神探亨特张

评分：

6.0 还行

原名：神探亨特张又名：Beijing Blues / Detective Hunter Zhang

分类：动作 / 犯罪 / 地区：中国大陆年份：2012

简介：

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更新时间:2012-11-30

神探亨特张影评：原来这是一部电影

看了这部电影，让我想起了北京。去北京的时候只呆了三天，逛了故宫，圆明园，汉墓和世界公园。领走的时候，去了护国寺，这首都情结瞬间得到了满足。但给我印象深刻的不是吃，不是玩，也不是地下室，而是地铁站拥挤的人流和地铁上的沉默，还有下午六点马路上扬起的尘土。站在天桥上看这马路上拥堵不堪的汽车，却又显得压抑和窒息。一声声，一阵阵的汽笛声在这尘蒙蒙的空气里乱窜。这一天的喜怒哀乐都在这里边了。看片名的时候以为是一部讲侦探的电影。黑色的帽子，黑色的风衣，黑色的墨镜，双手插在衣服口袋里，有可能还会有一个烟袋。然后是锐利的眼神，紧缩的眉头，凝重的表情。这样一个形象立马进入我脑海。虽然凶手屡屡犯案，但经过神探缜密的推理，侦探将凶手找出并将其凶手绳之以法。可是看到中间的时候却发现这不是一部“电影”，而是一部电影。
故事方面。与其说对传统的警匪片模式的一种叛逆，不说是一种颠覆。整个故事情结散得一塌糊涂，却结合的有条不紊。故事的主线是警察抓小偷。张发财进京行窃，公开向警方挑战，立下“军令状”和张惠领叫板。故事的前半部分大多是介绍张惠领这个人物，以及他的一些办案过程。张发财的犯罪线并不明显，而且忽明忽暗。直到女孩被车压死，两条线索才明显起来。将前半部分那些散落的前段连接起来。这个有高血压，糖尿病，哮喘的便衣警察凭借自己内心的一倔劲抓到了这个大言不惭的贼头。故事简单明了，没有任何修饰性的叙事手法。影片。除了一些交代环境，地点性的客观镜头，更多的是使用长镜头使用，偷拍，跟拍，使得故事很真事。在整个。故事中，看到的那些坑蒙拐骗的手法，都是生活中常见的，整个拍摄都用纪录片的拍摄手法，客观真实。警察抓小偷的故事，细想起来似乎是主旋律影片啊，表现人民警察的英勇果断，为人民服务品质。但是看过片子，觉得这么俗气的故事却打破了人的忍耐极限，这么俗的故事却更适合人咀嚼，这么俗的故事原来也可以拍成一部真正的电影。传统的警匪片，该有的元素都包含了，但导演却把这部部电影淡化了情节，淡化了矛盾冲突，淡化了人物形象，没有了复杂的构图，没有了眼花缭乱的剪辑，有的只是一拍拍晃动的镜头呈现出来真事世界。这样的电影不是传统意义上的电影，而是一部真正电影化了的电影，真正在用摄影机，用镜头在给观众讲故事。
看这部电影的时候让我想起了陆川的《可可西里》。可以说两部电影在表现形式上是有相同之处的，大量的非职业演员的使用，大量大远景镜头的呈现，大量跟镜头的使用，记录手法的运用。不同的是，一个表现的是大漠孤烟里的苍凉所映衬下的执着坚守和信仰，一个表现的是街头闹市里的一片真诚和平静。在这部电影中，看不到明显的人为雕琢的痕迹。没有掺杂太多创作人员的主观情感在里面，而是充分发挥了摄影机镜头的记录本性。以一种客观的视角去呈现现实的世界，在这喧闹中去表现背后的那份平静。也许这镜头的组接显得简单，然而就是这种不加修饰的粗糙使得镜头的张力更加自然饱满。不同于陆川《可可西里》里对大特写镜头的运用手法。在本部电影中，特写镜头的使用主要集中在那场给张惠领拍纪录片的戏里。特写镜头的作用在本片中更多的是去表现张惠领内心的纠结——闹心，并不与创作者有任何的情感连接。《可可西里》中的大特写镜头在表现人物内心得时候，更多的似乎引起观众的注意，传达一种悲壮之美。相比于以往的电影，《神探亨特张》更像是一部电影。
我们时常话再嘴边的一个词语——现实主义。不管这部电影现实主义的成分能打几分，它去哪传达出的“现实”成分却是可以打80分的。之所以打到80分，是因为这部像电影得电影只是表现了一部分的现实。他得得分更多在很大程度上是由于它是一部像电影的电影。现实主义之所以是现实主义，是因为它在展现“真实生活”的同时，表现了创作者个人对于当今一些社会问题的思考。在这部电影中，它表现的是繁华闹市里警察抓小偷的故事，但在这一过程中表现了更多的关于情与法，情与权，个人利息和伦理道德的是与非二元对立问题的探讨。在这部电影中，当警察抓到有苦有难的小偷时，当女孩被车压死，当张发财为小女孩捐钱而偷钱，当公交车上有人不让座等等问题出现时，这些必然会使法律在面对情，理，伦理道德时处于尴尬境地。然而庆幸的是，在片中，导演并没有向观众传达或指引在面对如此问题时应该采取各种手法去解决，而是更大程度上以一种第三者的身份去旁观这一切，用摄影机去记录发生的这一切。是非对错，由观众自己去去辨别。
在片中一个很值得思考的地方就是张惠领在抓到杀人犯时说完一番话后群众的反应。一个杀人犯，天理不容，但是当群众知道，犯罪团伙是为了给小女孩捐钱而偷盗的时便撒手欲去。在这个细节上我们更侧重一个法律和道德对立的尴尬问题的理解。张发财一伙人做了那呢多坏事，在被抓之前做了一件好事难道就可以忽视他犯过的罪，忽视法律而认为他是一个或者他们是一群好人？在这场戏里法律和道德的矛盾是很尖锐的，但是导演在化解的时候未免显得过于理想，脱离现实。群众对于小女孩的妈妈这样的小偷的厌恶的，对杀人犯更是深恶痛绝，然而面对小偷的孩子，为小孩捐款的杀人犯，群众的恻隐之心瞬间占据了上风。如果杀人犯被抓，小女孩就没法得到钱。相反就可以得到。在这里导演设置了一个人物去化解群众的顾虑，才使得群众放心的抓杀人犯。当然，我们不能硬性规定他必须和生活一样。电影毕竟是艺术，毕竟发挥着引导和教育的作用，对于现实只能贴近，对于矛盾的处理应该以符合大多数人的心理预期。