黎巴嫩

评分：

6.0 还行

原名：לבנון又名：Lebanon

分类：剧情 / 战争 / 地区：以色列年份：2009

简介：影片讲述了一个真实的故事，1982年6月黎巴嫩战争的第一天，四名年轻的以色列士兵

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更新时间:2010-04-07

黎巴嫩影评：坦克里的战争

　　■入评理由：2009年威尼斯电影节最佳影片金狮奖，近年常见的中东题材，锋芒毕露的以色列电影。

　　■片名：《黎巴嫩》

　　■导演：塞缪尔·毛茨

　　■上映日期：2009年10月15日（以色列）

　　■读家：木卫二

　　■推荐指数：★★★★☆☆

　　■一句话点评：他们都不是英雄，也没有人想成为英雄。生存本能和人性价值观的激烈斗争，一出毛骨悚然的人间悲剧。

(Spoiler Alert! 以下内容有小部分的剧情泄露，可能影响观看)

看《黎巴嫩》很难不让人想起《和巴什尔跳华尔兹》，时间地点事件都是1982年的黎巴嫩战争。两部作品都是导演个人亲身经历的模拟重现，它们区别于常见的战争电影，没有冲锋陷阵没有英雄主义，另外又不约而同地采用了非常规的做法。当《黎巴嫩》的主人公回忆起女性乳房的温暖甜蜜，我不由地想到了《和巴什尔跳华尔兹》里的海上迷梦，一个枕靠在女神身体上的士兵。当恐慌和惊骇来袭，他们落泪的样子又让我想到李安，正因人心的脆弱和人性的共通，自称爱哭、身为评委会主席的他才会力荐这部电影。

《和巴什尔跳华尔兹》的动画形式回避了血腥与真实，更能帮助观众消除心理抵触，博取好感。《黎巴嫩》采用了更极端的做法，除了首尾两个镜头，其他场景全都设置在密闭的坦克内部。他们与外界的沟通就是视与听（窥镜和无线电），然后时不时有“掉下来”的人，制造一些意外。不过《黎巴嫩》很难获得有如《和巴什尔跳华尔兹》一般的普遍好评，这并非因为时间先后、题材冲突。技术上的锐意十足并不代表思想上的更进一层，当前半程的新奇新鲜感消失，电影坠入老一套的说教、辩驳和惊醒中，没能有持续惊喜。

影片在前几十分钟确实击倒了我：油污水洼里倒映的人影，从清晰到辨不清，肮脏可见；各种体液的挥发和混合，有汗水、眼泪和尿液，反复强调；密闭坦克里光线不足，空气憋闷、气氛紧张。可以想象下，一个狭小空间内塞进好几个人，因而电影里充满了特写和大特写。即便不是实景拍摄，难度也可想而知。人的活动受到了极大限制，摄像机还要穿插其间，内外景别切换就依靠窥镜来完成。从坦克里看出去的主观视角真实直接，好比第一视角游戏，现场感强烈。需要注意的是机枪手的主观视角正是导演本人化身，电影里缺乏驾驶员和车长的视角，后面逃撤时索性省略掉外面的情况，黑乎乎的一团乱，以剧烈的震荡摇晃带过。

一片植满向日葵的田野，阵风拂过，摇曳翻滚，仿佛下面藏有敌人兵马，平静中也有杀机。之后故事拓宽了电影开场的想象空间，年轻士兵陷入杀阵，难以分清出现在前方周围的是狡猾敌人还是无辜平民。别看钢铁机器一副枪炮不侵的模样，《黎巴嫩》会告诉我们坦克其实很脆弱，更脆弱的是里面的人。倒下的己方士兵、轰残的养鸡大爷、燃烧的无辜女人，这些人物的出现一个比一个震撼。导演还把镜头切到了一头驴子身上，它在临死前还要经受可怕痛楚，清澈的眼睛里垂下了豆大泪水。怜悯的圣母画像，美丽的世界风光，它们离这个死亡之地实在太过遥远。

莫说战争生灵涂炭，当你身处其中，除了逃出生天别无选择。目睹死亡继而恐惧死亡，人终究是要保命的。坦克里的士兵有腿脚发软的，有消极怯战的，他们被带入战争，想逃避而不能。你死我活太过残酷，坦克里的人也会因为一条简单命令爆发冲突。铁皮包裹仿佛让坦克与外面隔离开来，然而密闭空间也会引发恐惧。一旦被伏击，他们逃跑的余地很小，更何况这架坦克本就是行军移动的中心。地面小队的配合让坦克有惊无险，当坦克独自离开，孤立无援停在阿拉伯人住宅区时，《黎巴嫩》制造了现代战场的四面楚歌，通讯信号中断、敌人藏匿在阴影，阿拉伯人的轻快歌曲仿佛是放送给以军士兵的恐怖丧乐。

《黎巴嫩》的问题出在话一多就泄气，导演很想让坦克里的人物个个性格鲜明，却不知反而容易落入俗套，比方说要有对比、要制造反差、要埋设伏笔。让长官给家里母亲报平安的驾驶员，多次强调自己身份、看似无所畏惧的车长，他们后来的性格变化并不难猜测。即便不是逃兵也不是英雄，面对一场搅和不清的无人道战争，任凭导演怎么想在形式上别出一格，一旦回到定性的母题上，他都无法免俗——这也是不少人避开观看中东题材的一大原因。【北青报】