始有了秩序,大的牧场主们,正享受着优先权带来的好处。曾经的亡命徒,就不再适宜在这个时代里生存下去。
山姆•佩金法拍西部片的年代,正是西部片开始沉寂的年代。他们讲述的故事,也不再是那些黑白分明的人与事,而是混乱背景下的矛盾、血与火、又掺杂着一点自嘲的黑色幽默。当比利小子越狱后,来到街上,他让铁匠帮他找一条他能看到的最好的马。当他潇洒的翻身上马后不久,就被马将他从背上颠了下来,摔在地上。

十、断片
回到电影开篇,比利小子死后的年代。老帕特也成为大片土地的拥有者,他告诉自己的佃户不准在土地上放羊,其中的原因,可能因为他曾经是个牛仔。佃户说他们签有合同,享受着法律保护;老帕特说该死的法律也许会毁了这个国家,然后他被枪杀。在故事中段,老帕特带着一个州长派来的枪手去寻找比利小子,枪手说流浪者和亡命之徒的时代已经结束,老帕特说自己老了,比利小子也许是对的。在故事结尾,比利小子死后,枪手走过去要割下他扣扳机的手指,被老帕特愤怒的打倒在地,然后老帕特在秋千上静静坐着,直到天亮。

十一、电影
实在是太丰富又太混乱,我没有办法说的条理分明一点。
我想起偶然看到的一个综艺节目里,天心说自己有次在陈升打片时访问他,问专辑有何特色,陈升就回答了两个字:好听;然后天心就继续问陈升要不要多讲一点,陈升再说:好听。
大概也就是我能清楚说出的感受了。
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