无主之作

弗洛里安处女作《他人的世界》成功之后十几年，他又推出类似题材背景第二部作品《无主之作》。两部影片都以二战结束后东德西徳之间的矛盾为背景，前者对于两德分裂的政治批评更加尖锐，获奖大作。后者却因为从主角的成长与历史融合的角度出发而被认为表现出的战争反思不够。但我个人还是更喜欢《无主之作》，里面没有大量战争画面和紧锣密鼓的剧情转折营造的紧张气氛，可是能感受得到，分裂、强权和禁锢的意识形态是如何影响着本该正常生活着的每一个普通人，每个家庭。在无法自由的环境下的创作是错误的，是要被丢弃的，所以以里希特为原型的男主为了一句“ich, ich, ich” 从民主德国带妻子逃离到了联合德国开始了新的创作之路，在摆脱了所谓的“艺术创新”之后他决定用艺术表达真相的方式进行创作，那就是临摹照片。抛开艺术创作的噱头和欺骗性，保持自己和作品原型的距离，只为了展现出真相，这是主角中“无主之作”的定义。而当他的“无主之作”被曾任东德安乐死区执行医生的岳父看到了后，一改以往的傲慢无礼，仓皇而逃。画中其岳父，与逃亡了十八年后被抓捕登报的变态杀人犯其岳父上司，以及他曾经处死的某个年轻女子（主角小姨，所以会出现在画中）。我想这一幕是剧中作品冲击力最大的一幕了，无主之作，就是真相。

两部电影还有一个相似点，就是没有超出历史局限太多去描述一种个人英雄主义，无论是为了心中理想、信仰抑或只是个人追求，每个人都在一面妥协一面前进，有点像进两步退一步，懦弱常在可信念不能放弃。另一个是两部影片结合起来，很容易让人想到“长君之恶其罪小，逢君之恶其罪大。”一个眼神动作，想迎也得迎，不迎也得迎，长君还是逢君只有自己知道，回望真相谁是坦然落泪，谁是惊慌失措。