黎巴嫩

评分：

6.0 还行

原名：לבנון又名：Lebanon

分类：剧情 / 战争 / 地区：以色列年份：2009

简介：影片讲述了一个真实的故事，1982年6月黎巴嫩战争的第一天，四名年轻的以色列士兵

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更新时间:2010-08-23

黎巴嫩影评：我愿意相信那些美好

我对密室题材的电影都极有好感，从早一点的《十二怒汉》，到后来的《电锯惊魂1》（这个系列中唯一让我有好感的一部），《异次元杀阵》，《致命ID》，《终极面试》等等，每一部都没让我失望。密室题材有其独特的叙事特征和吸引观众入戏的特点，首先，就是对困境的最大化处理，人物一开始或很快便处于密室这一困境之中，导致对人物的揭示往往会比较深入，甚至是残忍；其次，所有的故事情节都要在一个封闭的小空间中进行，那无疑会将矛盾和冲突放大数倍，戏剧的张力之强是其他题材无可比拟的；再加上密室题材通常人物众多，人物性格各异，性格之间的冲突或者虚假冲突又会为原本就已膨胀的戏剧性情节添加更多的催化剂。但一般这类题材也有着不可避免的局限性，众多此类题材往往都是以寻找和解谜为主要目的，而我实在没有想到原来通常需要宏伟格局的战争片也能用密室这一元素进行表现，所以不得不说，《黎巴嫩》这部影片实实在在给很多影人上了一课。

故事的时间被设定在黎以战争时期，四个年轻的以色列坦克士兵驾驶着一辆沉重不堪的坦克开进了黎巴嫩，加入了这场残酷的屠杀。而影片的地点就被设置在这一个坦克车的驾驶舱内部。几乎所有的镜头都在坦克的内部展开，但是这毕竟是一部战争片，如果全部叙事都围绕在坦克内部也确实不足以把事件完全的展开，所以毕竟还是要对坦克外部的世界进行描述，但如果按通常的做法镜头直接转换的话，不可避免的就丧失了这部片子的初衷和已经被构建起来的叙事情境。在这里不得不佩服导演独到的构思，他用了一个非常新颖的方式——通过坦克的瞄准镜去展现外部的世界，镜头上圆孔和准星的设置好像在时不时的提醒着观众，千万不要忘记这是一场战争。士兵们通过瞄准镜观察到的外部画面也成了观众们直接看到的影片画面。在这里，三种视角被组合在了一起，导演的视角，士兵们的视角和观众们的视角。而且导演用长焦摄影和不稳定构图赋予了这种视角类似偷拍的特征。这种视角首先暗含的是士兵们的一种观察视线，如同碉堡和岗哨一般，在一个相对安全地点对外部不安全世界的观察，其次画面的不安和来回转动也透露出这些士兵们对亲历战争的一种恐惧感。而黑暗的电影院如同黑暗的驾驶舱，环境的相似性和画面视线的一致性不得不使观众观众透过这种第一人称的画面得到的是极大程度的亲临现场感，而观众又会同士兵有同样的相对安全感，所以观众也在一定程度上体验到了士兵们的偷窥视角。而相当于导演，这样的镜头表现方式不仅是新颖独到的而且对表现这几名士兵尚存的人性和战争的残酷也起到了非常切合的方式，一举三得，所以在发现这一层意思之后，使我对片子和导演有了极为热烈的好感的同时也感到自己必须非常严肃的对待这部影片了。

不管是驾驶舱内部镜头还是对外瞄准镜的镜头都是从坦克内部的角度去展开的，就是说摄影机都理应在坦克内部，而全片唯一两个摄影机在坦克外拍摄坦克的画面也意味深长。分别在片子的开头和结尾，如同海报上的画面一样，低角度的拍摄，坦克埋没在一片向阳花海中，分别在进入战区腹地和仓惶逃出之后予以呈现。大片大片的向阳花非常美丽动人，在影片开头，一辆笨重的机械怪物的闯入使这种美丽有了一种被摧残的感觉，预示着战争对美好生活的破坏。而在影片结尾，经历了生死历练的士兵们驾驶坦克仓惶逃出，再次经过这片向阳花海时，这辆战争机器停下了，他们无疑又回到了原初的那种美好之中，回忆经历的生死瞬间，眼前的向阳花也格外灿烂了。一前一后虽然画面相似，但所传达的意义却是有所不同的。

除了形式上的新颖之外，本片力图展现的战争图景和所想要表达的批判意味和其他战争片没有什么不同。主要还是集中在战争对宁静生活的破坏和对人性的展现与毁灭。影片中的断壁残垣充斥画面，整座城市没有一座完整的建筑，摄影机在一家旅行社门口的壁画前久久停留，画上那些异国的美丽风景竟成了此时人们心目中如天堂一般的和平所在，而壁画边上无辜的尸体和残破的房屋与那种美丽产生了强烈的反差。被无辜轰掉的卡车司机，断手断脚后还在竭力呼喊着“和平，和平”，他每一声的嘶吼都是对战争的控诉。一家被恐怖分子劫持的人质，炮击过来就只有女主人踉跄的从屋里走了出来，一瞬间，她失去了丈夫和年幼可爱的女儿，这个女人向指挥官抱怨着她遭受的不公，在得到指挥官的不耐烦的驱赶后，她发了疯似的和指挥官厮打起来发泄着自己的悲痛，在她衣服不小心被烟火烧着之后，随着指挥官扯掉她身上那单薄衣服的同时也扯掉了她最后的一丝尊严，她开始向猫狗一般的寻找遮蔽物，可到处垮掉的房屋里哪里有供她遮蔽的地方呢。还有她最后死死盯住坦克瞄准镜的眼神也让人不忍直视。当这一切都通过有如偷拍视角的瞄准镜镜头展现的时候，就更加加重了对战争控诉的力度。

对驾驶舱内四名士兵的刻画也是全片的中心所在。四人性格迥异，然而在这场完全未知的危险中，他们也经历良心的道德洗礼。坦克内的气氛显然并不融洽，一个几乎没有指挥能力的坦克指挥官，一个唠叨不停的装弹员，一个新来的炮手，加上一个懦弱的驾驶员，在亲历的噩梦般的一夜之后，他们的性格也都发生了不同的变化，在尸体面前，罗利啰嗦的装弹员不再废话连篇，而是同指挥官展开了完全的对立。胆怯的指挥官在惨烈的景象和未知的危险中变得疯疯癫癫，自言自语，有点像《现代启示录》里的那个小兵冲浪手。而新来的炮手在经过真刀真枪的演练后，从一个不敢开炮的新人变成了一名在指挥官完全丧失理智的情况下独当一面的果断决策者。而最为悲剧的是那个懦弱的驾驶员，在恳求长官为他向母亲报平安时遭到了拒绝，但在战友的帮助下，越发的勇敢起来，长官也良心发现为他向母亲通报了平安，而他却在接下来的战斗中遭到致命一击失去了年轻的生命，同一时刻，母亲的问候也还是姗姗来迟，在坦克的无线电中回响。还有那个看似从容坚强的小分队长官，在得知自己陷入包围孤立无援时也还是不免透露出急躁和胆怯的一面，他破口大骂，声嘶力竭，却也还是将他想要掩饰住的东西暴露无遗。

到底是什么使得两个国家的人民如此仇恨，是宗教信仰？是人种的成见？抑或是人心之中暗藏的黑暗的恐怖原本就是如此。从那个长枪党和叙利亚战俘的对话中就能想见，一个强者对弱者，一种信仰对另一种信仰之间的仇恨会如此的巨大，以至于掏心挖眼，五马分尸这种残忍至极的行为都不能使之满足。这到底是宗教，成见这些外部原因的影响还是人心中根深蒂固的那些残忍的本性？又也许这些东西其实根本就没人能解释的清楚。但看到那个新来的炮手帮助叙利亚战俘方便的画面时，我还是感受到了导演心中那种对人心中美好一面的肯定。这是大家都愿意相信的东西，但也许我们也只是像在掩耳盗铃一般的自欺罢了。