永远的瓦尔辛湖

故事讲述到Janna出生，Anna望向镜头后的Janna说：“现在你出生了，我们要交换位置吗？” 拍摄者和被拍摄对象的身份、director和character的身份就这么简单幽默的对换了哈哈哈哈

一部既严肃又可爱，既伤感又欢快的作品。导演恶搞外祖母的片段尤其可爱：晕到脸颊的黑色眼影、对着口型的嘴巴、被缓慢卸下的假发、假牙…好朋克！

“我、母亲、外祖母。”

四代人中最让我们印象深刻的或许就是芙萝可和安娜了，芙萝可发出的声响、呐喊最掷地有声，她的眼神神秘且深不可测……黑猫在一瞬间变为森森白骨残忍的暴露在画面中，就像她对自己的形容：孩子的母亲不是纯洁的圣母玛利亚，而是事故且邪恶的女人。她热爱巴利伐亚民族音乐、民族服装，在音乐节上嗑嗨，对两个男人既坦白又有所隐瞒。她极端感性又神经兮兮，就像《那不勒斯四部曲》中的莉拉，极度睿智敏感的人总是孤独的，她被医生带去了精神病院，最终又以自杀的方式结束了自己的生命。另一边，安娜像原始人一般住在洞穴、赤裸着身体游泳的画面又是多么坦率与美好，她的摄影作品在电影中像文档一样张张播放着，画面的张力和吸引力都很绝。（雾中人那一张照片简直是可以拿奖的水平，好想知道哪里还能看到anna的摄影作品！）

而安娜和芙萝可的关系，也和《那不勒斯四部曲》中埃莱娜和莉拉的关系有着很多相似之处。安娜内向慢热，让陌生人不敢轻易接近，芙萝可热情活泼，给人亲切感；安娜起初在父亲严厉的教育下似乎更学院派更中规中矩，芙萝可则毫不掩饰她的不羁与反叛。她们一个热爱摄影一个热爱音乐，但“这些梦想渐渐悄无声息地化作泡影，因为男人进入我们的生活。”

导演的祖母、安娜和芙萝可的母亲则用她凝视着瓦尔辛湖和侧躺在床上的身影向我们述说：永远大概就是，床被搬走了，但床头柜上的104还在。在这种有些灵异的氛围下我不禁脑洞大开：导演带着女儿去旧金山时一只黑猫在后院出现，会不会是芙萝可来了呢……

这个影片仿佛是一个微型的母系社会，男人们是匆匆过客，来后离开，带来礼物又带走记忆，而始终住在瓦尔辛湖边的四代女性，才是她们生活真正的主人。（但不太认同现场主持人所说的，Anna的父亲给这个家庭带来了艺术气息，嗯…这并非Janna的本意，艺术也是天分占主导）

在映后连线中导演说：“两百米深的瓦尔辛湖有着强大的气场，不断地吸引着包括她在内的四代人回来，也永远注视着她们。”最后她在我们的强烈愿望下也把电脑摄像头转向了她面前神秘又熟悉的瓦尔辛湖。

希望有机会能去一睹这个有故事的湖泊。