归来

评分：

6.0 还行

原名：归来又名：陆犯焉识 / Coming Home

分类：剧情 / 爱情 / 历史 / 地区：中国大陆年份：2014

简介：上世纪70年代初，与家人音讯全无隔绝多年的劳改犯陆焉识（陈道明饰）在一次农场转

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更新时间:2014-05-31

归来影评：无可奈何谋落去，似曾相识归不来

老谋子最近两部电影都是没有花钱就看到的，上一次是《金陵十三钗》，广院的首映，我就坐在老谋子后面，那一部虽然也有不少缺点，但是说是老谋子两千年以来最好的一部也不为过；这一次是《归来》，豆瓣的免费观影活动，一个很不喜欢的影院，旁边的妹子哭的稀里哗啦，前排的婴儿不知道能不能看懂，而我看到老谋子开场花哨的近景特写剪辑，完全没有代入感，最后白白浪费了放映前发的类似于收集眼泪的小礼品。所以，我不会骂老谋子，毕竟他还是很用心的，虽然真诚有余，才气不足，最重要的是，我根本没花钱。
老谋子作为第五代领军人物，还是有自己的三板斧的，莫言小说改编的《红高粱》，芦苇编剧的《活着》我都是打了五颗星的，那时候的老谋子是能让人感觉到真诚之外，还能感觉到他的才气的。以《我的父亲母亲》为分界线，老谋子的导演生涯是完全两个不同的部分，之后的老谋子以《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》为代表开始进入大片时代，不仅没有了才气，真诚都愈发稀少了。《英雄》的题材是我很喜欢的，最后模仿王家卫却徒具其表，很难认同，同样题材陈凯歌就拍出了很强的水准，荆轲刺秦是一件很宿命的悲剧，荆轲从一开始就是被动的，是受命运控制的，而这是悲剧的根源，陈凯歌的处理就很有史诗悲剧气质，而这些东西正是老谋子缺乏的。
个人感觉，摄影出身的老谋子本身的创作能力就有缺陷，对于剧作的理解也有问题，所以老谋子才会在导演生涯的中后期越来越进入瓶颈，改变《雷雨》的“黄金甲”、改变科恩兄弟的“三枪”，乃至改变严歌苓的这一部《归来》，都凸显了老谋子这方面的问题。
回到电影《归来》，陆焉识归来其实这是一件很残酷的事情，却被拍得如此煽情。冯婉瑜的失忆电影并没有交代清楚，从后面的电影发展可以推测出来，她的失忆与工人老方是有着很大的关联的，为了陆焉识不被枪毙，冯婉瑜和老方之间是发生了性关系的，而且维持了相当长一段时间的，正是老方对于冯婉瑜的长期刺激，加上对于陆焉识归来“等待戈多”式的等待，加上陆焉识归来被抓的影响，才有了后来的“失忆”，“失忆”弄混了老方与陆焉识，冯婉瑜痴情地等待着“这个月5号”老陆归来，潜意识里是不敢以“老方的女人”的身份等待陆焉识的归来。而女儿丹丹性格中的扭曲成分也是在冯婉瑜被老方“强暴”的那段时间里萌芽的。这是一件很残酷的事情，而张艺谋的处理则相当温情，甚至可以说煽情，放在感动中国照样会让很多人落泪，不知道这是老谋子的刻意处理，还是电影的讲述方式就是老谋子本身对于故事的理解。堂堂一个大学教授、七尺男儿，老婆被人以党的名义强奸，自己在大西北接受改造，摸黑写着根本寄不出去的信件，如此残酷的事情，老谋子最后处理的只剩下煽情的爱情，无论如何，我是对老谋子不满意的，我宁可相信他对剧作的理解真有问题。
希德菲尔德在《电影剧本写作基础》里关于近景是这样说的，“要少用，只为强调而用”，作为一个王家卫粉，看的时候并不是太理解，而看了老谋子的《归来》让我真正明白了菲尔德的要义（所以去年没考上电影学院）。电影刚开始，陆焉识逃跑归来，老谋子一个又一个特写镜头的快速剪辑，一个又一个的眼泪特写，镜头廉价而煽情，实在很难产生对于故事的代入感，观众还没有真正明白整个故事，就开始让观众产生同情的眼泪，真的合适么？
老谋子作为摄影出身，摄影水准绝对属于一流，《红高粱》更是让全世界认识了张艺谋，为了烘托感情不少空镜头和远景都堪称一流，不知道为什么之后的老谋子就开始迷恋大场面和画面的精致，“黄金甲”时候的弊病在这一部《归来》依旧产生着影响，无论是天桥还是之后，一个有一个的近景与特写，让我看到了本年度最煽情的电影，不明白他为什么越老越煽情。从来没指望过老谋子能像小津、侯孝贤那样一个固定镜头，一句“我们终于无家可归了”或者母女俩坐在榻榻米上诉说往事，就可以将情感饱满释放，但是老谋子至少也需要克制一下，用自己擅长的方式去处理感情，这才谈得上“归来”，而大片时代的影响的继续，只会让老谋子更加自负，老谋子的瓶颈继续。
当然，这也不是一部一无是处的影片，陈道明、巩俐的演技都很棒，很多场景的还原也都不错，细节处理还算可以（虽然我感觉文革结束还能保留钢琴纯属扯淡），题材选取也能感受到真诚（虽然我依旧感觉故事太讨巧，更像是“真诚的媚俗”），但是老谋子的剧作问题是硬伤，大片时代形成的“自负”，很难让人相信他能沉下心来研究剧作，老谋子的瓶颈继续，我不相信他可以归来，至少目前是的。
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