新宿事件

评分：

6.0 还行

原名：新宿事件又名：Shinjuku Incident

分类：剧情 / 犯罪 / 地区：中国香港年份：2009

简介： 20世纪90年代中国东北，铁头（成龙饰）和女孩秀秀（徐静蕾饰）两情相悦。不久

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更新时间:2009-11-16

新宿事件影评：记录《新宿事件》

早就下了《新宿事件》，一直没看，因为听说很血腥……后来看了《风声》，觉得应该能够看了……orz

先说说总的感觉。总的感觉就是：如果撇开故事发生的地点，那么这部片子和众多表现穷人来到富人的地界儿挣扎生存的片子及香港黑帮片没啥不同，明白我意思吧，成龙大哥就是成龙大哥。但是，是啊，但是，这部片子叫《新宿事件》啊……
至于血腥么，我觉着：还好吧……全片让我觉得血腥的镜头只有两个，一是砍手，包括台南帮老大砍掉阿杰（吴彦祖饰）的手和铁头（成龙饰）砍掉台南帮老大的手。后一砍还真没让我感觉有啥不适，看的时候还在心里叫了声“好！”orz 另一个是阿杰死时肠子流出来……这个的确惊了我一下子~~不过，在经受了《风声》的洗礼之后，这些就都是小菜一碟了。

影片表现的是上世纪90年代一群偷渡日本的中国人在新宿歌舞伎町的一段生活。
相比较而言，我对影片的前半段，也就是这群偷渡客干黑社会前的那一段更感兴趣——没见过啊！orz
偷渡的“黑”人们的生活：陌生的国度，陌生的环境，语言不通，衣食无着，居无定所，被驱逐，被歧视，被欺侮，被剥削，一切都只为了填饱肚子——基本上，这不是人过的日子。
猫有猫道，狗有狗道，人为了吃上口饭所动的脑筋、所想的法子、所干出来事情，真是……精彩纷呈啊！但在这个时期，过着不是人过的日子的这群人还都像个人，他们很和谐地同住一个屋檐下，同在一个锅里吃饭，相互照顾、帮衬，“老鸟”悉心“指点”“菜鸟”，颇见同胞情、朋友义呢……直到倒霉的阿杰被台南帮老大砍掉右手——这是阿杰人生的转捩点，也是这群人命运的转捩点。

看到那个“中国人不许入内”的牌子，我想十有八九的中国观众的脑海里会条件反射似地想起另一块牌子：“华人与狗不得入内”。不过，谁知道呢……在豆瓣《风声》的影评里看到有人说：50年后，中日之间的那段历史就会揭过去了，因为社会总是要向前发展的嘛，世界大同了嘛……中国人是很善于忘记的，更何况那些原本就没记到脑子里、刻进心里的东西……
其实，那个牌子，就是印有“中国人不许入内”字样那张纸，是那个老华侨德叔（秦沛饰）贴在自己的店门上的……看到这里，应该说点儿啥好呢？？？民族、乡土等观念，在这里已无任何意义，再激不起任何一点儿关情，且恰恰相反地成为了排斥的原由。

秀秀（徐静蕾饰）没有跟铁头打招呼，因为怕给丈夫丢面子——真是个贤惠懂事的好妻子啊！“我和你已经这么久了，又怎么会看不起中国人？”江口利成（加藤雅也饰）诚恳地对妻子这么说——真是个体贴明理好丈夫啊！于是，秀秀，哦不，江口结子感激而深情地看着丈夫。这句台词和这个镜头清晰地折射出了中国人在当时的日本社会和日本人心目中的形象和地位。导演尔冬升用了十年的时间搜集资料、筹备拍摄。
“有些人因为国籍不同而歧视别人，目光实在太短浅，太幼稚了。其实，他们跟我们没有分别，也是为了生活。你知道战后的歌舞伎町是华侨帮忙重建的吗？”这个江口利成还真是很有见识和心胸的人啊——我差一点就这么以为……

看日本警察北野（竹中直人饰）在一排惴惴惶恐的中国“黑”工面前走来走去，问话，怎么一下想起了抗日战争中的侵华日军军官与中国老百姓？！是因为双方相互的地位和状况非常相似吧，掌控与被掌控，决定与被决定，抓捕者与逃跑者，支配者与听命者……而那个戴眼镜的翻译怎么看怎么像我们老电影里经典的“日本翻译官”！orz

“我听不懂他们的话。”
“你不是翻译吗？”
“他们说的是方言。”
“除了北京话、广东话，还有什么？”
“还有好几百种呢！”
“啊是吗？！”
——相比于国人对日本的了解，日本人对中国的了解真的好少啊……至今，欧美国家的普通民众对中国的了解也未必就比这个北野警官多多少吧？好歹人家北野还会说那么些中国话呢……

中国人仍然被叫做“支那人”，或者“支那猪”；三合会的策略仍然是“以华制华”——跟当年的侵华日军的对华政策一个字都不差呢……
当然，铁头们也仍然高呼“轰炸东京！”“进军新宿！”

“怎能容忍这班异族在（我们）自己的地方横行？！”对于这一点，全地球的人极其难得地有着共识。

为了寻找恋人秀秀历经千难万险甚至杀了人才偷渡来到日本的铁头，偶然发现秀秀已经成为了另一个男人——一个日本男人的女人。失意的铁头与阿杰狂饮家乡老酒，然后高呼着“轰炸东京！”招妓过夜——只要付钱，两位西方美女一样会本着职业道德、专业精神好好服侍两位从中国大陆偷渡来的男人。钞票面前人人平等。

老鬼在一路的货摊如鱼得水地大偷特偷，铁头出离诧异了：怎么没人管？？阿杰笑答：日本人不偷东西，就以为别人也不偷。哈哈哈哈……人同此心，心同此理，嗯，这是个挺有用的公式呢，可以把很多什么什么都放进去套出来……哈哈哈哈……
可能许多人看到这个情节的第一感觉会是：日本的社会秩序真好，公民素质真高。而这是建立在日本经济高度发达的基础之上的——什么都有了还用得着偷吗？呃，当然，我意思不是说没有就可以去偷哈，表误会~~看我们的东北汉子铁头有多少次义正词严地拒绝收那些谁谁谁的钱啊！而那些钱，其实真的是他应得的报酬。正直、诚实、勤劳、善良，见义勇为、打抱不平，讲义气、够朋友，身手矫健，一个人能对付好几个人，铁头真给咱中国人长脸~~orz 就如吴彦祖的阿杰在前半段着实不像个农民一样，成龙的铁头……那当然就更不像了~~没办法，谁叫他是成龙呢？

“黑金政治又不是今天才有，别大惊小怪。财团、黑帮、娱乐圈，都是混在一起的，全世界都一样，资本主义呀！”北野警官这样教育惊诧于政界大物和黑帮元老会晤的下属。太阳底下没有新鲜事。天下乌鸦一般黑。所以，日本的黑社会跟香港或其他地方的黑社会也就不会有啥不同。顺便说一下：这部片子也禁了，要看请早。

机缘巧合、血雨腥风之后，歌舞伎町成了铁头们的天下。交待了弟兄们几句，便撂下了这花花世界，昔日的拖拉机手铁头专心去做自己喜欢做的事情了：经营农用机械。百分之百的正行生意，给他做得红红火火，做得身为日本人的北野都衷心佩服，身边还有红颜知己丽丽（范冰冰饰）相知相伴，幸福的生活比蜜甜……orz

吴彦祖在本片中表现良好，特别是断手之后的戏，演得很不错。断手之前么，我总觉得以吴彦祖那俊秀的外形，温文的气质，怎么都不像个从东北那圪垯的贫苦农村里出来的农民。
狂欢的圈子外，已装上假手的阿杰独自坐着，有一下没一下地把那只硬邦邦的假手弹得“哆哆”地响，被划花的脸上是置身事外的漠然、嘲意和一无所有之后的那种全无所谓和玩世不恭——他从没想要发大财，他也根本不想要什么歌舞伎町，他只要拥有一辆炒栗子的小推车能够推着去街上卖炒栗子就满足了，可是，他倒霉，他当了替罪羊，被人用炒栗子的铲子活生生切掉了右手，成了残废，现在他只能坐在这里，看着那个本该断手的人在那里欢呼痛饮，然后接受带来这一切的铁头“大哥”的好心照顾——这一切都不是他想要的，可他却只能要，还得感谢人家给了他这不想要的一切，所以他向他们鞠躬，正式到异样地说“谢谢各位”，离开……
看到这里，我感到毛骨悚然：阿杰的身上有什么东西永远地失去了，而同时，有某种东西进入了他的体内，这种东西将使他发生可怕的变异……
于是，再次回到歌舞伎町的铁头见到了一个暴戾嚣张的黑社会老大，一个毒瘾深染的吸毒者，一个满脸熏烟妆幽晦、满头异色头发竖立的“鬼”，一个全身上下再也找不出一丝属于从前那个阿杰的痕迹的……“鬼”。这一幕已经足够怵目惊心，也足够凄厉，但是还没完……顺便说一句：阿杰的这个“鬼”造型挺像《乌鸦》里的那个“乌鸦”的，应该是有所借鉴吧。
这样一个“鬼”，在听见枪声、看见血腥之后仍然被吓破了胆，仍然只会抱着头蹲在地上发抖、哭泣……
倒卧在阴暗肮脏的街角，给自己扎进最后一针毒品，“原来，我还是个……胆小鬼……”熏烟妆被汗与泪冲毁，黑色的油彩在残损的白色上蜿蜒，像流淌的泪，黑色的泪。

所谓正直、善良、诚实这些正确的高尚的美好的东东，在裸露到纤毫毕现、进逼到眼前的真实面前，还有几分存在的能力？人在饿着肚子的时候还能将这些既不能当吃也不能当喝的东东们保持多久？

作为正在发生的一切的背景，影片里一直持续地出现那个探讨日本黑社会为什么能够合法存在的电视节目，我觉得这真是一个精彩的点子，画龙点睛。
“一班人因为被欺压，或是为了某些诉求而众聚起来，建立势力之后，势力便开始转变成权力，自古以来，暴力团都是这样演变出来的。”
“可惜权力令人性改变，以往忍气吞声的，态度开始嚣张，行为亦开始失控。”
——古今一理，世人皆同。

看着一群欧巴桑举着“反对暴力团对策法”的标语牌，高喊着“保卫人权”的口号招摇过市，还奋勇冲击政府的立法部门，不由得感叹：霓虹人民真是……自由啊~~orz 话说，上世纪90年代的日本新宿街头，真的会出现黑社会火并，光天化日之下，当街用大棒追打人，用日本刀砍人致死和开枪杀人的场面吗？我意思是说，当年的日本真的有出现过这类事情吗？当然，就是真的有，也没啥稀奇的。

人的欲望推动了一切。而欲壑难填。
“人最原始的欲望，只不过是为了温饱而已，但是，当人看见自己没有的东西，欲望就开始来了……”
“铁头，以后我也要出去打工！”
“别去！去了，就不回来了。”
“为什么？”
“因为，大城市都花花绿绿的，彩色的，跟我们这里完全不一样，你去了，就不愿意回来了。”
“不会的！”
“肯定会的！”
“不会的！”
“肯定会的！”
——人不可能永远生活在封闭的环境中，外面的世界终有一天会吸走、会改变身边的一切，因为那里有没见过的东西，人会本能地想要，不可遏止地想要，要所有自己没有的，要全世界……
喷一下那一屋子恳求秀秀他娘认下他们做儿女的青年男女农民……
叹一个日本海滩上那一片不断出现的偷渡客……

“人生最重要的是什么？”
“你是为了什么活着？”
“你别太天真了。人生本来就是一个大错误。你能补得了多少？！能救得了多少？！你什么都做不到。”
——显然，尔冬升导演是想在影片已经够复杂的内涵里再塞进对人生终极意义的拷问，只是，关于这个命题，从来都只有拷问，而没有答案。或者，每个人都有答案，只适用于自己的答案。尔冬升给予铁头的答案是：“大家不欠大家”——以此来完成这个人物。呃，我不得不说：这太牵强了。就像铁头这个人物本身一样的牵强。但是，作为一个秉承着香港电影脉络的香港导演，这样做，顺理成章。

关于这部片子里的演员们，前面说了吴彦祖，还说了一点儿成龙大哥。我觉得，除了吴彦祖有些出挑的地方，其余的大家们就是完成了任务的那种吧。这部片子的重点本来也不在表演上，再精彩的表演，也会在歌舞伎町夜晚那斑斓迷离的霓虹灯光里，退隐成暗淡的一斑……

新宿，歌舞伎町，只有霓虹灯永远灿烂……

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