樱花盛开

评分：

6.0 还行

原名：Kirschblüten - Hanami又名：快乐的伤逝(港) / 当樱花盛开(台) / 当樱花盛开时 / 樱花开 / Cherry Blossoms

分类：剧情 / 爱情 / 地区：德国年份：2008

简介：鲁迪（艾尔玛·韦伯 Elmar Wepper 饰）和杜莉（汉娜萝蕾·艾尔斯纳 H

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更新时间:2010-12-05

樱花盛开影评：很轻的电影，很重的人生

很轻的电影，很重的人生
——评《樱花盛开》

这一部充满日式情结的片子并非通过大和民族之眼，而是一个德国女导演桃丽丝•多利用她细腻的女性之手跨越海洋向日本的小津安二郎致敬。
一样是关于家庭题材的影片，《樱花盛开》与《东京物语》都以一对年迈的夫妇为主角：固执而循规蹈矩的丈夫鲁迪和温婉却充满灵性的妻子杜丽。这对“空巢老人”在距离城市很远的高原上书写安静的晚年，然而突来的癌症却将故事引向了小镇外的世界。杜丽对鲁迪隐瞒着事实，同《东京物语》里的主人公一样开始走访他们分散各地的儿女们，突然的到来使得所有人显得一团糟。两代人的隔阂无论在什么年代下，都是最难以言明和抹杀的，儿女们既不明白也不关心他们的心境，甚至一直以为杜丽只疼爱远在日本的小儿子，鲁迪也只能发出感慨：“我已经不认识他们了，他们也不认识我们了。”导演追随着小津电影里那份淡淡的哀愁来叙述德国家庭关系中的羁绊，让人回想起那些似曾相识的家中琐事和只是止于脑海的经历重新再沸腾起来，只是这一次，我们都站在两个孤独老人的视角去重拾我们和我们的父母，由此而来的触动便变得深沉而让人越发隐忍。
离开柏林的两个老人来到许久没再去的波罗的海，杜丽问丈夫如果明天即将死去会如何度过今天，尚不知情的鲁迪只想和从前一样循规蹈矩，殊不知那晚便是温情的妻子最后一次挽他的手，杜丽离开了，留下另一个空洞而苍老的灵魂。葬礼把儿女们重新汇聚起来，却依然没法把鲁迪从生活的悲剧中解救出来。老人只好带着妻子的遗物去找东京的小儿子，这时的舞台才从西欧正式转向遥远的日本。电影之前一直用单纯平和色调绘制西欧的生活场景，却在鲁迪第一次到达的日本用上了大胆而跳跃的色彩，这个年轻的日本从感官上冲击着异乡老人，然而小儿子却无暇顾及父亲丧偶的心情，老人只好摇晃在某个灯红酒绿的街头忧伤地往栏杆上系上了一条手帕，在这个处处张扬着欲望面貌和无法抚平的躁动的城市里，鲁迪开始迷茫，这就是杜丽一直向往的地方吗。
影片中穿插了大量日本元素，除却樱花和富士山外就是一种日本人改良的现代舞蹈“舞踏”，杜丽一直情迷于这种要求在脸上涂抹白粉的抽象艺术，导演通过后来跳“舞踏”的少女之口传达出这是与逝去之人一起跳的舞，是与影子的舞蹈。这无疑是影片中最轻快的一段，开朗的少女为迷失老人带来抚慰，她陪他去完成妻子一直期待看到的“害羞”的富士山。终于在某个神谕一般的夜晚，鲁迪穿上杜丽的和服和“舞踏”的妆容在富士山前闭上了眼睛，他跳起“舞踏”并再一次触到了爱人的手，最后倒在了富士山的眼前。“它的恩赐只有一天，悲伤的一天，喜悦的一天。让它生，让它舞，直到敲响暮鼓晨钟，一天的光阴，那是它的宿命，黄昏的飞翔，才是它的天堂。”这是杜丽讲述的关于蜉蝣的隐喻，这与追求盛开瞬间永恒之美的樱花有某种联系。当鲁迪在樱雪下敞开杜丽的毛衣轻声地问：“看到了没有，这就是你最想看的樱花。”想必他也明白是自己囚禁住了杜丽和她的梦想，自私地将她和他的人生绑成一个困局。
电影并不是以一个难以承受的表达方式来诠释生活，然而在这对老人的背影里，我突然想起我们长河一般的人生里曾经忽略过的温暖和羁绊，越觉得那些轻飘飘的樱花粘连着哀愁。