一夜风流

评分：

6.0 还行

原名：It Happened One Night又名：Night Bus / Es geschah in einer Nacht

分类：喜剧 / 爱情 / 地区：美国年份：1934

简介：埃伦·安德鲁斯（克劳黛·考尔白饰）与飞行员金·韦斯特利（詹姆森·托马斯饰）的

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更新时间:2020-02-08

一夜风流影评：这才叫惊艳

《罗马假日》翻拍自《一夜风流》。虽然前者拿到了奥斯卡最佳女主角，但后者是实打实的大满贯啊，而且是史上的第一个大满贯。在看完了两部电影后，我很庆幸的，先看了后者，它定了一个蛮不错的基调。但这部电影，别说优秀了，差不多刚好及格线吧。
我们先来看故事的开篇。
这里最重要的一点，是女主逃离的合理性。《罗》讲的是一个公主，因忍受不了身份带来的繁文缛节，而想要逃离。为此，导演特意给了很多镜头来表现：接见来宾时公主忍受不了长时间穿高跟鞋的不适；强烈地想要穿睡衣却从未被允许；睡觉前雷打不动的牛奶加饼干，因为这有助于睡眠；还有要无数次地被强调第二天的行程安排。着一大堆的事情，让公主感觉很不自在。所以，她趁着月黑风高夜，逃了出去。跑出去的过程过于顺利就不说了，电影嘛总要有点巧合啊。《一》说的是一个富家女，从小被父亲管束得很严，所有事情都不能自己做主。有一次她偷跑出去买东西，遇见了一个飞行员并对他一见钟情，还私定终身。她决意要和他结婚，父亲不允。她便趁父亲教育她时的疏忽，从船上跳进海里溜走了。导演也给了很多镜头来描述：父女俩吵架，女儿赌气不吃东西，父亲又心疼又无奈，便想出一计：自己去她房间吃饭，她一定抵抗不住诱惑的。两人在女儿房间见面，女儿语气很冲，而且说话丝毫不留情面，父亲虽不恼，但言语中软硬兼施，却始终无法说服女儿：一个被父亲惯坏的富家女的形象跃然纸上啊。后来富家女跳进海里逃走，船员们始终没能追到，父亲并不责怪，还觉得他们能追上就真的奇怪了。其古灵精怪的性格也略有显现。就出逃这件事上，后者好出太多啊。而且，后者有一个加分项，那就是代入感。当过公主的人我想应该不多，但年轻时候为了爱不顾父母反对的，应该不少吧。
女主交代完了，该男主出场了。既然是翻拍，两位男主的职业都是一样，新闻记者。《罗》的记者第一次出现是一场牌局，并告诉我们第二天他要参加公主的记者招待会，然后就...没了。《一》里面，镜头并没有直接给出男主，而是一群人围着一个电话亭，里面打电话的正是男主。他正在跟报社老板吵架，看得出来老板对他很是头疼，而且对他下了最后通牒。而男主在老板挂电话后继续讲，显然是为了显得有面子，这一幕很是有趣啊。而且很有心意的点在于，一是人们围着他是因为那个时候还没有人有胆子敢跟老板吵架；而是，我们男主急需要一个大的新闻，这样他才能保住工作。两部电影开场的交代，高下立判啊。
接着是男女主角的相遇。这个“巧合”什么的就不多说了啊，《罗》是男主碰巧路过了公主露天睡觉的长椅，《一》是男主恰好跟富家女乘坐同一辆长途汽车。但后续对两人关系由陌生到熟悉的发展，就表现得大相径庭了。《罗》的描绘，我真的一言难尽啊。公主因为夜晚偷跑出来，加上被打了镇定剂，所以很是想睡。大夜晚的，在长椅上就睡着了不肯起来。车上有颠簸你没睡着，但这晚上风吹冷得要死，长椅有硬，跟家里的床和被子比不得啊，还能睡成这样。而且，后来不管是被男主拍脸还是扶起来，亦或是被扶进出租车，还是被扶上楼，最后躺在床上，中间全程是一副嗜睡的样子，完全不清醒啊。这药效就这样猛吗？而且一直睡到下午一点半才行。但别忘了，如果她不出逃，早上八点半就要跟大使馆的人吃早饭的。既然这样，你八点钟怎么都要起来了吧。就算药效再猛，父母们也不会耽误正常行程啊。但却表现得如此嗜睡，实在是前后矛盾。而且，这种“任人摆布”的样子导致了后续故事的发展，确实有点刻意而为之了。
反观《一》，我倒觉得表现得满出色的。两人碰巧登上了同一辆车。不过男主因为最后一排座位上堆满了报纸而跟乘务员发生了口角，富家女趁机坐到了刚被清理干净的座位上，男主为了争一口气，便跟富家女坐到了一排。接着富家女出行经验不足，行李被偷了，男主帮忙追贼没追到。上车后，富家女特意没有跟男主坐在一排，但受不了旁边打呼噜的大叔，只好又坐回去。一路上，富家女靠着男主睡觉。中途停站的时候，富家女要求司机多等会她要去办事，男主这时候通过报纸知道了富家女的身份，便决定要拿下这个大新闻。这四次接触，不仅跟我们交代了男女主角相遇之“巧合”，而且还解释了为什么男主后面要一直跟着她不放，逻辑上的顺畅，没有为了剧情而刻意，让人看得很舒服。而且，男主为了帮富家女解围，谎称自己是她的丈夫，这也让后续两人住在同一间房时显得没有那么生硬。不得不说，到此为止，不管是剧情的安排还是人物的表现，《一》完全占据的上风。
接下来是男女主角的相处。还是先说《罗》。男主的策略是不暴露身份地陪公主玩好喝好，顺便在聊天中知道她对一些特殊事情的看法。还特意叫来了另一个同事负责拍照，但事前并没有跟他讲明。在男主为了不让他在公主面前说穿事实的表演，真特么让我尴尬。然后，就真的是在陪公主在疯玩啊，骑车啊拍照啊跳舞啊。中间还因为公主第一次骑车，碰倒了很多路人破坏了许多摊位，进了警察局。看到这一段，我真的无话可说啊。你既然如此地不想让别人知道公主的身份，是因为你想拿到独家新闻。但是尼玛的都进局子了啊，那么多警察那么多路人没有一个看报纸或者都是脸盲的吗，根本不怕被认出来啊。而且，最后的舞会，你们为了逃脱追捕，大闹舞池，甚至于双双落水。最后，两个落汤鸡深情相拥。妈蛋，这什么玩意儿，就陪着玩了大半天，两个人就耍出真爱来了。这也太牵强了吧。现在来看看《一》是怎么表现两人的感情路程。首先，男女主做了个交易，男主护富家女到纽约去找她的如意郎君，作为回报男主可以得到女主的独家报道。接着因为现实原因——车抛锚，加上两人的钱不够开两间房——而被迫住在一起。两张床中间用一层床单隔着，表明了男主的目的很单纯。在第二天早晨吃早饭的时候，富家女因为第一次跟毫无顾忌地跟男生在一起，加上如此被照顾，所以谈话的气氛很轻松。这时候，父亲派来的私家侦探前来侦查。这里说一下，因为是侦探就有权查看所有住户，这个操作有点太强行了。还是侦探的地位本来就如此的高？两人当机立断，扮演一对正在吵架的夫妻，而且吵架的话题从孩子的抚养到乱搞男女关系，活生生一对老夫老妻。这种共同面对困难并解决的经历，十分有助于培养感情啊。跟着，车子又抛锚了。男主背着富家女过河，在野外对付一晚。这里还有个细节，富家女独自饿，男主无奈，这特么都什么时候了还饿，只好出去找吃的。富家女发现男主不见了，自己一人在荒郊野外，怕得要死，待得男主回来，一头扑进他的怀里。看见没，信任啊依赖啊就是如此培养的，而男主只在抱怨说她一会儿饿一会不饿哪来这么多事儿。还有后来两人在路上一起拦车，面对专业扒手一起智斗，其乐无穷。直到最后，在旅馆里，两人互诉衷肠。不管怎么看，《一》里面，两人的情感是一步一个脚印走过来的，《罗》还是那句话，刻意而为之。而且，有个很值得注意的点，《罗》里面，男女主角情愫开始的点——也就是男主跟女主直接接触认识产生交集的点——大概在1小时3分钟左右，男主找到在广场吃冰淇淋的公主病开始攀谈，过了整部电影的一半。而《一》里面，大概是在二十分钟：男主假扮富家女的丈夫，或者是25分钟：男女主住在同一间房。就拿25分钟来算吧，不到整部电影的四分之一。所以能够明白我说的，为什么《一》里面的感情更让人信服了吧。
最后来说说结尾。如果从单纯的艺术性上来说，《罗》的现实主义比《一》的浪漫主义要好很多，这两个注意本身没有高下之分，只是当它是一个喜剧故事的结尾时，用现实的冷酷可以显得前面的幸福是那样沉重，也更能打动人心。但关键点在于《罗》的前期故事太过牵强了，导致后面的结尾也很无力。《罗》里，男主始终没能逾越身份——或者说，阶级——这条鸿沟，况且这条鸿沟本身就是如此地难以跨越。公主也像突然顿悟了似的，明白了自己身上的责任。整个电影都在讲公主为了逃避责任而出逃，碰巧遇到了真爱。可当她一遇到真爱便要分别时，就明白了这就是自己的命运。真的是“顿悟”啊，两人泪眼婆娑的吻别有多深情，最后时刻公主的自持身份就有多僵硬。而《一》这边，同样是穷小子和富家女，最后是个大团圆的happy ending，看起来是应了观众的愿，但整体的表现力比起最后两人分别要差一些。但导演还是下了功夫，为了满足两人团圆的合理性，让父亲不得不做出妥协：他找到了女儿的情郎并答应让他们成婚，这种别的不管了只要女儿平安的想法，让后来他帮助女儿逃婚显得很自然。再者，他并没把父亲的性格来个大转弯，不然太过突兀就犯了跟《罗》一样的错误。父亲虽然妥协了，但还是有原则的，他通过给男主奖金以及咄咄逼人的气势，考验了男主的品质。所以最后才会劝说女儿去追求自己的幸福，作为父亲当然希望看到女儿能嫁给真爱啊。虽然是个俗套的结局，但前期扎实的基础以及层出不穷的笑料，爽哉爽哉！
《一夜风流》是这么优秀，不看可惜了。至于《罗马假日》这么一般却为何如此出名，我想大概是由于引进时间先于《一夜风流》，且最关键的一点是，奥黛丽赫本真的太美了啊。
但于我来说，要重温的话，当仁不让地选择《一夜风流》。《罗马假日》，那是个什么玩意儿。