花

评分：

6.0 还行

原名：フラワーズ又名：恋恋·凡花(港) / Flowers

分类：剧情 / 家庭 / 地区：日本年份：2010

简介：昭和初年，崇尚自由的少女凛（蒼井優饰）不愿重复母亲那为夫命是从的人生，在婚礼当

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更新时间:2013-01-05

花影评：一部传统的父权主义电影

第一次觉得电影的镜头和书本的文字一样重要，给五分是为着这点。就电影的呈现方式来说，唯美动人，欢喜与忧愁都在寂寂静静中娓娓道来。凛低眉垂目中的不安，目光拂过跌落在书本扉页的樱花，一瓣瓣，淡如雪。呵，人无千日好，花无百日红。那样的敏感踟蹰反叛，怕是少女才有的情怀吧；而深处的迷茫和无力感，又是哪个女性在成长的关键时刻不曾体验过的？凛的出逃缘自被逼上绝路，而逃跑本身却不能为她的困境提供一个出口，因她是那样的无力，除了结婚生子别无选择。看着凛穿着沉重的木屐在暮春的樱花里落荒而逃，我忍不住心酸的与她一同哭泣。

这是最打动我的片段，也是电影的基调。虽然电影从头到尾的主角都是女性，虽然女性能够有自己的事业自己的想法（譬如期刊编辑翠），也能够笑的开怀譬如佳；但在我敏感的触觉里，缺席的男性恰恰是隐匿权力的所有者。

从凛的妈妈那一代说起，父亲威严专断，一句“万岁”吆喝的气场如皇恩浩荡。母亲俨然是“第二性”，一个彻彻底底的配合者和屈从者。

而凛，虽有过反叛，但毫无出路；虽有过质疑和迷茫，但唯一的答案就是相夫教子。怀孕的凛与丈夫走在樱花树下的画面是极美的，但那已然是格式化了的凛，无论如何没有咬着嘴唇准备出逃的那份意气。

熏的生活只有爱情和对亡夫无尽的思念。
惠和佳的生活亦只有家庭和孩子。

翠的想法挣脱了传统的窠臼，希望靠自己的能力吃饭，成为一个“女强人”，喝酒结账时还扔给男友一张票子，爽脆的很。

奏，和男友分手的理由是嫌她年龄过大，这根本就是极端传统主义的男权主义思想。记得有次在微博上看到一句话，如果男人对女人的认可只在于年轻漂亮，那么当年轻貌美的妻子老去，有能力的男人找个更年轻的，没能力的男人就忍着过一辈子。这样的关系根本不是对等的，女人只是被当做审美客体，而失去了灵魂的存在，这是对女人的极大蔑视。任何深刻的关系都必然要涉及双方的灵魂，而灵魂的深度是随着年岁渐长的。“你年轻时很漂亮，很多人爱你的美貌，但我更爱你现在备受岁月摧残的面容”，我以为这才是情之至。

还有一点就是奏为什么要选择把孩子生下来并且在和孩子在一起时才流露出了真心的笑容，我不能理解。

我并不是反对女性回归家庭生育儿女，而是觉得，女性要成为一个独立的大写的人，应该是有多种选择的，可以选择拼搏奋斗成为“女强人”，也可以选择小桥流水相夫教子，只是不应该做没有选择的选择，只有相夫教子这一条路。同样的，在一个开明的社会，男性也有选择的自由，国外有些男人在家里带孩子妻子在外上班也相处的很和谐。我们社会要求男人无论能力还是工资都要比女性强的普遍价值观，是根深蒂固的传统主义。

女性的世界应该更丰富，不应该只有家庭；女性的人格应该更立体，不应该只装着爱情。这是我觉得此电影的不足之处。

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题外话：读书的女人危险，爱思考的女人更可怕，哈哈。也许有的女人会觉得，回到传统社会多好，女人只要完成家庭内部的责任即可；现在既要拼死上班挣钱，回到家还要做家务。可是我想说，首先，回家做家务这是历史遗留问题，做家务不是女人的天性；

第二，工作对于女人的重要性。经济地位决定家庭地位，我公司有一位同事很愿意花大钱给他老婆买包，我之前以为他是很爱他老婆，昨天听他无意中的一句话透露天机——“我老婆工资很高的，她用自己的钱也能买下那些包，所以我就让她买咯”。

能衣来伸手饭来张口被人侍奉一辈子当然好，但是你有能力自立与没能力自立是两码事。有的依赖当然好，但世事无常，自己要有能力在没得依赖的时候也能养活自己。

曾经的女人是产妇+厨娘，这没啥不好；但现在的女人能够看得更多，视野更广，这不是更好吗？