午夜守门人

评分：

6.0 还行

原名：Il portiere di notte又名：狂爱(台) / 狂恋 / 魂断多瑙河 / The Night Porter

分类：剧情 / 地区：意大利年份：1974

简介：另类的爱情故事，肢体纠结的情色语言。

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更新时间:2006-03-06

午夜守门人影评：黯夜中的恶之花

黯夜中的恶之花

《午夜守门人》，女导演莉莉安娜·卡瓦尼1974年的作品，据说争议颇多，在影评类的书籍里大都归为情色片的类型。

我是分两次才看完的。前一晚看到一半的时候，实在困的不行，加上影片压抑的调子，略显诡异的情节令人心生恐惧。我一直在想女演员是谁。查豆瓣网上的资料，只知她叫夏洛特·汉普林，好像还演过《本能2》，不知是否同一个人。不过，我有一张《沙之夏》的碟，主演也是她，大概是近些年的片子，明显老了，只是面部特征还是那样，薄薄的嘴唇，眉骨突出，眼窝深陷，经常面无表情，却又总是给人山雨欲来风满楼的印象。今天下午阳光很好，气温回升，煮饭的空闲时间里总算把剩下一半的片子看完了。

说实话，我不太能接受影片中男女主人公的所谓恋情，很多影评所质疑的也是其中透露出的导演的道德和价值取向问题，因为男的曾是纳粹军官，女的曾是集中营中的犹太犯人。印象中相似的影片还有帕索里尼的《索多玛120天》，也是意大利的导演。不过，那是一部我绝对不会再看第二遍的片子，因其内容已经大大超出了我的心理极限，也包括生理上的不能适应。而这部《午夜守门人》，尽管也有“性虐”的情节，好歹还算是用尽量温和的手法来表现，而且贯穿全篇的音乐很美，多少冲淡了一些剧情的残酷。估计音乐是导演有意为之的选择吧，莫扎特的《魔笛》，我不太懂古典音乐，不过这次却听出了几分弦外之音。

如今的我，已经比较倾向明朗轻快的表现方式，包括对电影的选择。反映二战内容的经典影片像《钢琴师》、《辛德勒名单》等，虽然基调也压抑，也沉重，毕竟还有震撼和反思，结尾时的明媚色彩多少给人以希望和向往，以及走出战争阴影的人们对过去的承受，不曾泯灭的人性的温暖。

《午夜守门人》中，1957年的维也纳，清冷的街道，古旧的建筑，人物脸上冷峻抑郁的表情，处处透出一股陈腐而阴黯的气息。十年以后重又邂逅的男女，匆忙对视的慌张眼神中，藏着太多无法删除的记忆和秘密，逃避不了，再次纠缠。

如果说，影片中两人之间的感情吸引仅仅只是建立在情欲基础上，现实中倒底有没有可能？也许有吧。毕竟人类是个非常非常特殊的群体，理性与情感往往在不遗余力的角力中产生出许多令人匪夷所思的事件和举动。

关于反思战争的电影，要么是在枪林炮雨中直接呈现战争的血腥和惨烈，要么是在战争的背景下展现人与人的关系。无论是哪一种方式，其实都有一条最简单的道理摆在我们面前，即，施与受的双方都同样是痛苦的，不幸的。难道仅仅只是那些死伤于炮火中的人们才是唯一的受害者吗？显然不是，战争就像原子弹爆炸后的辐射波，慢慢渗透，所波及的任何一处，肯定都无一幸免。

《广岛之恋》中的女主人公，也是在战争中爱上了不该爱的敌军的士兵，被家人监禁起来，战后即便开始了新的生活，内心的阴影和苦楚仍旧难以彻底释放。《午夜守门人》中同样如此。女人如此，男人亦如此。影片结尾处，男人穿上了战时的军装，搀着虚弱的她驱车来到桥上，两声枪响，他们倒下了。是个中景，画面里的尸首仿佛松了口气，终于结束了，原来死亡一直是他们缓缓投入的深渊，是自我选择的最后结局。画面外，射杀他们的人仿佛也松了口气，他们一心想掩盖的秘密终于没有了证人。

那些曾经的纳粹军官，战后都有了体面身份的一群人，或许就此能够安心了。我不喜欢那种看似绅士长相实则心理阴险变态的男人。当然，演员的职责是尽可能还原剧中人物所要求的身体语言和心理活动。只是看见那样的脸，容易让胆小的我夜里做噩梦。

过阵子，想重看一遍《罗马假日》。同样是意大利，同样是黑白片，但有我喜欢的温情和淡淡的惆怅在里面。