夫妻不是同林鸟

评分：

0.0 很差

原名：夫妻不是同林鸟又名：The Couple Is Not the Same Birds

分类：纪录片 / 地区：中国大陆年份：2019

简介：《夫妻不是同林鸟》是一部以中国普通中产阶级家庭生活为背景的纪录片，拍摄于中国最大

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更新时间:2019-08-01

夫妻不是同林鸟影评：20多年人事变迁，浓缩在春节7天

《夫妻不是同林鸟》在今年的FIRST竞赛展映中，两场放映都满场。在今年新增设的「观众选择荣誉」奖每日评分公布中，一直排在前十，目前是6部竞赛入围中最有观众缘的纪录片。
作为北漂的影视工作者，谭振邦在北京一边参与美食纪录片制作的工作，一边写剧本，有时候也会把自己写的本子自导自演一番拍成短片。
2018年末，听闻母亲要结婚的消息之后，他决定春节回家把爸妈当下的生活记录下来。7天拍摄时间加1个月的剪辑，谭振邦「只想做单纯记录」的《夫妻不是同林鸟》，告诉观众「离婚并不可怕，它也并不是世界末日」，但没想到观众看过片子，更多还是为他妈爸面对生活迎头而上的冲劲而感动。
原本「婚姻」的命题，在谭振邦穿插父亲20多年前拍摄的「家庭影像」中产生了变奏。虽然说只拍摄的7天，但是观众在里面看到了20多年的生活变迁，谭振邦在采访中说道片子背后是父亲积攒的素材成就了这部纪录片。
片中的父亲从90年代模糊不清的画面走来，像《灰熊人》中在镜头前兴奋报道灰熊搏击的蒂莫西，父亲站在小镇的山头，对镜头描述太平湾发电厂的构造以及远处儿子正在参加运动会的学校。
如今，这个喜欢在镜头前表现自己的小伙子已经变成了老头，在直播平台找到了新表达的出口。闲的时候搞搞发现，倒腾出自动冲洗马桶盖、锻炼大脑的倒立机和拆解式办公睡觉椅等等新东西。
母亲如今找到了新的伴侣，和那个「我爱你」不离口的刘叔，过上了令人羡慕的下半生。
正如导演阐释中「我已经三十了，哈哈！所以我决定用镜头把父母的婚姻现状记录下来」的轻松愉快，这是一部让人会心一笑的纪录片。D纪录同本片导演谭振邦进行了交流，看看在岁月流逝之后，导演如何将过去家庭矛盾的一面，通过影像的方式呈现如今的幸福。

20多年人事变迁，浓缩在春节7天
采访 / 戴旭编辑 / KINTONG
《夫妻不是同林鸟》导演专访
D纪录：D 谭振邦：T

D：您在从事纪录片工作之前是做什么的？
T：我是高中毕业，然后没考上大学，后来我妈让我去当兵，因为她是发电厂工人，当时有政策规定说子弟当兵之后可以回到电厂接他们班。那当兵之后思维就变化了，想要追寻自己想要的东西，然后两年之后复员，第一件事就是我用复员费在老家成立了一个广告工作室。那时候我没学过相关知识，但就是很着急想拍一点东西出来，最后因为缺乏经验一年之后就倒闭了。那时应该是12年，然后我妈就让我专门学一下这方面的知识，于是我上网查了一下，北电、中传和中影都有一个培训班，最后上了传媒大学。记得在中传上课那会忻钰坤是我老师，他教过我剪辑课，我对他印象还挺深，当时他还拍出《心迷宫》，过了一年我听说他的片子入围了FIRST，口碑很好。13到14年都在上学，毕业之后还跟着老师去拍东西，17年就去了一个专门拍美食纪录片的广告公司。

D：那在进广告公司工作之前有尝试自己拍一些作品吗？后来因为什么原因而选择纪录片？
T：我每天都在拍，但是拍的全是一些剧情短片，都属于作业类型，特别烂，都是我自编自导自演，拍完我就去投，结果都是被打回来的。后来我接触纪录片，我的方向就开始变化了，我觉得对于我来说它是一个好操作，成本低的类型。但真正想要拍纪录片的原因是，第一点主要就是我妈去年跟我说她要结婚，她跟我爸离婚十几年从来没有跟我说过刘叔这个对象，我当时就想着这个时刻我一定要记录下来，除了留为纪念，也想通过这种方式考察一下刘叔这个人，因为镜头不会说谎，你可以反复观察，而且一般人在镜头面前他是演不了的。
第二点就是17年的时候很多明星离婚，我们公司有个女同事看到这些新闻后表示不想结婚，我听了心里稍微有点触动，就想着要拍个东西告诉这些年轻人，离婚没那么可怕，二婚也能很幸福。
第三点是《四个春天》上映的时候，我看到有人评论说为什么没人拍一个关于城市里的故事呢？然后我就想试试，我爸也有一些老素材，也算是让我爸的素材再一次焕发生机。

D：您在片中加入了你爸十几年前拍摄的画面，当时是怎么找到这些素材的？在剪辑中又是怎么考虑的？
T：我爸他从94年就开始拍东西，他那时候是想拍电影，就花钱雇了一个电视台的摄影师，还负责给剪一下。我爸他写了个剧本叫《篝火拳击》，讲的是用拳击来争夺一个朝鲜女人的故事，有点像《洛奇》的感觉。之后他没有想拍剧本题材了，变成拍每天的生活状态，这些素材就是这么来的。我复员之后就把这些磁带全都转成了数字格式。
D：在您的成长经历中，还有什么驱使你从事影视工作？
T：最主要还是受我父亲的影响，很多电影都是他让我看的，例如《教父》，虽然当时看不懂，但已经对我的审美产生了影响。
D：在拍摄的时候您是如何跟父母相处的？对父亲和母亲会用不一样的方式吗？
T：因为我父亲是那种很随意，很自由的个性，他对这个拍摄没有任何保留，什么问题都可以回答，所以我在拍的时候没有太多顾虑。但我妈就不太想谈以前的事，她说不想回忆，每次采访都带上刘叔。结果我最后看素材的时候发现全是刘叔在讲，就都不能用了，不然这个主题就跑偏了。

D：您觉得在拍摄母亲的时候，镜头会影响到他们彼此之间的关系吗？
T：的确有观众质疑他们是不是在演，可能刘叔会较强的表现欲，但经过我那段时间的观察我发现他们在生活中也是这样的。
D：您之后还会继续记录父母的生活吗？
T：不会。我觉得这个片子到这一幕就可以了，不管他们之后发生什么变化我也不会再刻意去拍一部片子了，观众也会觉得审美疲劳的。但我还是会拍一下他们的日常生活，可以留给我的后人纪念。
D：这个片子有一些跟《四个春天》相似的地方，例如故事时间春节，放烟花的场景等等，您觉得你的片子跟《四个春天》最大的差别是什么？
T：首先我们的环境不一样，表现内容也不一样，我展现的是二次婚姻。《四个春天》里是他们在农村里一直恩爱到老，不像我父母在城镇里受那么多诱惑，当年我爸年轻时有过20多个女朋友，他也不避讳谈这个，他说那个年代就是这样一种复杂的环境。

D：您之后还会继续进行纪录片创作吗？
T：不会，因为我拍别人的时候没有办法百分之百投入，没有激情。像我之前拍美食片，虽然我采访老板时觉得他人不错，但我没有感情在里面，不像我对父母那么了解，我们之间的爱恨情仇都在里边，所以我才会好好拍。
D：有哪些纪录片作品对你的创作影响比较大？
T：徐童的《算命》，还有王兵的《死灵魂》，徐童绝对是大师，我可能做不到他的那种状态，就是跟一个人跟一年到两年，因为你要完全变成拍摄对象生活中的一份子，这期间你的思想都会发生变化，我觉得我做不到。
D：也能看出这部片子制作过程相对反传统，您怎么看待这个问题？
T：在学校学的就是专业的，比方说景别，你人家有什么情绪，就要给什么景别。包括商业片类型片，这种非常科班的方式，我个人不是很喜欢，看太多这样的片子就会腻了，我就想野蛮一点。比如说我爸和海霞斗嘴那段，镜头运用就是非常规的。常规应该正反打，但是当时我就用膝盖上放着的5S，直接拍摄海霞的反应。如果我再重新架设机位，可能到时候海霞就未必有片子呈现的状态。
D：本片特别有观众缘，从入围竞赛单元看到预告片，引起大家的期待，以及放映之后积极的反馈，您有预料到吗？
T：这个事我真的没想到，90年代的老画面确实吸引到了很多人。这也是我在剪辑台上完成的，之前拍摄其实没有想到那些老画面，原计划就是我父母各自现在的生活，还有亲友之间的状态。不过也看到有人认为对走访我姐姐的片段有些多余，当时想的是因为我姐姐和大姑都离婚了，单纯想记录下我爸爸那边亲戚的状态。姐姐自己带两个孩子，用直播挣的钱去扶持家庭，也挺艰辛的，也是就婚姻问题讨论的补充。
D：相较于「婚姻问题」观众从中感受更强，应该是时间流逝所带来人的变化，您怎么看？
T：我确实要非常感谢我爸当年拍的那些画面。在电厂的小圈子里，多少人在他背后说他这人瞎混，上班不好上班，没事乱花钱拍东西。但现在看来，正是他当时拍的东西成就了这部片子。