日照重庆

评分：

6.0 还行

原名：日照重庆又名：Chongqing Blues

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：2010

简介：年过半百的航运船长林权海王学圻饰在14年后重返重庆家中，他一心忙于事业，以致接

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更新时间:2012-05-06

日照重庆影评：面向大海的时候，不一定春暖花开

能体会出王小帅在很用心地从这部片子里发掘一些东西，他希望用很立体的方式展现给我们，但我不清楚，是不是因为所要表现的东西太多，预留的伏线太繁杂，以至于场面上的调度出现了一点问题。
我一直想找一个点，用来宣泄看这部片子压抑的那种感觉，但是当我平静地望着王学圻蹲在地上哭泣，觉得自己也应该挤出几滴眼泪为这部很文艺的片子表示一下的时候，王导却突然锁死了这个情绪的出口。就仿佛尿撒了一半突然粗暴地拉上了你的拉链，那种滋味很难受。
凭心而论，这是一个好故事。以一个父亲寻找的思路和角度去发现自己的儿子乃至这个时代的某些少年，到底缺失了什么？
没有父爱的林波、他那张仰望摄像头的脸被无限放大在宾馆的墙上，林权海轻轻地触摸那一堆狰狞在儿子脸上的噪点。他儿子的一切，就如同这幅硕大的墨印照片一样模糊。在这里为王学圻同志的演技浮一大白，他在这部片子收发自如的表演似乎只是用充分的理由佐证冰冰同学是如何完美地将很重要的医师这个角色糟蹋的只剩一张平面画。这个女人除了腮骨磨得尖了一点外，似乎仍在用金锁时代的水平演戏。
日照重庆，不同的城市，嫁接着一个无助少年生命中的一丁点寄托。那个或许也被他早已忘记面容的父亲，他想找到他，跟他一起航海。他固执地将女朋友和好兄弟拉到海边，却没有等到该等的人。
于是他连最亲近的两个人都失去了。
无论哪个时代，曾丢掉爱的人，最害怕的，就是再次失去。所以他们才会在被抛弃后，变得极端和无助。其实这个片子，只是用浅显的笔墨去勾画两种人，一种是抛弃的人，一种是失去的人。所有角色在这两种人中互相调换位置。
林父最初是以一个抛弃者的姿态，从破旧的索道中浮现在我们的眼帘里。多年前，他离开灰蒙蒙的重庆，出海再也没有回来。多年后，在另一个家庭感到疲惫的他想回来寻找从前的那段时间。可他突然发现，所有的东西都已经面目全非。再嫁的前妻、死掉的儿子，于是转瞬间，他成了一个可悲的失去者。
再说说林波，人的性格走向在面对人生很大变故的时候往往会出现扭曲和波折。在林波身上，这一点体现的很完整。对小文近乎偏执的爱，是曾被抛弃的人身上一种极端不自信的表现。孤独，不懂得如何宣泄自己的情绪，当那些抑郁慢慢积累，在朋友和女友的背叛下终于彻底爆发，于是他选择了最差劲的解决方式。
林波的母亲，那个将自己的后半生委托给一个赌棍的女人。她同样在被抛弃和抛弃中完成了过度。其实那个家庭很好，至少林权海是这么觉得。当他在门缝里平静地看着一家三口在破陋的弄堂里吃饭，和睦的情调一定会让他有恍若从前的感觉。可惜笑春风的桃花固然还是那么娇艳，曾等他的那个女人却早已经变作他人妇。而这个女人最终割舍的，是她曾执着过的曾经。
老金有一句话让我印象很深刻，他说他新收了一批旧表，走得还是原来的时间。那应该是故意点出现在林权海的尴尬吧。已经过去很久的事情，还执著着不放，何苦？
最终烧掉儿子照片的林权海回到了日照，感觉很像《东邪西毒》里的欧阳锋，望着夕阳感慨：“那个地方，我一直没有回去，其实想一想，那边的风景其实也不错。”于是烧掉大漠里的客栈，潇洒地离去。人最怕的是蹲在自己的往事里赖着不走。时间不等人，说不定哪一天，你来不及看一眼的现在也成了泛黄的旧事儿。到那时候，后悔变成了最没用的情绪。林权海应该是充分地明白了这一点，所以选择归来，面对呆呆站在海边的妻儿，重新另一段生活。
这部片子的失败，不过是一个勾画了宏观世界的导演的最终失控，然后搞出了一个不伦不类的阳痿片子。我始终认为，好的导演首先要具备完整讲通某个故事的水平。这一点，在《日照重庆》里我至少没有发现。王小帅需要做的是将故事脉络清晰以及要表达的意思清晰地反映在镜头上给台下不同的观众看，而不是让我们这些苦比的影评者抽丝剥茧一般探讨与挖掘。顺便说一句，还是很怀念《十七岁的单车》。盼望王导不要在迷失中拔不出来才好！