温蒂妮

早就被各大公众号反复刷屏，可以说是在今年柏林电影节上呼声非常高的一部片子了。诸如“佩措尔德在《过境》之后又一神作”之类语言早已数不胜数，女主扮演者葆拉·贝尔也凭此拿下银熊。

《温蒂妮》

虽然只有九十分钟，但是对中世纪传说的还原度很高，其实故事本身带着现实形态的底子，但《温蒂妮》选择了一种超现实的、带有灵异色彩的讲述方式，也是借了一个传说作为渠道，在讲故事外完成许多诗意表达。

水下重逢

实际上，这部电影有着很好的节奏把控，最关键的是它很克制。整体观感其实是一种表面的安静，它十分安静地叙事，并在这种安静之下传递出巨大的情感暴动。在鱼缸破碎时，在女主杀死前男友时，在二人水下相遇时，在男主沉下水底时，在女主最后一个镜头里从水下凝望时，甚至影片开始几个回合的正反打时，这种克制像极了有一万个乐队正在疯狂奏鸣，却被导演按下了静音。它不欺骗观众，也不可以欺负观众，它只是安静、自然地进行着，让观众自己感受。

男主沉入水底

温蒂妮的凝望

但它也有着一些问题。最开始我思考的是，如果不知道这段中世纪传说，是否能够get到这部影片的点？事实上看完之后我会消解掉一部分疑虑，因为它的超现实语言非常强烈，所以能够形成一种女主与水之间奇妙的联系，自动让观众默认它的存在。但其实它是给观众的知识储备设立了特定的门槛，这是会导致电影有严重的文本化倾向的，变得过于关注复刻一段文字，某种意义上像文本扩写，唯有鱼缸段落最是影像。

鱼缸破碎时刻

总而言之，可以称为瑕不掩瑜。对于它的亮眼与美感还应充分肯定。对三部曲的后作表示期待！（By the way,结尾真的很像《水形物语》）

夜晚水下相见