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不安

评分：
6.0 还行

原名：Non credo più all'amore (La paura)又名：恐惧 / Fear / Angst / La paura

分类：剧情 /  西德   1954 

简介：

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更新时间:2014-05-27

不安影评：31

正如英格丽·褒曼在影片中所展现的那样——既不像一位妻子，也没有母亲的样子——再以新现实主义的眼光去评析《不安》，已经不再可行。从影片一开始，画外音的直接暴露内心忏悔就已经将我们带至一个虚构的时空之中，既然远离现实，便可以适用于各种不同质的现实——妻子出轨的故事难道不是哪儿都可能发生。
　　
从开始妻子不断躲避情人女友以防丈夫发现，到又来为找到戒指、主动走上追寻之路，在刻画人物心理动机没有比这更直接的了。罗西里尼显然对贴合现实的影像质感不再感兴趣，而偏好文学性。于是，得先让观众知道一切都是丈夫背后指使的真相，然后才能把它透露给女主角，以造成二次冲击。此种铺垫的手法在影片中还有多处：让女主角在中途去一次乡村看孩子，不仅是为了加重女主对出轨所怀持的心理压力，同时也是为了结局的急遽转变埋下合理的伏笔。又比如，为了让女主在得知真相只有有个死绝的心理，就必须得先设下赴死的可能，于是在餐桌上，罗西里尼一边让丈夫言谈药物的毒性，一边将镜头对准英格丽·褒曼的脸。
　　
以上这些，都具目的性。但略微反常的是，我们不仅没有因为故事明显的起承转合觉着刻意，也没有为英格丽·褒曼刻意的心理表演和画外音所干扰，却多少觉得是自然的。很难讲原因何在，倒也许是罗西里尼那过人的处理能力了。在丈夫责怪孩子的那场戏中，妻子从远处走来，摄影机镜头随着人物的移动从右侧划开一个圆弧到了左侧，那是让人愉悦的技术；同样，情人的女友约女主在酒馆告知真相的那场戏中，窗外远景中渺小的人影恰与两位女性在灯光下明晰的脸对照，这也是让人感觉高妙的一个处理。最棒的那个画面应该在末尾，女主从远景中现身，背光把人影打在天花板上，越放越大，直至灯盏悉数亮起，并伴以变形的画外音，令人印象深刻。

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