维洛妮卡佛丝

评分：

6.0 还行

原名：Die Sehnsucht der Veronika Voss又名：维罗尼卡·福斯的欲望 / 过气女伶 / Veronika Voss

分类：剧情 / 地区：西德年份：1982

简介：曾经红极一时的荣耀早已经成为了过去，如今维洛妮卡（洛塞尔·泽希 Rosel Ze

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更新时间:2020-01-07

维洛妮卡佛丝影评：女人搭台，男人演戏

法斯宾德的女性三部曲，女性不过是形式。除了《玛利亚布劳恩的婚姻》以塑造女性为核心，另外两部《LOLA》《维罗妮卡福斯的欲望》创作意图非常明显：围绕女性展现战后德国社会众生相。
三部影片女性元素没什么深度，都是老套的刻板印象——深情的女子沦入风尘，却对伟大的爱情忠贞不渝；正派高雅的上流社会人士爱上妓女，妓女终得从良；人老珠黄的过气女明星挣扎于往日的辉煌记忆与毒品酒精破产的现实。
但导演赋予俗套的故事以丰富的细节：政治、体育广播背景音效暗示战后德国亟待重新确立自己的身份；华丽的摄像，蓝色的忧郁、黄色的明丽和俗艳的粉红、幽暗的绿色、阴影与刺眼的亮光，大量的室内镜头或局促、压抑或敞亮、奢华，还有略显风格化地台词和表演颇有舞台剧的效果，这些都打上了导演个人鲜明的风格标签。
而透过这些细节，一个美丽、悲伤、工于心计又略显天真的女人游走于各色男人之间，她们一度建立起自己的王国，成为自己王国的国王，但最终还是被社会(男人)击碎，失落于所谓的年华。
再次透过这个俗套的故事，社会背景浮现出来。不仅涉及到战后德国，扩展看，所谓系统、体制、权力、财富就是如此运转。法斯宾德说，法西斯是中产阶级生活的一种潜在条件。不仅在德国，只要权力和财富分配方式不改变，再富裕的国家都是存在大多数人受苦。当然，并不是呼吁什么改良、改革，人类尝试的分配方式有血缘、权威、欲望（市场），均问题重重。正如片中那个小公务员说，“我不是革命者，我是一个人道主义者”，但正是这个人道主义者白天公务，晚上夜场厮混，牵扯自身利益不惜拉身边人下水，返水比翻书（总在妓院看书）还快。
所以法斯宾德的电影镜头固然华丽，但是镜头也非常冷漠，在那些男男女女暗藏心思，工于算计之时，心中偶尔萌发的爱，既虚幻又似乎是欲望的修辞术，极易脆弱地沦为交易品。一场球赛的胜利、瓦斯爆炸、亦或蓄谋已久的强迫性自杀就掩盖住个体的失落。永远有下一场比赛，永远有美丽的年轻人。