柏林

评分：

6.0 还行

原名：BeRLiN又名：BeRLiN

分类：剧情 / 地区：日本年份：1995

简介：失踪したホテトル嬢を捜す人々の心情をあたたかなタッチで描く群像ドラマ。テレビ・ク

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更新时间:2019-05-01

柏林影评：京子下落不明

作为中谷美纪的脑残粉，我跟许多女生一样，做梦都想长成她那个样子，有她那个气质，大抵所谓的“女神”，就是一个愿景般的存在，也许永世都可望不可及，“愈美丽的东西愈不可碰”，讲的就是这种让人伤心的事。
所以看《柏林》的时候，我是比较懂导演利重刚的想法，因是对一类女性心存情欲，于是觉得她们有神秘感，随后才打着“研究社会现象”的旗号释放私人欲念。起码从这部电影来看，“公益性”看起来就是个幌子，重要的是普通人对于被隔在墙壁另一边的“特殊群体”有某种绮想，才造就了它。
京子这样的角色，在很多其它日本影视剧里都是见识过的，做的是皮肉生意，却意外地纯粹，眼睛晶晶亮，少女感十足。这抑或就是她可悲的地方，即便这么样的外形，踩着单车，背着款式很豪爽的水桶包穿过街巷，蹬车的姿势都是没心没肺的，宛若兴冲冲去找朋友野营的女学生，然而——男人还是一眼能看出来她就是干那种营生的。
清纯，与妓女身份并不相悖，一如音乐剧《歌厅》里头，丽莎.明奈利扮演的酒吧舞女萨莉跟人家讲到，她有一位邻居系人人厌恶的荡妇，后来死在床上，没人愿意接近这放浪形骸的尸体，她却形容说“其实，那是我见过最美的死法。”
京子也是一样，以被“嫌弃”之名，受到万众追捧。即便是只有一面之缘的电视新闻人，都如痴如狂，誓要打破那面墙，深入探索她的前世今生。因为过于执着，间中连他的女同事都忍不住要说：“她不就是一个妓女么？”接下来的话忍住了没说，可若是换了我的话，必然会明明白白地讲：“男人就是会爱慕这种自己不完全了解的女人吧？”
某种意义上来说，京子因飘乎不定的行踪，无意中制造了属于自己的传奇，这可能是多数风俗业者的生活常态，她们用假名，有看起来很奇怪的举止，就像京子，因为小女孩太可爱，便自顾自把她带走了；而骨子里的自毁倾向又令她产生切腕的冲动；对一些别人看来很正经的工作，她显得格外认真，甚至崇拜；轮到自己要选，她又偏执到不惜出卖身体来资助自己的男友。
利重刚拍这个戏的时候，始终是站在男性视角去审视一个风俗业者的状态，其中包含了爱慕、好奇、淫邪，甚至还有一丝纯真；这种错综复杂的心态，他自己想得门儿清，可放到京子身上，难免语焉不祥，因为他无法描刻出京子最完全的人格素描，只能是东拼西凑，即便是找到京子失踪前交往最深的男友来问，对方也只能告知“我一直看不透她”。
“看不透”，也就是为本片点了题，关乎“柏林”的片名，与德国首都毫无干系，可能就是将两性之间、或者说“正常”与“非正常”人之间隔着一道“柏林墙”这件事，讲出来了。而这道墙，大多数人倾其一生都无法打破。
关乎中谷美纪诠释的京子，职业特性与上一季的日剧《水果宅急便》里那群风俗女是一样的，她们各有各的入行理由，讲得特别直白，也让人很容易产生共鸣。利重刚不同，他过于文艺，或者说过于小心，无法给出一个直通通的答案来解构这道“墙”的本质，于是采用伪纪录片的手法，让看客自己去寻找真相。
给我这个片源的美纪骨灰粉跟我讲，其实并没有太看懂这部片子。事实上，大抵连中谷美纪和永濑正敏本人，都未必能完全理解利重刚的电影理念，但有一点可以肯定，电影的魅力往往在于留白部分，同样一个作品，不同的人看了产生不同的理解，这才是创作的价值所在。比方说，即便在影片末尾出现了京子被电视台街头采访时逮到的镜头，我还是认为最后永濑正敏穿过墙的破洞，与京子牵手，从而跨过了那道墙，是一种“死亡”的隐喻，京子可能早就已经不在人世，被他埋入墙内，之所以要那么做，兼因他跟利重刚一样，对她盘根错节的人格曲线图构筑的惊人之美，已然走火入魔。
想到从前看连续骗婚杀人犯木岛佳苗的纪实文学报导，女记者巨细无靡地写出了庭审过程中，所有证人对这位长得不太好看，却通过男人敛财无数的“毒妇”之印象，无论你怎么综合分析，都不能完全理解她的行为动机，而这恰恰是令大众孜孜不倦地追看这类新闻事件的主因。后来以木岛佳苗为原型拍摄的影视剧，你看看都拍了多少了？
下落不明的京子们，不断筑起误读之墙，那种“微妙感”，令你疑惑，更令你着迷。

柏林

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暗地妖娆 • 京子下落不明2019-05-01

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