疯狂的代价

周星在中国电影艺术史中说，周晓文电影里都带着他对世界的两种看法，一是现代都市人总是处于一种焦躁狂放的心态；二是现代文明下的人总是对自身困境难以把持以及想要抗争的无能为力（p274～275）

他与前五代相比，更多地将目光放在都市里的人，不变的是对传统文化，传统道德，传统伦理的反思和质询。这部片子就体现在传统重男轻女的思维上，通过主要人物清清所见所想表现出来；作为接产护士的清清经常遇到生了儿子的一家欢天喜地向护士医生们感恩戴德并送礼物，生了女儿的一家则冷漠抛弃“要把孩子送人”；清清在妹妹遭遇不幸后居然也愤然说出“你要是个男的该多好！”这种观念根深蒂固，不仅是传统家庭的的想法，甚至连独立自强的新女性其潜意识也在认同。

其次，在人物的塑造上，清清是个执拗倔犟认定一个方向撞了南墙也要把南墙撞倒执着向前走又不免带有道德绑架心态的女性。父母离异，她固执地要带走妹妹自己抚养；为了抓到真凶，她一个一个地给过路司机拍照，被人不理解也死犟着不低头；抓到凶手后，她又化身女战士先是用生命来追踪汽车再是顶楼上复仇的一脚。表面上看，清清是个再正常不过的人年轻漂亮又拥有一份合法正当受人尊敬的职业，但她的内心又如同边缘人物那样满目疮痍。两次照镜子，是在向《人鬼情》致敬，也是她内心异变的表现。第一次在与李长伟不欢而散后，清清照了照门旁的镜子，突然将自己的头发弄乱，做了个怪异的造型。这是她内心世界开始异化的具象表现。第二次则是被病人家属殴打之后，她对着镜子将鼻血往脸颊两旁摸，成了猫胡须式的血印子，这时她的内心世界早已崩塌，人格已经崩坏。她体内有两种温热的血，她固执好强的本性，是她立足于生活的根本，也是让她痛苦折磨的根源。就像刘长伟劝她离开旅游散心时，她突然喷发的哭泣，坚持不懈的追寻影响自己和他人正常生活是一种过错，而放任自流不管不顾又成了自己的罪孽，于是精神变异自然而然。

说说影片的影像语言（这是第五代最引以为傲的影像美学）

1.向经典影片的致敬。借鉴人鬼情不再赘述，海滩寻人的那段叙事里也看到了《乱世佳人》的影子。近景慢慢拉远到大远景，画面的信息由单纯的姐妹两人补充为熙熙攘攘的人群，姐妹俩被人群所淹没，暗示寻人困难如大海捞针。

2.离异的父母很少出现在同一镜头里，要么是清清和父母的三人对峙，要么是父母分离而坐，直观清晰地表现出这是一个破碎无爱的家庭。

（没有拉片…只记得这两个印象深刻的😔）

最后，影片的音乐也很有深意，或是预示不幸事件的发生，或是在明亮愉悦的场景里暗示人物心灵的转变。

首尾呼应一下，清清执着追凶其内心的焦躁狂放和难以追查真凶的无能为力，典型的体现了周晓文的两个观念。