温蒂妮

　　时隔三个月重看。命运需要和解，这种和解也是命中注定。

两次送别

　　佩措尔德从来没有想拍出一个“活生生”的人或者爱情，人物是表达社会隐喻与符号的窗口，德国本身成为了一切剧情与人物关系的背景和基石。从神圣罗马帝国到如今的德意志联邦共和国，德国（或者说德语世界）一直主导并承受着欧洲大陆的融合与分裂，发展与衰落，联合与背叛，还有“复仇”的无限循环。这片土地是被欧洲撕裂的，又是治愈之地。希望与绝望轮番占据人心，天堂与地狱反复拉锯，爱情在这种语境下被讨论，产生了天然的厚重感与深刻性。

在镜头中始终隐约讨论了三角关系 并且在空间内创造了出口。《耶里肖》

　　佩措尔德的几部电影，可以看出他自己对于电影的理解在不断变化着，他在不断微调着自己电影语言的“方式”与“目的”。从早期古典主义一般，将宿命感从头至尾的笼罩人物，到后来将身份与符号加入到人性的讨论之中，再到如今将一个中世纪传说的宿命与现代身份结合。人物越来越“不写实”，在多重身份的交织下，佩措尔德给出了他对当下社会的思考。但这种讨论更虚无了，在“水”这一意象的引入下，超脱了人类生活的本身。不再是二战，犹太人或者移民，这种回归古典色彩的内核，加上象征主义等等现代化表现形式，电影又开辟出了一种全新的语境。

　　城市的发展过程，也即是人类文明发展的缩影。城市随着政治变化，不断推倒重建，建筑承载着人性的永恒。我们身处的位置，我们所拥有的身份，在城市里是一个尺度，在自然中是另一个尺度；在过去是一个尺度，在现在为了也是另一个尺度。身份在温蒂妮的叙述中不再是一个单一的符号了，它被赐予了时间与空间的力量。

可以与《耶里肖》的这一段三角关系的镜头调度做个比较，依然十分精彩。

　　如果说从前佩措尔德的男性角色更多是一种陪衬，环境或者镜头的化身，而克里斯托弗却被赋予了更多的符号与隐喻。作为一个工业潜水员他承受了与温蒂妮一样的“水”的宿命。温蒂妮的古老传说本身就具有十分丰富的含义，灵魂与肉体，爱情与婚姻，理想与世俗。一个身背诅咒的水中精灵，却带有美好的治愈感。回归水中亦是一种宿命，而所谓爱情与灵魂在某种程度上打破了宿命，却又完整的助推宿命得以实现。克里斯托弗以工业潜水员的身份将宿命带来温蒂妮身边，另一方面又以爱情拉扯着温蒂妮想要逃离宿命。水、大鱼、一通神秘的电话、一次事故，矛盾在鱼缸破裂的瞬间，变得越来越复杂，而命运则愈加清晰。无论是爱情还是人生，无论你对命运如何认识，我们总会经历拉扯的这一切。我们应该怀有对爱情，对生活最纯真的敬畏。