有羽毛的东西

令人眼前一亮的作品。对于难民议题的关注与表达在当代中国的语境下是弥足珍贵的，而真正动人的主要在于创作者非常灵巧地选择了“手”的叙事视角。影片中令我记忆犹新的是：一只小蚂蚁在父亲粘着薯条油渍的手上爬行，人类与小蚂蚁和谐共存，共同享受着食物馈赠的愉悦与满足。此刻，“手”成为连接两个世界与两种可能的中介。在人与非人的跨越种属的关系中，“手”仅作为一个能指符号而存在，或而言，这是一只无意义的手，它的存在先于本质。那么，如果我们将视角从“手”升维至作品中的Maryam一家，又会感受到来自伊朗的“难民”家庭对于融入德国社会的迫切渴望与不为人知的种种艰辛。这里试想：如果故事将叙事视角换成人而非手，从人的视角看人类自身及整个社会对比从手的视角看人与除人以外的所有，哪一种方式更能表现人类自身的局限性呢？答案是后者。因为，只有当我们所关注的对象不再仅仅是人，当人与所处的生活间离开一段距离，当人类退居为自然的背景时，或许我们才更能明白：正如人类没有权利主宰并处置自然一样，人类世界内部的任何个体也不具备任意统治与支配他人的权利。爱、自由与平等的良序的世界，它究竟离我们还有多远呢？