拉孔布·吕西安

评分：

6.0 还行

原名：Lacombe Lucien又名：迷惘少年 / 吕西安·拉贡布 / Lacombe, Lucien

分类：剧情 / 地区：法国年份：1974

简介：故事发生在1944年，战争使少年吕西安（皮埃尔·布莱士 Pierre Blais

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更新时间:2010-06-23

拉孔布·吕西安影评：无处安放的青春

人生的各个阶段原本是循序渐进的，童年、少年、青年，这些美好的时光都会无一例外地依次向我们走来。但在一些特殊的年代里，强大的外力会把这种井然有序的生命节奏统统打乱，要么是童年过早消逝，要么是青春无处安放，一切都脱离了预定的轨迹。对于在二战的战火中度过少年时光的路易•马勒来说，这样一些不寻常的的生命错位的故事，构成了他对那个年代的记忆之核心。从1971年的《心之低语》（又译作《好奇心》）开始，到1973年的《拉孔布•吕西安》，再到在1987年获威尼斯金狮奖的《再见，孩子们》，马勒一直给我们讲述的就是这样一些生命的时光不是匀速到达的故事。其中，尤以拉孔布•吕西安的故事充满最多的无奈、最多的感伤。
战争可以使青春过早地到达，就象法国早夭的天才作家雷蒙•拉迪盖笔下的主人公所经历的那样，一战的来临使日常生活秩序完全被打乱，12岁的“我”作为孩子经历了成年人不免也感到棘手的奇遇——与一个少妇陷入爱河，并有了孩子，“有这种经历的人不止我一个。我的同伴们对于这个时期的回忆就不同于他们的长辈。请那些责怪我的人想想战争对那么多男孩来说意味着什么：那简直是长达四年的假期。”但是，对于经历着二战的拉孔布•吕西安来说，却是该来的青春迟迟未见踪影。影片一开始，马勒就用一个很自然的细节展现了青春得不到释放的吕西安的形象。在镇上的护理室里，乘别人不注意的当口，吕西安放下手里的拖把，拿起早已藏在兜里的弹弓，击落在窗外树上的小鸟。青春是如此倔强，犹如岩缝里的野草，一有合适的土壤和气候，就会探出头来迎风招展。吕西安的青春只在他下班后，在蜿蜒的山路上轻快地蹬着单车，在草丛中拿猎枪射击野兔的时候，才得到了短暂的释放。路易•马勒经常给我们特写镜头，那是吕西安年轻的面孔，充满了迷惘。
青春总要找点带劲的事做。吕西安想加入地下抵抗组织，但因为年龄太小而被苏雷雅克地下抵抗组织的联络人沃尔泰中尉拒绝。一次偶然的原因，他走进了一群为德国警察工作的法国人的世界，他们很快便接纳了他，因为他借酒意向他们供出了沃尔泰中尉。德国警察和地下抵抗组织，这种政治上的两极立场，对于旁人而言中间隔着一道鸿沟，而对吕西安而言，两者没有什么太大的区别。吕西安唯一在意的事情是他的自我要得到承认，这是青春的主张。为德国警察工作让他拥有了常人不曾拥有的权力，可以去逮捕别人，这种高人一等的感觉让他感到满足。
马勒太冷静了。他最大胆也最成功的地方，就是没有去塑造一个讨人喜欢、让人同情的吕西安的形象。他的吕西安当了叛国者并非是因为受了某种诱惑，一时失足，或者是出于政治上的狂热。吕西安只是在寻找青春的影子。所以我们可以看到，在整个片子中，吕西安的形象一直不甚协调：他既不像是一个地道的德国警察，也不像是一个洁身自好的无辜青年。这种感觉就像某种植物被移植到了不合适的土壤上生长，看上去怪模怪样的。有时候，他是那个天性纯朴的乡村青年，他可以在德国警察和地下抵抗组织发生枪战的时候，用枪去射击草丛里的野兔，而忘了这个你死我活的严酷场面；有时候，他又是一个可憎的的人，粗暴、乖张，时时装腔作势，把别人踩在脚下。吕西安情绪上的这种两极性在他与犹太姑娘弗朗丝的爱情上表现得更加明显：他可以利用德国警察的身份帮她插队，可以在舞会上不惜冒犯上司保护她；但是，当他觉得受到冒犯的时候，他又会非常粗暴地对待弗朗丝和她的家人。其实，在这样连日常生活都会变形的年代里，谁的青春还能保持原貌呢？作为犹太人的弗朗丝，她的青春是不见天日的，为了躲避乱世，她和家人离开巴黎，在一个小镇上过着近乎隐居的生活。而青春渴望交流，渴望快乐。所以，当她的犹太人身份在舞会上遭到排斥时，她对着吕西安大声喊叫：“我已经厌倦了当一个犹太人。”这一声，犹如那动荡不安的年代中所有年轻人的呼号。
影片的最后部分，马勒基本上放弃了对白，一切的一切都充满了感伤，这是留给青春的挽歌。当吕西安开枪杀死德国警察，保护弗朗丝和她的祖母逃到山区躲避追捕的时候，他才重新成为了他自己。用捕兽器抓野兔，用一些小机关捕鸟，多融洽啊！青春回到了应该在的地方，马上就显得熠熠生辉，连爱情也充满了青草和蓝天的气息。可惜，如此充满田园气息的幸福是多么短暂啊！不久，年轻的吕西安被抵抗组织的一个军事法庭判处死刑。
路易•马勒的这部拍摄于1973年的作品，如一首哀伤的抒情诗一样，他没有把叛国行为“妖魔化”，他仅仅想讲一段战争年代青春被搁浅而错位的故事，这与战后各国拍摄的反映战争的影片形成了强烈的对比。那些影片要么像威廉•惠勒的《黄金时代》和黑泽明的《美好的星期天》那样，以一种洪亮的主旋律来表现重拾生活的信心；要么像罗西里尼和法斯宾德的作品那样让我们看到的彻底的绝望。这些影片虽然都堪称经典，但表达的都是大时代的观念。而在路易•马勒的电影中，我们看到的则是私人化的故事，是最单纯的青春记忆。
马勒自己曾说过：“我所有的电影都是以‘纯真的丧失’为主题的。”《拉孔布•吕西安》留给我们的全部忧伤就是美好的东西在过早地消失。