颤涌

我们常常在说，我们活着，却如同死去。我们常常在问，生命是什么。

我们总是在想，渺茫一生之中，最有生命感的颤涌时刻，到底是什么。

人物多线，矛盾分化，电影本身好像在打消每一个人物故事独特的深刻性，但因为其中一个女孩的“献祭”，所有的人开始在各自的世界里变得越来越有生命感。

加百列一开始在寄宿学校遇到了人生的颤涌时刻，却不敢去寻找内心的归宿，重要的是，我们无法否认，一瞬间的真心不是爱，暗夜树下的试探，酒后真心的流泄，我们没有理由去否定其中的爱与暖意。就像两个互补的人紧紧相拥，彼此渴望，彼此拥有，彼此慰藉。这就是突如其来的生命感，无法相信的是，它会在一个不起眼的时刻悄悄涌现，让少年加百列渴望一直拥有下去，却不知如何拥有，一场兵荒马乱。

资本主义的精神焦虑总是如此尖锐，加百列和他控制狂的母亲无法沟通，还好有两个缓解氛围的父亲，当然更重要的是，让加百列得以宣泄力比多的派对朋友们。

十字架女孩暗恋着加百列（实际上，男女生之间的友谊，总会有点不平衡的情愫。女孩的十字架被超市男同事解开，却最终不堪重负。我们没有怪那个孤独焦虑的外婆，因为世间众多青春的故事里，一定有献出生命的纯洁性灵。她领略了十字架被解开的自由颤涌，如何再回凡世。

我们一直都在寻找的生命感，会因为什么样的故事而再度开始颤涌呢？

／理性地来说，本片完成的相当有地域风格，运镜和叙事尽显北欧风。北欧青春故事不是沉静的，从《颤涌》到《skam》，青春的无序、放肆、焦虑、不安、私密、暴露，都在摇摇晃晃地镜头中得以实现，北欧镜头的抒情写意就隐藏着这种极具特色的运镜之中。

叙事上，散之又散，岔开的时间线，各自有故事的人物，用很凝练的一个关系——社交活动来串联，所有的人事在社交活动中分享，开枝散叶地讲述。所有的人物彼此有关联，但也都和一个人有关联，把加百列的视角固定下来，这样的电影，尽显北欧个性。