盗梦空间

刚好在读王芳的《我们何以不同》，以下皆引用的书里的话：“梦中梦”是存在的，但更重要的是，电影借此表达了一件具有精神分析意味的事情，那就是潜意识空间。弗洛伊德说潜意识位于精神世界的底部，不为人所知，电影则用了一个相当生动、具象的方式来展现。比如说，第一层梦境细节很丰富，跟现实差不多，是整个城市；到了第二层是一个酒店，相比第一层，意象更为简化和局限；而到了第三层，只有茫茫大雪里的一个堡垒，变得更加虚妄和空茫。换句话说，越往下或越往深处走，意识的成分就越少，取而代之的是潜意识的无序、未知与原始。此时，自我的力量也越来越弱。在第一层里，主角团的行动遭遇了荷枪实弹的抵抗，这象征着自我的监控与防御，而到了下一层，阻抗变得微弱，潜意识的内容就有机会浮现出来，所以他们选择在第三层梦境里完成核心任务，即给目标人物“植入”一个想法。

然而，在如此完美的设定中，唯一的意外是男主人公柯布的妻子梅尔。在现实中，梅尔已经死去，但却屡屡出现在柯布的梦境里，扮演一个前来搅局的“不速之客”。这个角色以及围绕着她发生的一切是整部电影的“戏眼”，也昭示着这是一个彻头彻尾的精神分析式的故事：梅尔因为留恋梦境不愿回到现实而选择了自杀，柯布因而产生了强烈的自责与罪疚感，但在清醒时，他把这种感受压抑在了潜意识中，然而作为一种能量，这一无法摆脱的自罪感需要得到释放，于是通过妻子在梦里出现并对抗和破坏自己的方式来实现一种自我惩罚。在影片的最后，尘封于潜意识中的往事重现，柯布才真正从束缚中解脱出来。正因为有了压抑这一故事内核，人物平添了人性的弧光，这部电影也超越了一般意义上的视效大片，变得更加立体、丰富与深刻。