榴莲飘飘

评分：

6.0 还行

原名：榴槤飄飄又名：Durian Durian

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：2000

简介：学了九年京剧却在内地没有出路的阿燕（秦海璐）不得已来到旺角理智地化为妓女挣快钱，

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更新时间:2019-02-10

榴莲飘飘影评：无关风月，我们只谈谈生活

作者：郑重（Zale Zheng）
辞旧迎新，世纪之交的春节，22岁的秦海璐伫立在牡丹江的鹅毛大雪中，《漂流》的前奏响起，在悠扬悲怆的萨克斯中，我们仿佛被带回片头的独白，背景是灰蒙蒙的维多利亚港，只是故事里的人仍未跨过那条江，到达她所盼望的彼岸。
榴莲是一个古怪又生动的比喻。它既预示着生活的本质，又象征着小燕自己：外表坚硬、臭不可闻（如同曾沦为暗妓的身份），内心却香甜柔软、甚至甜得齁人。电影没有交代小燕是如何选择做皮肉生意的，只提到她学过九年京剧仍无出路的背景，或许出于绝望南下闯荡，或许初来港时受骗上当，都不可知。以观众的视角，也不舍得指责这么一个爽朗独立又充满爱心的女性，影片更是拒绝了一切猎奇者的目光，将小燕三个月的妓女生涯平铺成一幅幅重复的场景，拥挤的旅舍，狭窄的洗澡间，喧嚷的茶餐厅，破落的的小巷，令我忽然想起，多年前东莞扫黄的新闻报道中一位戴口罩的女性在游行队伍中举着的牌子：“性工作也是工作！”

榴莲是一个舶来品。原产于东南亚，在信息流通仍不算先进的时代，来自广东的阿芬一家没有见过，远在东北的小燕等人更未曾见过。它有着这样一个苦涩的比喻，当从香港“做生意”归来的小燕回到黑龙江的家中时，自己也变成了榴莲般的舶来品，亲朋好友交相拜访，对她加以溢美之言，还指望着她能带着学舞蹈的表妹再下南方，走上发家致富的道路。而只有小燕自己知道，再经历了这一切之后，她早已和东北的故乡格格不入。这种归属感的突然缺失，每个曾流落异乡后归家的人都能感同身受。

可对舶来品的渴望、对他乡的幻想，又扎根于小燕自己乃至整个时代的人的心里，尤其是在东北下岗潮的影响下，经济停滞不前，每个人都在寻找着出路，对异乡充满期待。从她和闺蜜在美容院里坚持要用进口货、不要黑龙江产的面霜，到卖场的摊主大妈直言所有的毛衣都是上海进口的。改革开放背景下的年轻人，接触更丰富的物质文化生活，彩电收音机冰箱必不可少，酒吧夜店歌厅演唱会里挥霍青春，一切欣欣向荣，都还要想着南下捞金，再鲜衣怒马荣归故里，或者索性能漂洋过海回来当海归。

可最后这些渴望，在大多数人这里，往往只化作了小燕挂在香港住处的那幅海洋公园的挂历，看不见摸不着，在漫长岁月的琐事纷扰里被高高挂起，每看一眼，都是事与愿违的叹息。

放映后有人说，这部片子没有一个明确的objective（目的）在推动电影发展，因而更像一部幻灯片，一个少有特写镜头的纪录片。我们只是在窥探主角的生活，难以带入。我难以苟同，其实片中的每个人都本有目的，只是在生活中，这个方向开始变得模糊。小燕在香港是为了赚快钱，可回了东北，她就像那时每一个站在世纪之交的青年一样，在与现实妥协和对回忆缅怀中不知所措，陷入迷惘。阿芬最初也期盼着和家人一起去香港，希望爸爸可以不用两地奔波，自己还可以去海洋公园玩，去平顶山看夜景，可当在香港贫苦的生活无以为继，最后被警察押送回内陆时，她觉得“这样才好呢”，因为广东才是她的故乡。
而本片的纪录片手法，和全部启用非专业演员的操作，就是在用最真实的笔触给观众讲一个貌似最离谱、却又最能反映生活的纯粹的故事。就好像我们陪小燕做了一场发生在香港的纸醉金迷的梦，骤然醒来，却坐在冰面上驶向对岸的三轮车里，无悲亦无喜。
王小波在《黄金时代》写过，“放声大哭从一个梦境进入另一个梦境，这是每个人都有的奢望。” 可这不能，于是我们在寒夜中等待着再次睡去，做一个未知的梦。
当秦燕站在大雪纷飞的歌舞团外时，表妹已经满怀憧憬地踏上了独自前往南方的火车，前夫和好友们也即将离开，可她仰头看着灰蒙蒙的天上飘下的雪花，就像被困在原地，只能重操旧业，梳妆整冠，在简陋的新年会场台子上唱起了京剧。而台下有没有人听，已经不重要了。